近現(xiàn)代書壇，誰(shuí)的草書水平最高、影響力最大？答案是于右任先生。他甚至被業(yè)內(nèi)譽(yù)為“當(dāng)代草圣”，他一生致力于復(fù)興草書，推廣“標(biāo)準(zhǔn)草法”，以二王、懷素、米芾、鮮于樞諸家為宗，化古法為己用，最終卓然成家。

現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮的《般若波羅蜜多心》經(jīng)是其晚年的“人書俱老”之作，通篇自然灑脫，每一筆都可以“封神”。這幅字寫于1944 年，融王羲之《十七帖》、懷素小草的簡(jiǎn)凈流暢，無(wú)狂躁之態(tài)，盡顯通透從容。

筆法去繁存骨、簡(jiǎn)而勁，摒棄傳統(tǒng)草書刻意纏繞、炫技起伏的習(xí)氣，每一筆都干凈利落，無(wú)多余墨痕與拖泥帶水。起筆多藏鋒輕入，含蓄內(nèi)斂，少露鋒銳勢(shì)；行筆以中鋒為主，筆畫圓渾凝練，呈現(xiàn)“棉里裹鐵”的質(zhì)感。

轉(zhuǎn)折處圓轉(zhuǎn)處流暢渾融，行筆速度勻凈沉穩(wěn)，疾緩有度，無(wú)驟起驟落，偶出細(xì)勁牽絲與自然飛白，飛白處絲縷清晰、墨斷意連，蒼勁中見(jiàn)靈動(dòng)。字形簡(jiǎn)化規(guī)范、辨識(shí)度高，同時(shí)打破平板勻稱，于規(guī)矩中求變化。

單字多呈欹側(cè)姿態(tài)，左低右高、上寬下窄，主筆支撐而穩(wěn)而不倒，達(dá)到“似欹反正”的效果。字形大小錯(cuò)落，大字疏朗開闊、小字緊湊精斂，繁字凝練不擠，簡(jiǎn)字空靈舒展。相較于唐代狂草的縱逸奇險(xiǎn)，此作結(jié)字更顯平和古雅，既符合實(shí)用規(guī)范，又不失草書靈動(dòng)姿態(tài)。

全篇縱有行、橫無(wú)列的布局，字距較緊、行距疏朗，字字獨(dú)立而少實(shí)連，多以筆勢(shì)、氣韻相呼應(yīng)，形斷意連、氣脈不斷，章法節(jié)奏平緩沉穩(wěn)，無(wú)大起大落的跌宕，無(wú)刻意經(jīng)營(yíng)的痕跡，字間、行間留白恰到好處，呈現(xiàn)出寧?kù)o、沖淡、空靈的禪意氛圍。

墨色以濃潤(rùn)為主，淡墨、枯筆處清潤(rùn)蒼勁，濕墨圓潤(rùn)豐腴，枯墨絲縷勁健，飛白自然融入，虛實(shí)相生、層次豐富。不追求濃淡夸張對(duì)比，以勻凈沉穩(wěn)為主，墨韻與書風(fēng)、文意高度統(tǒng)一。

啟功曾評(píng)價(jià)“近代學(xué)草者，無(wú)不從于右任入手”。對(duì)學(xué)書者而言，臨摹此作可錘煉中鋒骨力、掌握規(guī)范草法、理解“簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單”的草書精髓，于平淡中見(jiàn)功力，于沉靜中顯氣象。

而今，我們將此作進(jìn)行了超高清12色微噴復(fù)刻，見(jiàn)此作如見(jiàn)原作，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。