當(dāng)越來(lái)越多的年輕創(chuàng)作者拿起筆，行業(yè)該如何為他們鋪就一條從“會(huì)寫(xiě)”到“能拍”的成長(zhǎng)之路？

全國(guó)青年劇作計(jì)劃旨在挖掘優(yōu)秀電影劇本、培養(yǎng)青年編劇人才，為全國(guó)青年電影編劇人才搭建展示、交流、成長(zhǎng)平臺(tái)。

2025—2026全國(guó)青年劇作計(jì)劃由中央宣傳部電影局、中央宣傳部電影劇本規(guī)劃策劃中心主辦，中共江蘇省委宣傳部聯(lián)合主辦，中共無(wú)錫市委宣傳部承辦，于2026年4月27日-29日在江蘇無(wú)錫舉辦。本屆活動(dòng)以“星火聚光·劇創(chuàng)未來(lái)”為主題，設(shè)置劇本改稿班、創(chuàng)研會(huì)、電影劇本推介會(huì)、榮譽(yù)頒授及編劇采風(fēng)調(diào)研等五項(xiàng)核心活動(dòng)。

開(kāi)班即“開(kāi)方”

一場(chǎng)緊貼產(chǎn)業(yè)的劇本突圍

活動(dòng)首日，劇本改稿班率先“開(kāi)診”。中央宣傳部電影劇本規(guī)劃策劃中心副主任梁英華，江蘇省委宣傳部一級(jí)巡視員王明珠，無(wú)錫市委宣傳部副部長(zhǎng)朱瑛，無(wú)錫市濱湖區(qū)委常委、宣傳部部長(zhǎng)、統(tǒng)戰(zhàn)部部長(zhǎng)陳虎等出席開(kāi)班儀式。

冉平、宋方金、張珂、趙寧宇、秦海燕、袁媛、高雄杰、游曉穎等一批活躍在影視一線的編劇、導(dǎo)演，以導(dǎo)師身份“下沉”到小組，為榮譽(yù)編劇提供面對(duì)面的精準(zhǔn)指導(dǎo)。幫青年編劇“把脈問(wèn)診、答疑解惑”，直指劇本創(chuàng)作與落地轉(zhuǎn)化的“堵點(diǎn)”，是這場(chǎng)改稿班最實(shí)際的目標(biāo)。

梁英華在儀式上進(jìn)行了開(kāi)班講話，并向從全國(guó)脫穎而出的青年編劇們表達(dá)了期許：希望大家以精益求精的態(tài)度打磨劇本，創(chuàng)作出更多“有筋骨、有道德、有溫度”的作品。

朱瑛在致辭中細(xì)數(shù)了無(wú)錫與近期多部熱門(mén)電影的淵源。“希望以一座城的誠(chéng)意為青年創(chuàng)作者保駕護(hù)航，為優(yōu)秀劇本賦能助力?！彼硎?，此次改稿班有幸邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)頂尖編劇、導(dǎo)演專家坐鎮(zhèn)，用最專業(yè)的視角和最一線的經(jīng)驗(yàn)為青年劇作者答疑解惑，并祝愿青年編劇們“筆耕不輟、佳作頻出，在無(wú)錫收獲靈感、成就夢(mèng)想”。

劇本“會(huì)診”之后，連接的將是更廣闊的市場(chǎng)。記者獲悉，系列活動(dòng)并未止步于課堂。4月28日上午，一場(chǎng)創(chuàng)研會(huì)將聚焦行業(yè)前沿議題，邀約業(yè)內(nèi)專家展開(kāi)主題交流；下午的電影劇本推介會(huì)，則將直接搭建起溝通創(chuàng)作與市場(chǎng)的橋梁，推動(dòng)優(yōu)秀成果的孵化與轉(zhuǎn)化。

從歷史到生活

四位名編劇的“經(jīng)驗(yàn)之談”

如果說(shuō)改稿是“技術(shù)活”，那么導(dǎo)師們帶來(lái)的經(jīng)驗(yàn)分享，更像是一場(chǎng)關(guān)于視野與定力的碰撞。

面對(duì)古典IP的改編熱，冉平有很多體會(huì)。在《封神三部曲》中構(gòu)建了龐大神話宇宙的他，對(duì)青年編劇最大的提醒是——?jiǎng)e被歷史本身困住?！霸趺从眠@個(gè)IP講我們要說(shuō)的故事，那個(gè)酒是不是新的，大家是不是認(rèn)你這個(gè)牌子，這個(gè)特別重要?！痹谒磥?lái)，善于通過(guò)歷史或神話題材，抒發(fā)和表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考，才是讓傳統(tǒng)與當(dāng)代觀眾產(chǎn)生情感聯(lián)結(jié)的關(guān)鍵。

現(xiàn)實(shí)題材怎么寫(xiě)出彩？擅長(zhǎng)捕捉細(xì)膩情感的游曉穎，分享了一種“笨辦法”：田野調(diào)查。她提到，在創(chuàng)作相關(guān)題材時(shí)，曾因深入采訪而不斷矯正自己最初的粗淺認(rèn)知。她給出的建議很具體：不要只把對(duì)方當(dāng)作采訪對(duì)象，要帶著交朋友的心態(tài)去相處，“他的內(nèi)心世界才會(huì)真正向你敞開(kāi)”。

“對(duì)于青年編劇來(lái)說(shuō)，最重要的就是閱讀?！彼畏浇鹛嵝涯贻p人注意一個(gè)容易被忽視的基本功。在AI技術(shù)日益降低創(chuàng)作門(mén)檻的當(dāng)下，他認(rèn)為青年編劇面臨的真正問(wèn)題已不是缺乏機(jī)會(huì)，而是“個(gè)人的寫(xiě)作意愿、寫(xiě)作野心和寫(xiě)作夢(mèng)想”。而要支撐起這份野心，持續(xù)不斷的深度閱讀，是提升觀察水平和創(chuàng)作能力不可替代的路徑。

張珂則從創(chuàng)作者的狀態(tài)切入，提出一個(gè)觀點(diǎn)：在內(nèi)核穩(wěn)定的狀態(tài)下高效工作。他建議青年創(chuàng)作者不要做“信息的奴隸”和“情緒的附庸者”?；凇赌暇┱障囵^》《志愿軍》等歷史題材的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，他更給出一個(gè)硬核參數(shù)——每部電影的案頭資料閱讀量接近500萬(wàn)到1000萬(wàn)字?！澳阏莆盏馁Y料越多，對(duì)歷史中人物命運(yùn)的感受才能更真實(shí)?！?/p>

本屆活動(dòng)會(huì)聚了來(lái)自全國(guó)院校的青年編劇、專家學(xué)者與影視制作機(jī)構(gòu)代表。當(dāng)這些帶著新鮮思考的年輕人，與身經(jīng)百戰(zhàn)的一線創(chuàng)作者坐到一起，關(guān)于電影的答案，或許就藏在這樣的交鋒與碰撞之間。

現(xiàn)代快報(bào)/現(xiàn)代+記者 王子揚(yáng) 鄭文靜 李藝蘅