本文系網(wǎng)易沸點(diǎn)工作室《談心社》欄目（公眾號(hào)：txs163）出品，每天更新。

《折腰》，宋祖兒“復(fù)出”的第二部作品，猝不及防來(lái)了。

曾經(jīng)一張綠裙的路透照就小小轟動(dòng)過(guò)互聯(lián)網(wǎng)，空降上線自然更是讓人拉滿了期待。

盡管男主是輿論風(fēng)口浪尖的常駐人員，勸退了一些觀望的觀眾。

但站內(nèi)熱度連創(chuàng)“最快紀(jì)錄”，不到一周了破3萬(wàn)，翻譯過(guò)來(lái)就是，還挺紅。

社長(zhǎng)也前去給點(diǎn)擊量添磚加瓦，不得不說(shuō)，這樣的好成績(jī)，很大一部分，是宋祖兒“哭”出來(lái)的。

真哭、假哭、真假參半哭，不僅哭出美貌，哭出風(fēng)采，哭出我見(jiàn)猶憐，還哭出了區(qū)分度。

01

宋祖兒，如何能哭得漂亮

宋祖兒有雙杏眼。

內(nèi)眼角尖細(xì)，帶起上揚(yáng)走勢(shì)，讓她看起來(lái)凌厲、有主意。外眼角圓潤(rùn)微垂，沖淡了強(qiáng)勢(shì)氣息。

目如點(diǎn)漆，若泛起淚光，那就是漆眸含星。

再往下，是高挺流暢的鼻子和櫻桃小口，又萌又英氣。

像只靈狐，但比靈狐更倔、更穩(wěn)當(dāng)。

以上不是彩虹屁，畢竟內(nèi)娛可能缺帥哥，但最不缺的就是各式各樣的美女。

可美貌不能單擺浮擱著看，得搭上演技才能煥發(fā)出來(lái)。

來(lái)看劇中前幾場(chǎng)代表性哭戲。

這是小喬暗下決定，要送姐姐私奔前夜：

小喬的堂姐大喬和家奴談上了戀愛(ài)?？纱髥萄劭粗桓改赴k婚姻，名義上是和親，其實(shí)是送給仇家當(dāng)戰(zhàn)利品，從此是殺是剮，任憑男方處置。

大喬表示愿為家族和封地人民的安全，犧牲小我。

她對(duì)小喬說(shuō)，咱姐妹兩個(gè)，只要有一個(gè)幸福就夠了。

大喬的淚也值得品一品

小喬聽(tīng)到這里，鏡頭懟近再懟近她的鵝蛋小臉，記錄了她落淚全過(guò)程。

她心疼姐姐的處境，也物傷其類，為自己前途未卜而憂傷。

于是慢慢重復(fù)姐姐的話：“我們姐妹二人，只要一個(gè)人嫁得順心順意，就足夠了。”

說(shuō)著說(shuō)著，眼神從迷茫憂傷轉(zhuǎn)向堅(jiān)決。小喬已然下定決心，要協(xié)助姐姐追求婚戀自由，她來(lái)替姐姐——眼中水霧慢慢散去，她始終沒(méi)有落下淚來(lái)。

這是送姐姐和男友私奔時(shí)的眼淚：

小喬從來(lái)膽大、主意正，送大喬上車時(shí)，還背轉(zhuǎn)身去，一副狠心模樣。

等馬車開(kāi)走，姐姐真破釜沉舟，沒(méi)有回頭路了，她才轉(zhuǎn)回頭，望向姐姐離開(kāi)的方向，露出早已滾落的半邊淚痕。

對(duì)比后來(lái)跟她“仇人老公”魏劭，虛與委蛇時(shí)的委屈抽噎：

此時(shí)的哭是發(fā)自內(nèi)心的難過(guò)。

姐姐追求了真愛(ài)，她想她反正沒(méi)有真愛(ài)，她的真愛(ài)是家族和百姓的安危，所以干脆替她姐姐出嫁。

小喬眼神慌亂，嘴唇微張，不光是舍不得，也在恐慌未來(lái)。

后來(lái)和姐姐久別重逢，雖然很快又要分開(kāi)，又忍不住哭出來(lái)。

這個(gè)階段，小喬已和魏劭打過(guò)幾輪交道，探了幾次魏劭的底線，發(fā)現(xiàn)他有底線。知道這不是大奸大惡之人，再國(guó)仇家恨，也不會(huì)胡作非為。

