今年北京失去唯一的優(yōu)勢(shì)“干爽”，擁有了南方式“濕答答”黏膩的氣候。

巧的是，內(nèi)娛也同時(shí)開(kāi)啟了一場(chǎng)直通地府的“回南天”。

點(diǎn)開(kāi)熱搜就像走進(jìn)了水簾洞——

“xxx陰濕男鬼”“xxx陰濕女鬼”“xxx這股陰濕味絕了”

內(nèi)娛太潮（物理意義上的）/圖源微博

陰濕人設(shè)成為新晉頂流，明星接連闖入濕氣賽道，地球爆改地府。

但，到底什么是“陰濕”？

什么又是“男鬼、女鬼”？

從形容詞、南方方言到亞文化表達(dá)，再到流行的內(nèi)娛時(shí)尚單品——

如今只是又一場(chǎng)令人眼熟的、粉絲限定的狂歡嗎？

很多網(wǎng)友在熱搜上住三天三夜，也搞不清楚：“這么多明星都在搶占的陰濕賽道，到底是啥？”

點(diǎn)開(kāi)不同的陰濕詞條，收獲的是眼花繚亂、風(fēng)馬牛不相及、毫無(wú)共同點(diǎn)的物料。

胡一天在硬照里陰濕。

昏暗的街道、微弱的暖光，映照出臉上未干的水汽，配上濕漉漉拉絲的眼神，“眼神里藏著三分黏膩七分偏執(zhí)”，周身帶著點(diǎn)發(fā)霉的曖昧氣息。

收獲了一片稱贊“先天偶像劇男主圣體”。

麗熱巴和金靖在合照里陰濕。

倆人頂著綜藝《開(kāi)始推理吧》的民俗妝造：

小臉煞白、眼神空洞、肢體僵硬，似乎是有一點(diǎn)“表面不動(dòng)聲色，背地能給你下蠱”的非人感。

孟子義和林允在劇照里陰濕。

一個(gè)在《桃花映江山》中，破碎感紅唇搭配淚光盈盈的雙眼，內(nèi)娛又誕生一位“女鬼”。

《桃花映江山》

另一個(gè)在《聊齋》里扮著古典、志怪的相，劇還沒(méi)上線，粉絲已在狂刷“陰濕感拿捏了”。

《聊齋2025》

甚至不需要特意去做一些裝扮。

比如舞臺(tái)上“卷發(fā)弧度幻視彎曲的蛇”的馬嘉祺，已然是粉絲眼里陰濕的“男鬼一”。

圖源微博

看多了發(fā)現(xiàn)，這股地府濕氣，主要是從兩方面入侵了內(nèi)娛。

一類，表現(xiàn)為上述——形象上的美學(xué)風(fēng)格，屬于一款氛圍感神器。

但這氛圍感只能自由心證。

比如胡一天硬照“傷痛戀愛(ài)風(fēng)”，迪麗熱巴裝扮“詭異民俗風(fēng)”。

前者夠“濕”，少“鬼味”；

后者鬼氣陰森，“濕氣”在哪里？

這就是沒(méi)有“統(tǒng)一度量衡”的好處，陰郁陰森陰暗、潮濕濕發(fā)濕身、鬼怪鬼魂鬼魅......只要搭上一點(diǎn)邊，就可以乘上這趟熱搜快車。

而另一類“人間加濕器”的擂臺(tái)，門檻要稍微高一點(diǎn)，不僅起到了造型作用，還需要細(xì)細(xì)品味咂摸角色性格。

熱搜提名，各有千秋。

有腹黑男。

檀健次在《濾鏡》里演的博士唐奇，明明已經(jīng)知曉一切，卻仍看破不說(shuō)破地看著女主演戲，被封“陰濕味絕了”。

圖源微博

有病嬌男。

魏哲鳴在《錦繡芳華》里演繹的黑化前夫哥劉暢，軟禁前妻、陰魂不散，以愛(ài)之名使盡手段，不僅陰濕，還是頂級(jí)陰濕。

圖源微博

也有隱忍自卑男。

《以家人之名》中的凌霄被翻出來(lái)，他在漫長(zhǎng)的成長(zhǎng)時(shí)光里偷偷暗戀女主，隔著禁忌偽骨科的城墻，每一眼都是想把女主刻在腦子里，“味太沖了”。

