2025年的夏天，似乎是楊冪的轉(zhuǎn)運之季。

她先是在《醬園弄·懸案》眾明星包圍中，把一介女囚演得辛辣又叫人鼻酸。

后又有《長安的荔枝》逢其時地幫忙添了把柴。

導(dǎo)演大鵬贊她是“天選鄭玉婷”，并爆料，楊冪的戲好到讓劉德華感動。

4歲出演第一部戲，16歲正式走入娛樂圈，出道至今楊冪的爭議不斷。

從起初她被觀眾念念不忘的靈氣，到后續(xù)“流量女王”“清醒大女主”之類標(biāo)簽蓋過演員的身份，楊冪似乎并不與“有演技”三字綁定，也一貫在采訪中圓滑推拉地回避演技相關(guān)的問題。直到最近兩年，她與嘉行的分手被粉絲視作“重生”，楊冪開始找表演老師，演戲30年，竟然需要從頭開始學(xué)習(xí)表演。

如今《醬園弄·懸案》《長安的荔枝》似乎是不錯的答卷。

但這是上坡路的伊始，還是一次演員身份的“回光返照”，或者只是取巧的盤算？

擅長做選擇題的楊冪，真的會變嗎？

在貴圈“露臉”與“現(xiàn)眼”僅毫厘之間，是多少明星永遠(yuǎn)拿捏不住的分寸。

而今年，楊冪在戲骨包圍中成功露臉，還是兩次。

勢浩大的《醬園弄·懸案》，13萬人打出5.7的低分，在陳可辛執(zhí)導(dǎo)的作品里也算得上少見。

多少有些狼狽的收場后，楊冪倒出乎所有人預(yù)料，成了少數(shù)賺到口碑的贏家。

她飾演的王許梅，戲份不算很多，好在完整出彩。

前期神秘艷麗的監(jiān)獄大姐頭，后期展露天真的一面，慘死獄中。影片中王許梅教詹周氏認(rèn)識自己的名字，以自身求生的本能感染著詹周氏。二人的“十八相送”，了這部陰沉暴力的電影中，為數(shù)不多的溫情時刻。

楊冪此次出演，也不能說不顛覆常態(tài)——

素顏出鏡，蓬頭垢面，全部戲份都是在監(jiān)獄里打轉(zhuǎn)。

陳可辛回憶電影籌備時心有疑慮，那時楊冪答應(yīng)得痛快：“素顏沒有問題?！?/p>

結(jié)果來看，在《醬園弄·懸案》一眾令觀眾出戲的拼盤明星對比下，她完成得也算是及格。

戲外，有戛納讓C位、上海蛋糕局的逸事；戲里，有耳目一新的呈現(xiàn)。

熱搜不斷、營銷發(fā)力，連毒舌聞名的豆瓣，這次也繞過了楊冪。在一部焦點圍繞女主角章子怡的電影中，楊冪作為配角所引發(fā)的討論聲浪幾乎不相上下。以小搏大，賺足了風(fēng)頭。

余熱仍在時，《長安的荔枝》又緊接著續(xù)上了這把火。其中，楊冪飾演的鄭玉婷，是男主李善德的夫人。篇幅不多，但承擔(dān)了煽情功能，成為電影宣發(fā)重點之一。

上映前，她與劉德華攜手走紅毯、妙語連珠連上熱搜，到了宣傳期也手捧荔枝趕場吆喝。戲份不多的鄭玉婷，沒辜負(fù)她的苦心。

影評人夸：“......楊冪眼神里的層次感太多了，有放心、釋然、喜悅、驕傲、心疼?！?/p>

于正也沒放過她，發(fā)文“楊冪的淚光一閃，我們幾個全都哭了”，并強調(diào)“無廣、無人指使”。

片中她飾演的悍妻巴掌甩得響亮，片外大眾的議論更響亮——

楊冪這是怎么了？

開竅了？悟道了？翻盤了？要飛升了？厚積薄發(fā)了？要知道，距離楊冪演藝生涯的最難堪之時，才剛剛過去一兩年。

2023年，某平臺尖叫之夜臺上，楊冪留下一句：“2024，我們作品相見?！?/p>

言語充滿雄心壯志，現(xiàn)實卻只徒留笑柄.

