這不，又有苦吃了。

迎著千呼萬(wàn)喚，一步噱頭奇大的網(wǎng)飛臺(tái)劇轟轟烈烈上線。

一眼看去，大事很妙。

驚悚懸疑主題，集齊舒淇、李心潔兩季《見(jiàn)鬼》女主。

仍可見(jiàn)賈靜雯、鐘欣凌等熟臉，影后視后大集結(jié)。

年輕一輩還是拿了大獎(jiǎng)、年僅24歲未來(lái)可期的林廷憶。

陣容不可謂不豪華。

熱門(mén)要素——受虐少女、復(fù)仇母親、回魂巫術(shù)、電詐園區(qū)、殺豬盤(pán)、臺(tái)式邪教皆囊括劇中。

這意味著什么呢？

觀眾終于吃上一口好飯了？

可惜。

只意味著“拼好劇”文化正式入侵臺(tái)劇。

故事開(kāi)始于一場(chǎng)全民關(guān)注的死刑。

被執(zhí)行者名叫張士凱，曾是班佧（虛構(gòu)地名）電詐園區(qū)的一個(gè)頭目。

觀看執(zhí)行死刑的房間中，除其親屬，另有兩位母親——

汪慧君（舒淇 飾）與趙靜（李心潔 飾）。

她們的女兒是同窗好友，也同為園區(qū)受害者：

汪女真真墜樓成植物人，趙女欣怡早被虐待致死。

理論上，于二位母親而言，這場(chǎng)死刑本該是一個(gè)大快人心的時(shí)刻。

畢竟，為了讓張士凱被繩之以法，汪趙二人已奔走了多年。

但這一刻來(lái)臨時(shí)，兩位母親龐大的恨意，卻突然踏了空——

張士凱死的很快，問(wèn)題也在這里。

十字架般的行刑臺(tái)上，藥物注射，幕簾垂下。

全程不過(guò)五秒，罪大惡極的死囚連掙扎都沒(méi)有，睡過(guò)去一般安詳。

他死得太快了。

自事發(fā)以來(lái)，汪慧君數(shù)年如一日地照料者植物人女兒真真。

為了生活費(fèi)，她忍受著出軌成性的渣男老公，常年在泰國(guó)臺(tái)灣兩地跑，徹夜為真真做直播募捐。

趙靜則回憶起女兒欣怡被發(fā)現(xiàn)時(shí)的樣子。

她被關(guān)在籠子內(nèi)，體無(wú)完膚，身上布滿電擊傷、異物撞傷、鞭打傷，下體撕裂，足可想生前遭受怎樣的虐待。

生者有在世的難處，死者有亡命的不甘。

反觀張士凱一家——

他自己落得安樂(lè)死一般的結(jié)局。

母親與妹妹，一如既往揮金如土。

上一秒在鏡頭前鱷魚(yú)落淚，下一秒高奢店快樂(lè)購(gòu)物。

受害者難以獲得應(yīng)有賠償，因財(cái)產(chǎn)早已被轉(zhuǎn)移。

種種對(duì)比下，汪慧君憤慨：死刑竟像一個(gè)獎(jiǎng)賞。

于是，全片最高概念設(shè)定啟動(dòng)：

還魂。

有一位東南亞神女，可為死去的人還魂七日——

曾經(jīng)，趙靜希望能復(fù)活女兒做最后告別，因其死無(wú)全尸而未如愿。

如今，死刑仁慈，給了張士凱一個(gè)全尸。

于是兩個(gè)瘋狂的“致命母親”上線，計(jì)劃復(fù)活張士凱。

讓他如那些被監(jiān)禁、被折磨的女孩們一樣，被生不如死的絕望所戲耍。

