家族突生變故，名門(mén)繡女蘇婉清先遭父母雙亡，后經(jīng)眾叛親離；最終死里逃生，憑借一手祖?zhèn)骼C技、集結(jié)女性伙伴，成就事業(yè)、手撕渣男、洗清冤屈。看這劇情概括，以為內(nèi)娛經(jīng)商大女主劇又上新，仔細(xì)一瞧，原來(lái)是慶奶的短劇版圖又?jǐn)U大了。繼《天降福星》《萌寶助攻五十歲婚寵》之后，劉曉慶又主演了一部《錦繡安然》。并非網(wǎng)傳的“75歲演少女”，而是40-50歲女主復(fù)仇經(jīng)商的故事。其中，慶奶與小30歲男主演的唯一一場(chǎng)借位吻戲，引發(fā)關(guān)注。但其實(shí)以保養(yǎng)水平來(lái)看，這對(duì)的觀感，起碼比陳建斌、李一桐搭CP演偶像劇順眼。有太多中男配年輕女孩的戲/圖《愛(ài)我就別想太多》熱搜一驚一乍，如今短劇圈里，下海的大明星早已不止慶奶一人。保潔老頭深陷困境，關(guān)鍵時(shí)刻竟獲優(yōu)雅富婆出手相助，從此開(kāi)啟一段跨越階級(jí)的美滿(mǎn)人生。這是潘長(zhǎng)江與“端妃”李宜娟正兒八經(jīng)主演的短劇戲碼。向佐首部男主短劇上線，被網(wǎng)友戲稱(chēng)終于找準(zhǔn)賽道。近年鮮有作品的李連杰，也帶著新作《源力江湖》殺進(jìn)了短劇。各路女明星紛紛拍短劇，忙著收拾仇人，過(guò)一把“掌公主”的癮。從左至右依次為：劉曉慶《萌寶助攻：五十歲婚寵》、楊蓉《二十九》、王麗坤《若熙傳》明星幕后幕前紛紛下場(chǎng)，又土又爽演美了。在內(nèi)娛，下海往往指代大明星走上了不常規(guī)、但紅火的路線，往往還隱含著一點(diǎn)降檔次的調(diào)侃味。一如讓田栩?qū)幈鸬膭〖}材，以及初興起時(shí)的直播帶貨、被視作土味的短劇。
《圓桌派》
但如今直播帶貨已是常態(tài)，短劇也越來(lái)越有翻身的架勢(shì)。隨手一劃，就能撞見(jiàn)一個(gè)老熟人，讓觀眾恍惚，以為開(kāi)錯(cuò)了軟件。婁藝瀟、劉萌萌都主演了短劇，有人說(shuō)這是“胡一菲和諾瀾在短國(guó)相遇了”；陶昕然在短劇里過(guò)上了安小鳥(niǎo)沒(méi)擁有過(guò)的爽文人生。
從左至右依次為：陶昕然《貴妃的御膳陷阱》、婁藝瀟《我為將軍解戰(zhàn)袍》、倪虹潔《小美滿(mǎn)》
“九阿哥”韓棟化身勞模，在都市霸總和民國(guó)虐戀里來(lái)回切換；
一身正氣的抗戰(zhàn)硬漢于震，正忙著穿越回去和女帝談戀愛(ài)。
《我和女帝有個(gè)約會(huì)》
還有很多陪著觀眾長(zhǎng)大的童年回憶，紛紛扎堆進(jìn)了豎屏里，比如石榴姐、句號(hào)、《家有兒女》里的鼠標(biāo)鍵盤(pán)。這波“下海潮”，老戲骨們也沒(méi)錯(cuò)過(guò)。年前，賀歲檔短劇《“發(fā)”家致富》集結(jié)了潘長(zhǎng)江、鞏漢林等人，觀眾感慨是“春晚級(jí)陣容”。吳剛把達(dá)康書(shū)記帶進(jìn)豎屏版《人民的名義》；劉蕭旭、唐國(guó)強(qiáng)合作的短劇《無(wú)名者之光》，昨日剛開(kāi)機(jī)；在犯罪懸疑的《貪吃蛇》里，從家庭主婦蛻變?yōu)榇罄械氖呛萑藲赓|(zhì)的“鍋姨”劉丹。眼見(jiàn)一個(gè)又一個(gè)的長(zhǎng)劇明星“下凡”短劇，長(zhǎng)短之間的壁壘似要被打通。已下場(chǎng)的明星統(tǒng)一口徑，“戲無(wú)大小”。沒(méi)演過(guò)的，幾乎都要經(jīng)受是否會(huì)演短劇的靈魂拷問(wèn)。