香港高聳的樓宇像是從地上直接戳進云里的筷子，密密地排著，樓與樓之間的縫隙留給街道。這些街道窄，窄得剛剛夠一輛公交車貼墻擦過，行人挨著行人的肩膀走，對面來的面孔近得能看清他是皺眉還是微笑。

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內(nèi)地人來香港，常常感慨說這地方擠。是的，擠。不過這擠里頭，藏著一種別處不太有的可能，那就是你見過一次的人，明天可能又在另一個街角的云吞面鋪里遇見；你在茶餐廳擦肩而過的那個戴漁夫帽的老頭，可能就是周潤發(fā)。

香港是個大地方，七百萬人，國際金融中心，維多利亞港兩岸的燈火夜夜不滅?？伤质莻€小地方，巴掌大的土地上，人與人之間的軌跡被壓縮在一種無法避免的重疊里。香港是一個大都市，然而在人與人再相逢這件事上，它小得像我生活的農(nóng)村。

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窄巷與窄路構成了香港獨有的社會空間，它讓陌生人之間的重逢成為一種常態(tài)而非奇跡。 與內(nèi)地許多城市寬闊的八車道馬路相比，香港的路窄、密、多曲折，路網(wǎng)密度大而每一條路的寬度都不大，十來米寬的街上兩輛車會車都得減了速小心翼翼地過。

偏偏這樣的窄路無所不在地穿梭在每一片街區(qū)之間，密密麻麻的支路像毛細血管一樣把城市的角角落落連成了一個整體。這就意味著，你在街角遇見一個陌生人，明天在另一條巷子的菜攤前又撞見他的概率，遠比在一條寬闊得可以并排走十個人的北京長安街上大得多。

香港學者把這種城市形態(tài)稱為“具有小城市足跡的大都市”。也就是說，面積小、但信息交換的頻率和密度卻高得驚人。樓高而密集，街道穿插其間，行人被推攘著擠在同一片狹窄的公共空間里，這種物理上的逼窄，反而催生出了一種人與人之間高頻次的照面與擦肩。
陳可辛的《甜蜜蜜》講的，說到底就是這種窄巷里生長出來的相遇。

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黎明演的黎小軍和鐘愛的張曼玉演的李翹，一個從天津來，一個從廣州來，兩個原本各自走各自路的人，偏偏在香港遇到了一次又一次。第一次在火車站的茫茫人海里擦肩，后來在麥當勞重逢，再后來他騎著一輛破單車載著她穿過香港的街街巷巷，鄧麗君的歌聲像一把軟刀子扎在兩個人心里。沒有人刻意安排，沒有任何命運的浪漫神跡，他們就是在一個逼仄的城市里一次次遇到彼此。很多內(nèi)地觀眾看這部片子的時候覺得巧合太多，兩個人分開了，怎么又碰到了？其實那不是巧合，那是香港的城市性格：樓太密，路太窄，生活空間太小，人跟人之間沒有擦肩而過之后便永不相見的遺憾。從這個意義上說，《甜蜜蜜》不只是一部愛情片，它是一部關于城市空間與人的命運的紀錄片。
不僅僅是《甜蜜蜜》，在香港的愛情電影里，陌生人的重逢和再相逢幾乎構成了一種敘事類型。 彭浩翔的《志明與春嬌》也是這樣，兩個原本素不相識的人因為在禁煙政策實施后被趕到寫字樓后巷的同一個抽煙角落，在一根又一根煙的時間里慢慢從陌生人變成了熟人。

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陳奕迅和后巷里的那些煙友，就在逼仄的后巷空間里完成了從陌生到熟悉的全部過程。還有《王家欣》，坪洲的少年俊賢在九龍困在電影院里，被售票員女孩搭救之后，第二天再去找她就再找不到了，于是他就像個傻子一樣在全香港尋她。這部電影的妙處就在于，它恰恰是用“尋而不得”來反襯香港的“小”，正因為這座城市足夠小、足夠密集，一個只有一面之緣的人，才有可能被找到。

