中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 蔣肖斌

最近的劇集市場(chǎng)，在一片古偶扎堆中，一部都市題材劇悄然突圍。于5月5日收官的《蜜語(yǔ)紀(jì)》，自開(kāi)播首日起就幫東方衛(wèi)視拿下省級(jí)衛(wèi)視黃金檔收視冠軍，刷新了省級(jí)衛(wèi)視近兩年收視紀(jì)錄，還在網(wǎng)播端以35.7%的云合市占率斷層第一，是云合年榜前五中唯一一部都市劇。

《蜜語(yǔ)紀(jì)》劇照。片方供圖

在“酒店霸總愛(ài)上離婚保潔”這個(gè)略顯懸浮的標(biāo)簽之下，《蜜語(yǔ)紀(jì)》擊中了中年群體的“集體情緒”——那種在夾縫中尋求突圍、在崩塌后重建自我的焦慮與渴望。

男主紀(jì)封并非無(wú)所不能的“霸總”，他深諳職場(chǎng)的灰色法則；女主許蜜語(yǔ)十年圍著家庭轉(zhuǎn)，在重返職場(chǎng)后只能從保潔做起；配角也是鮮活的，那些摸魚(yú)八卦的同事、只玩游戲的領(lǐng)導(dǎo)，讓無(wú)數(shù)觀眾直呼“演我同事”。

該劇撕開(kāi)了“30+”職場(chǎng)人的生存困境�；乜磩≈械哪行越巧o(jì)封雖履歷光鮮，卻面臨著在海外職場(chǎng)的種族歧視與晉升天花板，他的回國(guó)是一場(chǎng)“歸零重啟”。而對(duì)女性而言，許蜜語(yǔ)的遭遇頗具代表性，全職主婦的職場(chǎng)空白期，讓她在重返社會(huì)時(shí)面臨歧視。這種“人到中年，中場(chǎng)戰(zhàn)事”的疲憊與不服輸，像極了職場(chǎng)中身不由己的普通人。

《蜜語(yǔ)紀(jì)》劇照。片方供圖

許蜜語(yǔ)從保潔到領(lǐng)班，每一步都伴隨著業(yè)務(wù)的積累與性格的重塑。紀(jì)封作為“引導(dǎo)型戀人”，他的好，不在于立刻替女主角擺平一切，而在于尊重——在她迷茫時(shí)不越界指手畫(huà)腳，在她成長(zhǎng)時(shí)給予平等的對(duì)話空間。這種“慢熱”，少了“工業(yè)糖精”的膩味，展現(xiàn)了成年人情感中最具誠(chéng)意的部分：先完整自我，再擁抱愛(ài)情。

可以說(shuō)，《蜜語(yǔ)紀(jì)》在創(chuàng)作上找到了一條“中間道路”。它無(wú)意對(duì)標(biāo)《出走的決心》那樣深刻的現(xiàn)實(shí)主義作品，也不甘成為只管撒糖的甜寵劇。它在展現(xiàn)職場(chǎng)壓力、婚姻困局等現(xiàn)實(shí)議題時(shí)，保持了一定的銳度，但又為觀眾編織了一個(gè)相對(duì)輕盈的夢(mèng)——主人公終將走出困境，努力終會(huì)被看見(jiàn)。這種在現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義之間的平衡，或許正是當(dāng)下都市劇的“剛需”。

《蜜語(yǔ)紀(jì)》劇照。片方供圖

或許，《蜜語(yǔ)紀(jì)》最大的貢獻(xiàn)，就是讓觀眾看到了“不完美”的合理性。它告訴我們，真正的“逆襲”不是職級(jí)的躍遷，也不是被從天而降的“霸總”愛(ài)上，而是在生活的廢墟上，重新找回對(duì)人生的掌控感。

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