于和偉直言不排斥短劇，葉祖新也表示，跨個(gè)界沒(méi)什么不好。面對(duì)短國(guó)邀請(qǐng)函，很少有人會(huì)一口回絕。連節(jié)目里指責(zé)劇情“毫無(wú)邏輯”的秦昊，下一秒就在綜藝?yán)镉H自演了起來(lái)，毒舌只是做做節(jié)目效果。曾經(jīng)大家談的是短劇頂流飛升上桌，如今卻是長(zhǎng)劇演員都去搶短劇飯碗。綜藝廣告類(lèi)短劇，主旋律短劇，抑或是精品橫屏短劇——萬(wàn)茜主演的民國(guó)戲《朱雀堂》，霍建華主演的懸疑劇《搏憶》……都算是長(zhǎng)劇舒適圈內(nèi)的衍生品，藝人放下的包袱不算多。不管觀眾喜不喜歡，膽大的明星，確實(shí)已經(jīng)先一步演爽了。慶奶在第一部古裝短劇《天降福星》，變身現(xiàn)代金牌經(jīng)紀(jì)公司的CEO，意外穿越回古代，成為鎮(zhèn)國(guó)公府老夫人。面對(duì)家族滿(mǎn)門(mén)抄斬的危機(jī)，大開(kāi)金手指，拯救全家于水火。另一位七旬老人潘長(zhǎng)江，則演起了性轉(zhuǎn)版“霸道總裁愛(ài)上絕經(jīng)的我”。潘四喜（潘長(zhǎng)江飾演）年過(guò)六旬在健身房當(dāng)保潔，因拆穿教練欺騙顧客慘遭開(kāi)除。就在沖突一觸即發(fā)的關(guān)鍵時(shí)刻，富婆李翠花霸氣降臨，一腳踹翻黑心教練，并留下一句擲地有聲的霸總語(yǔ)錄：后來(lái)兩人回村創(chuàng)業(yè)，開(kāi)辦了無(wú)套路健身房，老潘不僅守住了正義，還實(shí)現(xiàn)了事業(yè)愛(ài)情的雙豐收。王麗坤在《若熙傳》里，被迫賣(mài)身為奴，受盡欺凌與壓迫，后來(lái)利用智謀在后宮里見(jiàn)縫插針、步步為營(yíng)，奉獻(xiàn)了一場(chǎng)又一場(chǎng)的扇巴掌大賞。楊蓉的《二十九》踩中了當(dāng)下的女性互助。丈夫出軌后，她設(shè)法和小三成為了同事，結(jié)果意外發(fā)現(xiàn)此男一直偽裝單身，雙向欺騙。識(shí)破他的嘴臉后，兩人化敵為友，聯(lián)手手撕渣男。 圖源：抖音@好有本領(lǐng)（短劇《二十九》出品方）短劇屆的前輩——舒暢，對(duì)這類(lèi)爽劇早已駕輕就熟。《錦繡傳》《鳳棲今朝》全是標(biāo)準(zhǔn)大女主爽劇路子 ——開(kāi)局受辱、中期虐渣、后期逆襲，爽到懷疑人生。劉丹的《貪吃蛇》是聚焦90年代美墨邊境的暗黑短劇。丈夫慘死、兒子被綁，她游走在良知與生存、復(fù)仇與救贖之間，成長(zhǎng)為獨(dú)當(dāng)一面的女大佬。從前，大家說(shuō)這些劇情土味，太low，扔掉腦子才能看；慶奶在下海之前就沉迷短劇，寧?kù)o則曾大聊自己為短劇付費(fèi)，邊銳評(píng)演技邊上頭。大導(dǎo)和大作家也沒(méi)能逃過(guò)短劇的誘惑，賈樟柯拿著專(zhuān)業(yè)器材“鑒賞”，莫言要強(qiáng)忍著欲望才能不沉迷。