那一年，楊冪與捆綁多年的嘉行正式分道揚鑣，這被視作其事業(yè)新生的起點，粉絲更是敲鑼打鼓地慶賀。

恢復(fù)自由身之后，楊冪躊躇滿志。自主挑選劇本，潛心修煉，立志走出舒適圈，還請了一位表演老師跟組。

那時網(wǎng)上關(guān)于《哈爾濱一九四四》秦昊一番、楊冪二番的爭議紛紛。她發(fā)文止沸，態(tài)度上似乎是洗心革面。然而，“半場開香檳”的后果十分難堪。

轉(zhuǎn)型作《哈爾濱一九四四》《沒有一頓火鍋解決不了的事》均以撲街收尾。

網(wǎng)友評價：看上去像是跟姚安娜、黃曉明學(xué)的演技。

拍攝《哈爾濱一九四四》時，楊冪“找鏡頭”“手部小動作”“不理解人物”“只求漂亮”的水土不服，都被導(dǎo)演看在眼里。

多年前，李少紅提到楊冪，感嘆道：

“從小就在攝制組，對演戲太習(xí)以為常了，她自己都下意識程序化地表演”。這個問題，到楊冪紅了近20年時，仍然存在。

彼時，劉亦菲拿著《夢華錄》《玫瑰的故事》強勢回歸。

唐嫣在《繁花》的十里洋場里擺脫了“傻白甜”的標(biāo)簽。

趙麗穎已經(jīng)憑借《風(fēng)吹半夏》《幸福到萬家》拓展了戲路，一連拿下百花女配、金鷹飛天視后，口碑、作品、獎項全到手。

一時間好似除了楊冪，其余85花個個風(fēng)光無限。

說到底，85花基本都到了40歲的門檻，偶像劇紅利已經(jīng)吃到了盤底，若不能換只新飯碗，就要準(zhǔn)備挨餓了。

而轉(zhuǎn)型自然要有規(guī)劃，找準(zhǔn)了方向、看對了時機，才能突圍。

當(dāng)然，先決條件還得是硬實力，向上攀登時腳踩不穩(wěn)，反倒跌得更重。

比如楊冪此前《愛的二八定律》被嘲油膩，《哈爾濱一九四四》更是出戲。

原本拿手的玄幻古偶題材作品《狐妖小紅娘·月紅篇》，也被評老態(tài)，在群嘲中祭了天。

她仍然陷在向上——演技夠不上復(fù)雜角色、向下——年齡不再適合流水線偶像劇的尷尬里，落后了一大步。

但沒人想到，改變來得如此突然。

還記得去年她隨《醬園弄》劇組亮相戛納，表現(xiàn)得異常低調(diào)、謙卑，一時收起了周身所有星光，只用心扮演大咖身邊的綠葉。

可今年，那個話題無限、熱度無窮的大明星又登場了，成了熱搜常客。

在全網(wǎng)已經(jīng)不信任楊冪想做個好演員的時候，她拿著兩個銀幕配角回到大眾視野，一下子博得“滿堂彩”。

接連不斷的夸贊，似乎將楊冪捧上了職業(yè)生涯的“演技高峰”。

轉(zhuǎn)型之成功，少有人及。

不過，2023年4月《哈爾濱一九四四》開機，同年11月《醬園弄》開機。

短短時間內(nèi)，楊冪就福至心靈，突然會演戲了嗎？

滿屏演技派的夸獎，現(xiàn)在看來還為時過早了些。

具體作品中的表現(xiàn)并不等同于“演技”本身。

有可能是天時地利人和的共同作用，與角色的適配度、導(dǎo)演的指點、觀眾的預(yù)期都息息相關(guān)。

比如出道時的楊冪以“靈”出名。

郭襄、雪見令人印象深刻，但是這“靈”多歸功于演員與角色心境的相似性。

《仙3》的雪見嬌縱任性，天真浪漫，前頭帶來多少歡笑，結(jié)尾就要收回多少淚珠。

《神雕俠侶》中的郭襄，《美人心計》中的雪鳶，一個亦正亦邪、率真叛逆；一個危險倔強、冷面熱腸。

兩個角色骨子里都有一股天真，不論外表如何強悍，只要靠近了總能觸到一股熱流。

這些戲，楊冪憑借著一股本能來演還是足夠的，“靈氣”有余，技術(shù)仍是不足。

她的舒適區(qū)，就是五分演本色、五分再創(chuàng)作的角色。

出名的也幾乎都在框架內(nèi)——

年輕時是耍性子、甩臉子、擺架子，最后來一個表真心的機會；

成名“戒掉情緒”后，則是演高高在上的神仙比演打工人要更適配。

《寶貝兒》導(dǎo)演稱楊冪與角色差別太大/圖源《東方電影報道》

回過頭來看王許梅、鄭玉婷這兩個角色。