所以神色不再慌張，目光如炬，只是對(duì)姐姐依依不舍。

先婚后愛(ài)剛推進(jìn)到“先婚”階段時(shí)，小喬只在家里人面前，掉過(guò)真眼淚。

出嫁前和祖父道別：

接住了對(duì)面金士杰老師的戲

祖父年輕時(shí)也殺伐果斷，開(kāi)疆辟土，如今卻衰弱至此。身體上撐不住，心理上更無(wú)力，除了讓孫女和親，沒(méi)有其他辦法。

小喬望著遲暮英雄，面對(duì)叮囑，眼淚里有親情，也有大義。

幾經(jīng)周折，終于大婚，此時(shí)小喬剛得知祖父去世消息不久。

小喬深知和親不易，但大婚當(dāng)夜，當(dāng)魏劭威脅她此后“只做魏家婦，不做喬家女”，并摔門離去時(shí)，依然壓不住痛苦和恐懼，倒地痛哭。

卻又不能被人發(fā)現(xiàn)，只好自抑。

宋祖兒哭得層次分明，每一次掉眼淚，都是有效情緒。

把一個(gè)老套瑪麗蘇故事，演出了本不屬于古偶的深度。她和她演的小喬，都是聰明相。

02

只放不收，哭戲大忌

宋祖兒最出圈的哭戲，還得屬《喬家的兒女》。她飾演的喬四美吃盡了愛(ài)情的苦，詮釋了什么叫不撞南墻不回頭。

她用身體語(yǔ)言構(gòu)建了一套完整的“四美式哭泣語(yǔ)法”。

在大哥面前攤牌，直面渣老公出軌的時(shí)候，四美的眼淚在眼眶積聚，但遲遲不落。

直到控制不住，說(shuō)了句"我都知道"，然后抬頭梗脖子，故作強(qiáng)硬。

但這句說(shuō)完后，還是決堤。

這時(shí)的四美，還是小女孩的倔強(qiáng)。

而后來(lái)真的心灰意冷時(shí)，同樣一雙淚眼，也看得出滿滿的疲憊。

這種“延遲崩潰式哭戲”，像一種沉浸式演出，帶觀眾慢慢進(jìn)入角色的心，而不只是膚淺地發(fā)泄情緒。

對(duì)塑造角色而言，哭戲是把雙刃劍，用好了事半功倍，用不好又會(huì)反噬。

前些年AB和劉德華拍對(duì)手戲時(shí)，因?yàn)榭薏怀鰜?lái)滴了半瓶眼藥水，至今也是一段妙談。

但比起簡(jiǎn)單的僵硬，更可怕的是只放不收。通常呈現(xiàn)為，夸張的面部和肢體表情、一個(gè)滅掉世界的高音，和讓人聽(tīng)不出重點(diǎn)的臺(tái)詞。

否則“螞蟻競(jìng)走十年了”和“海娃之死” 也不會(huì)讓人如此印象深刻，被鬼畜這么多年。

“螞蟻競(jìng)走”這款哭戲展現(xiàn)的是一種詭異的割裂感。

面部肌肉扭曲，近乎痙攣，臺(tái)詞念得平鋪直敘，情緒傳達(dá)都靠吼，拖長(zhǎng)音調(diào)，整個(gè)表演毫無(wú)節(jié)奏，還違背人類的生理規(guī)律。

其實(shí)人在極度悲傷時(shí)，說(shuō)話不會(huì)拖沓，不會(huì)一字一頓。

她只是在表演一種“我此刻該悲傷”的狀態(tài)，而不是真的在悲傷。

“海娃之死”也差不多，沒(méi)有情緒積累的過(guò)程，只給你演“難過(guò)崩潰”的結(jié)果。

“海娃死了！”的悲傷和沖擊只到達(dá)了嗓子和四肢。臺(tái)上三個(gè)人里，黃圣依飾演的親媽反而是最看不出傷心的。

這類只放不收的皮相哭戲近幾年已快絕版，曾經(jīng)《新娘大作戰(zhàn)》里的AB和《墨雨云間》進(jìn)修前的吳謹(jǐn)言都這么演過(guò)。

為什么悲慟不用管，觀眾能看到在提高嗓門喊臺(tái)詞掉眼淚，就夠了。

至于五官扭曲變形，可能是因?yàn)檠蹨I是擠出來(lái)而不是自然流露出的。

古偶是哭戲重災(zāi)區(qū)，演技不足的情況下，通常美貌和感染力不可兼得。

不過(guò)近些年各家大概是吃過(guò)了苦頭，感染力不足，那就選美貌，起碼能避免被嘲。

偏愛(ài)營(yíng)銷絕美落淚，不再做大表情。

不會(huì)再出現(xiàn)收不住的情況，但也走向同質(zhì)化的乏味了。

03

哭戲，哭的是什么？

哭戲的目的，不是展示演技或美貌，而是讓觀眾透過(guò)眼淚，看到角色的靈魂在顫抖。

能做到這一點(diǎn)，大體需要三點(diǎn)。

一是上面寫的，不要形式，要真實(shí)。

一旦為哭而哭，再哀怨的情緒，都變成了喜劇。

比如此處，刻意演的就是一種假哭，以達(dá)到一種喜劇效果。（同時(shí)也建議祖兒還可以精進(jìn)一下臺(tái)詞）

二是要層次遞進(jìn)。

近期的正面例子，《蠻好的人生》里的孫儷：

倒數(shù)第二集，孫儷演的胡曼黎迎來(lái)了40歲生日。

她爸爸，一個(gè)笨嘴拙舌的老實(shí)人，為她準(zhǔn)備了一場(chǎng)浪漫驚喜。

還在克服腦梗后遺癥的老爸，顫悠悠拿出現(xiàn)鈔，叫她去買奶油蛋糕，慶祝40歲生日。

胡曼黎自己都忘了生日，不好意思起來(lái)：“40歲過(guò)什么生日，老啦！”