為達(dá)目的，先是搞錢(qián)：

收集證據(jù)，分別從渣男老公與人渣上司處要挾到一筆巨款作為計(jì)劃資金。

接著搞人：

買(mǎi)通相熟的警察盜竊尸體，偽造骨灰。

環(huán)環(huán)相扣，竟也成功將張士凱的尸送上了回魂臺(tái)。

放別的劇要演上幾季的故事，在這只是個(gè)開(kāi)篇。

七日復(fù)活期開(kāi)始，一出狀似精彩的回魂計(jì)，仿佛就要拉開(kāi)大幕。

但很快，不對(duì)勁的氣息伴著劇情傳來(lái)。

觀眾后知后覺(jué)——

不好了，導(dǎo)演拉的好像不是大幕。

復(fù)活后第三分鐘，高開(kāi)低走已成定局。

起初兩位母親受憤怒驅(qū)使，照著欣怡的尸檢報(bào)告，一比一送還張士凱所有虐待。

但當(dāng)張士凱被電擊到昏厥，爽了不到三分鐘的她們，突然害怕真把人弄死了。

于是“以牙還牙”暫停，改為施救。

方案正到發(fā)邪，離奇透頂——“叫救護(hù)車(chē)”。

四字一出，滿屏問(wèn)號(hào)。

不論這回魂之事多見(jiàn)不得光、“已死之人”多容易穿幫。

單論眼下的私刑局面，當(dāng)真不怕被好心人報(bào)警嗎？

再多看一眼，人竟然還是直接從充滿刑具的犯罪基地直接拉走的。

夢(mèng)到哪出演哪出。

主角智商下線，張士凱也全自動(dòng)攪局。

在救護(hù)車(chē)上鯉魚(yú)打挺，拖著一身的刺傷、砍傷、貫穿傷、電擊傷，奔馳在東南亞堵得水泄不通的大馬路上，躲避著來(lái)自警方、醫(yī)生以及主角二人的追擊。

成功以一敵四五六七，收拾掉一群訓(xùn)練有素的警察，甚至在被汽車(chē)撞飛后繼續(xù)狂奔。

最后又被主角抓回囚禁，一切回到原點(diǎn)。

放棄了智商換來(lái)的這段，到底在燃什么？燃的是一個(gè)視覺(jué)效果——為了張士凱逃逸的刺激，為了追逐的“大片感”。

劇已至此，再遲鈍的觀眾心里也有把稱了。

東南亞+懸疑+流行題材+0邏輯，這是陳家羈絆覺(jué)醒，思誠(chéng)附體了。

如此降智的反轉(zhuǎn)，并不是孤例。

比如：

起初主角團(tuán)怕偷尸復(fù)活一事敗露，報(bào)警抓走鄰居阿彭——制造出隔壁無(wú)人的空間。

劇集過(guò)半，阿彭突然歸來(lái)，并發(fā)現(xiàn)張士凱，抓汪慧君個(gè)現(xiàn)行。

下一秒，緊張刺激的BGM渲染中，他一步步逼近，卻突如其來(lái)給了張士凱一腳。

然后一個(gè)大閃回，昭示：

原來(lái)，阿彭也與張士凱有仇，他是復(fù)活計(jì)劃中的一員。

連被警察抓走這一步，都是他與趙靜一起策劃的，為的是進(jìn)監(jiān)獄探消息。

再比如：

先一個(gè)反轉(zhuǎn)鋪墊——原來(lái)惡人張士凱竟是一個(gè)絕世好哥，其所做一切都是為了在病態(tài)養(yǎng)母的手中保護(hù)妹妹，讓妹妹有一個(gè)干凈的人生。