一個是監(jiān)獄中的大姐頭，享有特權(quán)的狠人，但世俗的表面之下又難掩一絲刁和俏，更逐漸釋放出內(nèi)心的真摯與赤誠。

另一個是潑辣的家庭婦女，窩囊老公的霸氣后盾，兇悍的表象下卻有無限的柔情與智慧。她是最標(biāo)準(zhǔn)的真性情女子，有真摯、有性子、有情誼。

這兩個角色，不光底色相近、外剛內(nèi)柔。

某種程度上，也較為契合楊冪本身的氣質(zhì)，蠻適合她發(fā)揮。

簡單來說，是便于藏拙的。

當(dāng)然，演員的能力之一，便是挑選適合自己的角色。

但“小而美”的演繹，也導(dǎo)致很難評判演技如何。

要知道，哪怕85花公認(rèn)實力墊底的楊穎，在《尋龍訣》《摩天大樓》演的兩具尸體（誤），戲份少、氛圍足，也能烘托出一副進(jìn)步了的表象。

在徐克的逐幀摳細(xì)節(jié)之下，她可以小小驚艷一把大眾。

所以，這本質(zhì)上更像是一次對觀眾預(yù)期管理的成功。

無數(shù)夸獎匯總到一起，最多一句：“楊冪演得竟然不出戲？”

顯然，在口碑谷底的時期，演得及格已經(jīng)令人詫異，但凡再出彩一點點，必然會造成“演技炸裂”的驚艷假象了。

不是想唱衰楊冪，只是此次翻身，與其說演技飛升，不如說是聰明的一步妙棋——

楊冪一貫是聰明的，也善于做選擇題。

出名時趕上古偶流量的熱潮，她選擇成為橫店勞模，壓榨自己“商業(yè)價值”。

顯赫時合伙開公司，在公司自制劇里帶火了不少員工，實現(xiàn)了利益最大化。

連情緒管理也十分審時度勢。

允許“活人”的時代里，她是微博女王之一；流行大女主的時代里，她又變成了金句制造機，離異清醒獨美女明星；

近幾年，人們開始質(zhì)疑演員戒掉情緒該怎么演戲，采訪中她又表示“自己允許情緒存在了”。

她的選擇步步精準(zhǔn)，鑄就了明星楊冪。

而如今，在古偶劇整體顯露頹勢、觀眾審美趨向“演技”和“質(zhì)感”的當(dāng)下，暫時放棄對“一番”的執(zhí)著，轉(zhuǎn)而在大制作中謀求一個文本完整、有高光的配角，這本身仍然是一次非常聰明的選擇。也能看到一些苦心經(jīng)營的痕跡。

作為娛樂圈近年最大的餅，擠進(jìn)《醬園弄》的演員表本身就需要過硬的心智，而能在這場押上內(nèi)娛半壁江山的豪賭中冒出尖兒來，更是策略的險勝。

《長安的荔枝》同理，在一部男性權(quán)謀大戲中她以女性柔美四兩撥千斤，愣是哭出了一個名場面。

雖然這兩部電影均是配角。

但配角有配角的好處。一是方便揚長避短，戲份不多反倒避開了太深刻的人物刻畫；二來是反倒容易出彩，在作品里會是調(diào)劑觀眾胃口的關(guān)鍵，戲份多了反倒疲勞，吃力不討好。

戲份不多，表現(xiàn)卻足，且都是商業(yè)表現(xiàn)不會差的大片，票房上得去，便能更快、更廣地洗刷過往負(fù)面印象，極其高效地扳回了掉隊同輩的局面。

楊冪選擇的是一條，在演技無法翻天覆地的情況下，也有可能突出重圍的路。

她無疑又賭成功了。

但這次略顯不同的“選擇”，能讓她走上總提及的“人民女演員”之路，甚至更近一步嗎？

還是只能帶來一時喘息？

這些關(guān)于演技的夸獎，會成為她向上攀登的借力，還是未來的回旋鏢？

楊冪的下一部戲《生萬物》，雖然班底豪華有名導(dǎo)操刀，但這農(nóng)村題材外加底層婦女設(shè)定，繞開了舒適區(qū)不說，還是她從前就翻過車的路子——

今日的高光配角會不會過分拔高了觀眾期待，反而為后續(xù)的女主戲埋下隱患？

這些疑惑，懸而未決，只有等待時間來驗證了。

她究竟能走多遠(yuǎn)、爬多高，也全看她能不能沉下心來，以一位演員的標(biāo)準(zhǔn)要求自己——

心態(tài)是否從投機轉(zhuǎn)變?yōu)槟_踏實地，從自我炒作轉(zhuǎn)變?yōu)樽晕掖蚰ァ?/p>

而這些轉(zhuǎn)變所帶來的陣痛，依然是楊冪不得不面對和去解決的，也是一時的策略難以遮掩的。

棋局未終，拭目以待吧。