圖源微博

這些角色有點(diǎn)共性。

很愛(ài)，卻擰巴，面上平靜無(wú)波，實(shí)際“心懷鬼胎”。

但差異也不小，在追愛(ài)路上，唐奇還是小打小鬧的拉扯，劉暢已經(jīng)走火入魔了。

情人眼里出西施，粉絲眼里出陰濕。

以為是捧出一個(gè)新的類型。

結(jié)果又是個(gè)萬(wàn)花筒——“陰濕男鬼崛起”，倒像是網(wǎng)上很火的“調(diào)酒挑戰(zhàn)”，每個(gè)人往里加一點(diǎn)東西、每個(gè)人都擁有最終解釋權(quán)。

話說(shuō)回來(lái)，陰濕到底是什么意思呢？

“凡用車者，陰濕則停�！�

戰(zhàn)國(guó)吳起在兵書(shū)《吳子》第五篇《應(yīng)變》里提及該詞，意為陰暗潮濕，以形容環(huán)境，是物理性的。

此后“陰濕”演變出了“狡詐陰險(xiǎn)、做事不光明磊落”“小人”的含義，在粵語(yǔ)中使用廣泛一些，沾染了道德性。

直到在同人創(chuàng)作等一眾亞文化的表達(dá)中，陰濕開(kāi)始廣泛具有審美性的意味。

文學(xué)和繪畫(huà)作品更多調(diào)動(dòng)感官，“陰濕”一詞將潮濕、黏膩、陰暗的物理感受，通感為氣質(zhì)、個(gè)性、戀愛(ài)氛圍。

只可意會(huì)，很難言傳。

《惡作劇之吻》

類似的化用并不少有，同人世界里，“熱夏癥候群”從醫(yī)學(xué)術(shù)語(yǔ)變成，“用夏季高溫比喻情感壓抑、內(nèi)心躁動(dòng)的矛盾狀態(tài)”。

網(wǎng)上一搜“回南天”，已然成為“新的同人女詞牌名，廣東人的疼痛文學(xué)”。

從形容詞、南方方言到亞文化表達(dá)，再到走入內(nèi)娛——有幾個(gè)角色，常年被小范圍提名民選陰濕代表。

《甄嬛傳》里的安陵容近幾年頻頻翻紅，網(wǎng)友認(rèn)為，與其說(shuō)安小鳥(niǎo)是因不受寵而黑化、不如說(shuō)是因得不到甄嬛的認(rèn)可而因愛(ài)生恨。

從“姐姐對(duì)我最好了”到“我要?dú)Я四恪�，她看甄嬛的眼神，三分羨慕，三分嫉妒，剩下九十四分全是：“恨明月高懸獨(dú)不照我”。

《甄嬛傳》

還有被觀眾“二次賦濕”的角色，《一吻定情》的入江直樹(shù)。

入江直樹(shù)和琴子的愛(ài)情，原本是“直球女打敗傲嬌男”的經(jīng)典模式，但在粉絲的解讀下，傲嬌變得有幾分心機(jī)深沉——

他在琴子偷作業(yè)時(shí)把她拉床上，在蜜月期間偷偷叫琴子“太太”，在琴子暈血時(shí)扔下實(shí)驗(yàn)趕過(guò)去……琴子和男生說(shuō)句話他能腦補(bǔ)八十集連續(xù)劇，臉上越表現(xiàn)得毫不在意，內(nèi)心深處越是深深的不安感。

《一吻定情》

正在上映，叫好不叫座的《花漾少女殺人事件》中，張子楓飾演的花滑少女江寧，瘋魔偏執(zhí)、一心求贏，不斷爭(zhēng)奪既是母親又是教練的王霜的目光，甚至設(shè)計(jì)令母親失去其他學(xué)員。這一角色也被一些觀眾看作陰濕女鬼的代表。

《花漾少女殺人事件》

似乎可以這樣理解陰濕角色：

表面笑得陽(yáng)光開(kāi)朗，內(nèi)心陰暗得能直接去演《隱秘的角落2》。嘴上說(shuō)著“你開(kāi)心就好”，背地里連你微博點(diǎn)贊了誰(shuí)都要查三代，談戀愛(ài)也主打一個(gè)雙向奔赴的病情。

健康的關(guān)系固然重要，但畸形的感情又實(shí)在精彩。

一眼看上去，陰濕與病嬌（得不到就要?dú)У簦�、重力系（�?ài)意過(guò)于沉重）之類設(shè)定是非常相似的。

但有人提出：它的不同之處是，核心出發(fā)點(diǎn)在于人物深處的“自卑”，而不是無(wú)來(lái)由的“擰巴”“瘋狂”。

正是這一點(diǎn)點(diǎn)細(xì)微的差距，讓該類型角色有更多內(nèi)心的呈現(xiàn)，也有了更多可供腦補(bǔ)的空間。

陰濕人設(shè)受歡迎，不難理解。

本質(zhì)上它和“最高級(jí)的獵手偽裝成獵物”“白切黑”時(shí)髦人設(shè)一樣，比純正面人物多了一些立體，有更多可分析的留白，也更帶感。

尤其東亞人的情感表達(dá)，本來(lái)就是一場(chǎng)大型“愛(ài)你但不說(shuō)”行為藝術(shù)展。陽(yáng)光普照的愛(ài)太廉價(jià)，在玻璃渣里找糖吃才是熟悉的安全感。