老爸的愛(ài)意從流出眉間眼底流出：“你在爸爸心里，永遠(yuǎn)都是小姑娘?！?/p>

胡曼黎嗚嗚哭了出來(lái)，但只允許自己脆弱幾秒鐘，馬上又回到調(diào)皮的樣子，笑出聲。

老爸唱起生日歌，她又忍不住哭，眼淚止不住掉，再蒸不熟、煮不爛的女強(qiáng)人，此刻也軟和下來(lái)。

她親親爸爸，撒嬌著說(shuō)：“還是爸爸對(duì)我好。”

前邊幾十集的委屈、艱難、一關(guān)又一關(guān)，都在這場(chǎng)哭戲里化解了。

哭戲要打動(dòng)人 ，還得學(xué)會(huì)反套路。

順撇演悲痛、怒吼，再認(rèn)真，也帶著點(diǎn)假。因?yàn)樘珕我?、太片面?/p>

換個(gè)思路，笑著哭、沉默著哭、邊做日常動(dòng)作邊哭……意外造就了反差感，反差感又造就了復(fù)雜性，人物內(nèi)心能迅速豐滿起來(lái)。

當(dāng)然這一切的基礎(chǔ)，都建立在一個(gè)好故事之上。

可以預(yù)見(jiàn)《折腰》里的宋祖兒哭得再好，大概也不會(huì)如喬四美那么“哭名遠(yuǎn)揚(yáng)”，因?yàn)楸举|(zhì)上還是一個(gè)套路故事，原著中女主是個(gè)只負(fù)責(zé)美美美的掛件，劇中改出了腦子，但難免有硬傷。

經(jīng)典如《甜蜜蜜》中的張曼玉，《天下無(wú)賊》里的劉若英，都是在一個(gè)好故事里，用的“反套路”的技術(shù)。

李翹在認(rèn)領(lǐng)豹哥尸體時(shí)的表演，被譽(yù)為華語(yǔ)電影史上最經(jīng)典的哭戲之一。

張曼玉這場(chǎng)戲，層次之復(fù)雜流暢，簡(jiǎn)直令人震撼：

多年男友兼恩人豹哥，意外死亡，她去警局認(rèn)尸。豹哥臉被打爛，已經(jīng)看不出來(lái)，她叫警察幫他翻身。

豹哥當(dāng)年為了哄她開(kāi)心，在背上紋的米老鼠出現(xiàn)了。張曼玉看到那個(gè)紋身，突然笑了出來(lái)——

也許在回憶似水流年，也是對(duì)命運(yùn)無(wú)常的本能反應(yīng)，用幽默來(lái)掩蓋巨大痛苦。

但馬上，情感戰(zhàn)勝了腦子，笑容瞬間凝固，嘴角抽搐，她哭了出來(lái)。

眼睛原本是渙散的，哭出來(lái)后，反而聚焦了——度過(guò)了最初的茫然階段，現(xiàn)在她要直面殘酷的現(xiàn)實(shí)了。

意外的悲劇來(lái)襲，笑中帶淚比嚎啕痛哭更貼近人性。

這時(shí)的哭不是為了給人看的，而是一種本能的自我保護(hù)。

《天下無(wú)賊》里的劉若英：

故事結(jié)尾，她在餐廳吃烤鴨的時(shí)候，聽(tīng)說(shuō)了愛(ài)人去世的消息。

劉若英沒(méi)按既定套路，放下手中的一切，對(duì)著觀眾開(kāi)哭。

她繼續(xù)沉浸在當(dāng)時(shí)的情境里，嚼著食物，機(jī)械地咀嚼、吞咽。大概也是出于自我保護(hù)，而做的掩飾。

成年人是這樣的，喜怒哀樂(lè)不欲人知。

可眼淚還是滾下來(lái)，不受控制。她甚至沒(méi)有抬手去擦，只是任由淚水混著烤鴨，一起咽下。

她是在壓抑情緒沒(méi)錯(cuò)，但這個(gè)逼自己吃下去的動(dòng)作，也在傳達(dá)另一個(gè)信號(hào)：

不管什么境遇，我都不能放棄自己，我要繼續(xù)活下去。

張曼玉在用幽默傳達(dá)哀痛，劉若英則是在以靜制動(dòng)。

最好的哭戲，都是“哭不出來(lái)”的哭戲，和我們的現(xiàn)實(shí)生活一樣。

好的演員，一定都是生活家。

而好的哭戲，能看見(jiàn)悲傷如何重塑一個(gè)人的靈魂。

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