緊接著，妹妹驅(qū)車(chē)前去救哥。

本以為是兄妹情深，結(jié)果立刻又一個(gè)反轉(zhuǎn)——

營(yíng)救成功后，妹妹突然對(duì)張士凱拔槍相向。

告訴他“只有你死了，我才能真的干凈”。

硬要上演一出農(nóng)夫與蛇之蛇先救農(nóng)夫再殺之版。

更天才的是，哥在副駕時(shí)她不拔槍，車(chē)停時(shí)她不說(shuō)話，偏偏張士凱手握方向盤(pán)時(shí)，妹要取人性命了。

最后因擾亂駕駛員出車(chē)禍，妹自己被撞死了。

這些個(gè)反轉(zhuǎn)，你也不能說(shuō)它不是反轉(zhuǎn)。

但比起恍然大悟，只讓人無(wú)語(yǔ)到有些生氣甚至發(fā)笑。

不怪社長(zhǎng)嚴(yán)格。

實(shí)在是處處踩著“反轉(zhuǎn)”的大忌——把觀眾當(dāng)傻子。

換句話說(shuō)，不靠劇作本身，靠的是刻意給出不符合劇情邏輯的虛假信息，來(lái)詐騙觀眾。

隨著反轉(zhuǎn)，一個(gè)一個(gè)信息接連拋出，靠著眼花繚亂的元素和新的懸疑點(diǎn)刺激，讓人忘了上一段在講什么。

故事從復(fù)仇私刑、設(shè)計(jì)謀財(cái)，到挖掘女孩們的園區(qū)真相、找尋臥底。

回憶中女孩們被挑撥得互相陷害，當(dāng)下時(shí)間線里，兩位母親也呈現(xiàn)出死仇般的糾葛。

想進(jìn)來(lái)看“致命母親”的，卻莫名其妙看起了狼人殺。

一定程度上，是可以理解導(dǎo)演的意圖的，九轉(zhuǎn)大腸一樣的劇情，為的是展現(xiàn)局中人的眾生相。

所有閃到腰的反轉(zhuǎn)情節(jié)，都指向人物的不同面向——

看似為女兒奮不顧身的母親，也有自己的盤(pán)算和隱憂。

而被處死的大反派張士凱，也活在另一種無(wú)力抵抗的水深火熱之中。

陳正道在拼好劇里真正想做的，興許是人性懸疑。

只不過(guò)，好的反轉(zhuǎn)增加人物厚度，壞的反轉(zhuǎn)扯壞人物設(shè)定。

《回魂計(jì)》顯然只做到了后者。

刻畫(huà)人性選擇“面多加水，水多加面”的粗糙展示手法，灰度沒(méi)調(diào)出，人物邏輯先爛成泥。

所以不免遺憾、可惜。

以“正義擔(dān)當(dāng)”趙靜為例。

劇中用往事展現(xiàn)幾位母親差異：

面對(duì)老師對(duì)女兒的不當(dāng)體罰，精致利己派認(rèn)為小事化了，圓滑派觀望，唯獨(dú)趙靜全力支持女兒反抗，堅(jiān)持處罰老師。

而女兒輩間也有著母親的痕跡，或多或少影響了她們?cè)陔娫p園區(qū)的結(jié)局。

這種正義衛(wèi)道士本有許多層次可挖，劇集卻選最粗淺方式：

先畫(huà)白——展示趙為女復(fù)仇的奮不顧身；

再畫(huà)黑——為求真相心智迷失，三言兩語(yǔ)被挑撥，懷疑自己女兒是被汪慧君女兒真真騙去的園區(qū)，

于是劫走植物人真真，幾欲殺之再?gòu)?fù)活問(wèn)真相。

這一段莫名其妙的反轉(zhuǎn)內(nèi)訌，看得讓人生理不適。

如此處理，一是想以“勇者的魯莽”“愛(ài)女的決心”豐富形象。

二則為增添反轉(zhuǎn)的刺激——烘托最后汪趙二人選擇信任，攜手大boss的弧光。

卻因拿捏不準(zhǔn)尺度，崩壞人物根基。

這或許是本片所有荒唐表象底下，最核心的問(wèn)題：

想做人性懸疑，卻完全不通人性。

再說(shuō)了，那些可笑的刺激感到底有什么必要呢？

看看它們把整部劇引向了怎樣的方向吧。

為了追求一種“知人知面不知心”的哇塞反轉(zhuǎn)感。

各有弱點(diǎn)卻總歸是受害者的母親女兒們，為了完成“反轉(zhuǎn)”，成了一個(gè)又一個(gè)愚蠢的心機(jī)怪。

真正的施虐者張士凱，在喜劇的bgm之下，在無(wú)數(shù)“原來(lái)是被收養(yǎng)的可憐孩子”“原來(lái)做這一切都是為了妹妹”的反轉(zhuǎn)中，在黑暗里完成了自我救贖。

一部以致命母親為基調(diào)的影片，最后贏得觀眾拍手喝彩高潮，是來(lái)自反派弒養(yǎng)母、殺邪教的“士凱除三害”。

說(shuō)實(shí)話，作為觀眾，感覺(jué)人格都要看分裂了。

就像是看著一個(gè)頂好的食材，被亂七八糟的調(diào)料給毀了。