《花漾少女殺人事件》

而陰濕的愛(ài)，卻有太多的唯一性與針對(duì)性，在痛苦中找愛(ài)，在不確定中確認(rèn)被愛(ài)，它像是一場(chǎng)隱秘的博弈，被無(wú)時(shí)無(wú)刻昭告著這份關(guān)系的特殊。

如果出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)中只讓人想喊“快逃”，但在文娛作品里卻“剛剛好”。

這種“痛苦美學(xué)”，契合了當(dāng)下觀眾的審美趨勢(shì)。

近幾年，比起正派、完美的主角，反面人物更容易獲得觀眾青睞。

《隱秘的角落》

《隱秘的角落》里表面喝牛奶、考高分，實(shí)則壓抑內(nèi)心的惡童朝陽(yáng)；

《狂飆》里從菜市場(chǎng)殺魚(yú)到黑道殺人一路“晉升”的高啟強(qiáng)；

《墨雨云間》“表面菩薩心腸，背地里一肚子壞心眼子”的長(zhǎng)公主......

能讓人半夜三點(diǎn)還睡不著，瘋狂發(fā)彈幕“他好變態(tài)我好愛(ài)”的復(fù)雜角色才能激發(fā)起討論欲。

《墨雨云間》

歸根到底，觀眾苦扁平化、偉光正久矣。

更希望看到合理的、復(fù)雜的人性。

就像幾年前，魏大勛憑借《你的人間煙火》里孟宴臣禁欲、壓抑、偽骨科霸總?cè)嗽O(shè)掀桌。其實(shí)演技進(jìn)步算不上翻天覆地，主要還是觀眾對(duì)自戀、沉溺于主角光環(huán)的男主太反感了。

豆瓣2.7分

回看那些被多數(shù)人視作陰濕的女角色，如安陵容、江寧，往往比大多數(shù)女性花瓶角色要更加立體、豐滿。她們有來(lái)處，有終點(diǎn)，陰濕被視作一種主體性的表達(dá)。

《花漾少女殺人事件》劇照

而被看作陰濕的男角色，如入江直樹(shù)則淡化了霸總的強(qiáng)勢(shì)自信，也削弱了病嬌的“攻擊性”“傷害性”，是一種適度的、保留戲劇張力同時(shí)也令觀眾感到安全的處理。

圖源小紅書(shū)

其實(shí)重點(diǎn)從來(lái)不是“陰濕”，而是時(shí)代變了。

但尷尬的是，這場(chǎng)內(nèi)娛回南天不解其意，大多數(shù)仍停留在妝造、P圖、熱搜詞、BGM中。

缺乏內(nèi)在穩(wěn)定的邏輯支撐，看上去像一種迎合，而不是引領(lǐng)、創(chuàng)作。

它只是彩虹屁的再一次通貨膨脹。

幾個(gè)月前林允在小紅書(shū)發(fā)照片主動(dòng)提及——“聽(tīng)說(shuō)這叫陰濕味”。

當(dāng)然，也可以想象，在該詞流行之前，文案無(wú)痛替換：

“聽(tīng)說(shuō)這是富江味”“聽(tīng)說(shuō)這是甜酷味”“聽(tīng)說(shuō)這是惡女味”......

圖源小紅書(shū)

今天是“破碎感絕了”，明天是“潮汕牛肉式演技”；

一會(huì)兒是“古裝天花板”，過(guò)一會(huì)又成了“掌管偶像劇的神”。

演技仍是復(fù)制粘貼、劇本未見(jiàn)革新?lián)Q代，流行的詞倒是翻新得很快。

只因?yàn)楹米髌冯y有。編劇、導(dǎo)演、演員......哪一環(huán)節(jié)露了怯，都捧不出令人印象深刻的精彩人物。

而新瓶裝舊酒，性價(jià)比夠高、夠迅速。

又怎么不算是一種內(nèi)娛邪修呢？

“陰濕”人設(shè)聲勢(shì)浩大地成為話題頂流。

但除了熱搜詞條外，什么也留不下，什么改變也不會(huì)有。

要非說(shuō)有點(diǎn)什么，那不過(guò)就是男明星塌房的洗白話術(shù)又多了一個(gè)——

“他好陰濕，我好愛(ài)喔”。