“自從接觸了短劇，飯不做了，娃不管了，親戚不聯(lián)系了，朋友也沒(méi)了，嘴角也是上揚(yáng)了?！?/section>從被嘲、被嫌棄，到被追捧、被接受，短劇早已今非昔比。甚至倒反天罡，成為了長(zhǎng)劇的形容詞與宣發(fā)手段。前有《許我耀眼》營(yíng)銷(xiāo)短劇節(jié)奏，稱(chēng)不注水反轉(zhuǎn)快，后有“長(zhǎng)劇短劇化”的集體風(fēng)向轉(zhuǎn)變。到了《年少有為》戲里直接演起了豎屏，因題材搞笑，融合得還算不錯(cuò)。因此，長(zhǎng)劇、電影市場(chǎng)如此冷淡的背景下，明星出走短國(guó)，已經(jīng)很難說(shuō)是“下凡”還是“研學(xué)”了。這不是說(shuō)短劇已進(jìn)化到吊打長(zhǎng)劇。而是在注意力稀缺的時(shí)代，很多豎屏用戶(hù)正是受不了長(zhǎng)劇的缺點(diǎn)，投向了短劇的優(yōu)點(diǎn)。倘若大導(dǎo)或巨星拿出“下凡” 的姿態(tài)入局，極可能會(huì)被反噬。向佐參演的那部也只拍了三分之一，剩下的戲份因劇情需要，由另一主演杜奕衡完成。還有的，則是借用自己的身份，消耗明星的認(rèn)知度——保劍鋒在劇里演一個(gè)撞臉巨星“鋒哥”（代表作《一簾噩夢(mèng)》《三十八歲的天空》）的落魄男；
《貴妃的御膳陷阱》朱梓驍在古代帶貨，曹云金（云不發(fā)音）變身曹銀。《危！誤入后宮抓馬現(xiàn)場(chǎng)》《甲方我來(lái)了》更何況，退兩萬(wàn)步來(lái)說(shuō)，哪怕拍攝的是地地道道的豎屏爽劇，也未必就賣(mài)座。幾億播放量的爆款終究是少數(shù)，拿到紅果大本營(yíng)一看，明星的號(hào)召力，反而不如短國(guó)原生頂流。紅果熱播榜上，近百部短劇里，只有寥寥一兩部是知名演員主演。而楊蓉的《二十九》熱度約4000萬(wàn)，陶昕然的《貴妃的御膳陷阱》僅有1200萬(wàn)，差距十分明顯。說(shuō)到底，長(zhǎng)劇和短劇本就是兩種截然不同的游戲，規(guī)則早已重寫(xiě)。鞏漢林就提到，豎屏短劇不一樣，人物大多擠在小畫(huà)面里，節(jié)奏極快，敘事全是干貨，根本沒(méi)時(shí)間拖泥帶水。閆妮也說(shuō)，拍短劇像百米沖刺一樣，沖突強(qiáng)，所有演職人員都要隨時(shí)調(diào)整狀態(tài)。另一方面，短劇市場(chǎng)本身也瞬息萬(wàn)變，王麗坤的《若曦傳》就被吐槽是宮斗大雜燴，過(guò)于老土。事實(shí)證明，在短劇的世界里，明星的光環(huán)能帶來(lái)噱頭，但不是決定性要素。劇本和背后的廠牌，才是真正的核心競(jìng)爭(zhēng)力。但長(zhǎng)劇明星背后，多是傳統(tǒng)影視公司和大平臺(tái)試水布局。《二十九》的出品方 “好有本領(lǐng)”，背后是檸萌影視；《貪吃蛇》的出品方是小紅書(shū)。華策、歡瑞、歡娛等老牌公司，也都紛紛成立了短劇廠牌。優(yōu)愛(ài)騰和互聯(lián)網(wǎng)大廠同樣深度入局，加碼短劇賽道。同時(shí)，不少明星也在直接投資短劇，或當(dāng)出品人，婁藝瀟、黃圣依、黃曉明不勝枚舉。黃圣依、饒雪漫合作短劇，年前開(kāi)機(jī)/微博看得出來(lái)，所有人都想在這個(gè)賽道分一杯羹。總體來(lái)看，明星換個(gè)周期更短的賺錢(qián)賽道，短國(guó)也借此機(jī)會(huì)提升口碑，也算是雙贏。只是所謂“拉低身價(jià)”的擔(dān)憂，可能越來(lái)越少。短劇 “下凡”“下海”，更像是跨界轉(zhuǎn)行。就像當(dāng)年的直播帶貨，很多人一開(kāi)始覺(jué)得門(mén)檻低、不體面，可最后也不是誰(shuí)都能做好，假貨、翻車(chē)照樣要付出代價(jià)。進(jìn)入一個(gè)新行業(yè)，就得接受另一套規(guī)則的審視。在短劇這條賽道上，再大牌的明星也是新人——這點(diǎn)覺(jué)悟，還是要有。
掃一掃關(guān)注雜家 更多有趣內(nèi)容