在這些故事里你找不到內(nèi)地偶像劇里那種戲劇化的“命運的齒輪開始轉動”，只有一種樸素的城市邏輯：我在這里，你也在這里，我們遲早還會撞上。這種敘事在香港電影里如此普遍，以至于它已經(jīng)被內(nèi)化為一種自覺的城市體驗：在香港，陌生人不是永遠的距離，而只是還沒遇到的熟人。
這種無處不在的相遇與重逢，造就了香港都市空間中獨特的人情味。 張學友在訪談里說過，香港地方小，普通人偶遇明星的可能性非常高，見慣了也就不當回事了。劉青云在中環(huán)街頭提著菜籃子散步，周潤發(fā)在大帽山晨跑被路人認出來，陳奕迅跟老婆逛街的時候衣服都不穿上身，這些事在香港不算新聞，因為城市空間已經(jīng)把明星和普通人的生活推到了同一個平面上。

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香港的人口密度高達每平方公里六千余人，市區(qū)更是達到每平方公里兩萬一千人。這么多人在逼仄的街巷里擠著，明星怎么可能不被普通人看見？反過來想，假如香港的每一條路都像北京那樣六車道八車道寬，明星走在路上離你五十米遠，你確認眼神都費勁，所謂的“偶遇”又從何說起呢？香港街頭的“人情味”，并不是因為香港人天生熱情好客，而是因為空間的逼仄逼迫著人與人的關系變得高頻、變得瑣碎、變得不能回避。
相比之下，北京、上海這樣路寬街寬的城市，人與人再相逢的敘事邏輯就完全不同了。 北京的環(huán)線有八條，一條路動不動雙向十車道，你從馬路這邊走到對面要等三分鐘紅綠燈。兩個陌生人在這樣的空間里擦肩而過，他的面孔在你的記憶里停留不過一秒，明天就算他把臉湊到你面前你怕是也想不起來昨天見過他。所以你會看到，大量內(nèi)地的都市愛情劇在人物關系的設置上，幾乎無法繞開“早已認識”的前提：要么是同鄉(xiāng)，要么是同學，要么是親戚，要么是同事。沒有這層預先存在的紐帶，故事根本接不下去。

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“北京愛情故事”必須有早年的一根線牽在那里，上海的愛情劇情動輒搬出青梅竹馬或者失散多年的舊情人。而這種“預設的熟人關系”反過來又帶來了另一種困境：故事很難在真實的都市空間里生長，它只能依賴一種“鄉(xiāng)土的搬演”，把那種熟人社會的人際粘連強行移植到現(xiàn)代化的都市里。所以很多所謂都市愛情劇，骨子里還是鄉(xiāng)村愛情的延展，只是把村里的麥場換成了CBD的寫字樓而已。并不是說北京和上海不好，而是說它們寬闊的城市肌理，天然地讓人與人的相遇變得稀有而奢侈。
香港不是這樣。香港的人情味不靠預設，它靠空間本身。 在這個城市里，陌生人之間的相遇不需要命運來擔保，不需要平行時空來串聯(lián)，更不需要“千年等一回”的情感激素來戲劇化。它就是很日常的一件事：你在彌敦道上跟一個人擠著過斑馬線，明天在同一家茶餐廳的同一張桌子前又跟他對上眼。你不需要知道他叫什么名字，更不需要規(guī)劃你們什么時候再見，反正順其自然地，你們總會再見的。在寸土寸金的逼仄格局里，在橫七豎八窄窄的巷子中，人的相遇從“偶然”變成了“必然”。這不是浪漫主義的矯情，這是實證主義的城市地理。

香港電影里有那么多人相遇相愛再相遇的故事，之所以讓人信服，就是因為它們根植于這個城市真實的呼吸之中。香港正因為樓高路窄、因為空間擁擠逼仄，才能讓人與人產(chǎn)生大量的交叉和往復的偶遇，才能讓成千上萬異鄉(xiāng)漂來的人，在這片水泥森林里，一次又一次地把陌路走成熟人。

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