明天，4月18日，《歡樂頌》開播整十年了。
2016年，這部女性群像劇把22樓“五美”帶到觀眾面前。此前很長時間以來，熒幕上女人間的情誼總逃不過刻板想象，要么是工具式的好，要么是狗血式的壞。但“五美”之間的關(guān)系卻足夠復(fù)雜，含情脈脈又相愛相殺。千禧年的《粉紅女郎》有“萬人迷”“結(jié)婚狂”，先進(jìn)犀利。四個女人坐在一起大談戀愛，“把幸福建立在男人身上是最危險的”“享受男人但不要指望男人來拯救你”，金句頻出。這三個字，從席勒的詩句，貝多芬的樂譜，變成了國產(chǎn)電視劇中的小區(qū)名字。有意思的是，十年過去，大家從質(zhì)疑頌學(xué)，理解頌學(xué)，到活成頌學(xué)。
如果用今天的流行詞打開這部十年前的劇，恐怕不少人會發(fā)出一句感嘆：“這不就是‘?dāng)趁邸瘑?？?/section>歡樂頌小區(qū)22層樓，三戶房子，五個女性，第一次全員碰面就火藥味十足。搬進(jìn)來第一天就呼朋喚友開深夜派對，音樂震天，擾得四鄰不安。2202屋的三位打工社畜，習(xí)慣了凡事留有余地，先忍，再敲門，無果后找物業(yè)。面對曲筱綃無理取鬧的情緒發(fā)泄，利落地反駁，懟得對方當(dāng)場啞火。一場沖突，把五美之間此后的矛盾的核心，一次性亮了出來：同一空間的生活摩擦，不同階層的經(jīng)濟(jì)差距，以及天差地別的三觀。同住一層，安迪裝監(jiān)控，曲筱綃擾民，樊勝美收拾衣服占走廊，這些或大或小的事，都算礙眼。樊勝美父母來投靠時，馬桶上的尿漬、隨手亂扔的紙巾，總讓另外兩個室友為難。在歡樂頌22樓，金錢把人劃分為不同的陣營，彼此之間的針鋒相對，與其說是個人紛爭，不如說是階層之間的互不理解。曲筱綃，富二代，父母幫她搬家時脫口而出：“這是人住的地方嗎？”安迪，華爾街歸來的精英高管，開保時捷，穿阿瑪尼，房子交給老板安排。而邱瑩瑩、樊勝美、關(guān)雎爾合租在一起，平攤每月8000元房租、1080元物業(yè)費(fèi)，每個人的存款連這公寓的一平米都買不起。在邱瑩瑩和關(guān)雎爾眼里，這棟樓是值得奮斗的人生理想；在曲筱綃眼里，不過是她為了和同父異母的哥哥爭家產(chǎn)，演苦肉計(jì)而屈尊的小地方。曲筱綃的人生主線是搶家產(chǎn)，天之驕女，對風(fēng)月鉆營的心思充滿不屑。看見安迪開豪車，去調(diào)查，斷定安迪是被大佬包養(yǎng)的小三，造謠并傳謠。熟識之后，仍嘲諷她看男人的眼光、“撈女”的姿態(tài)。含著金湯勺的曲筱綃，不理解滬漂強(qiáng)撐著體面的滋味，也難想象有女人完全靠自己的聰明才智打拼出家底和事業(yè)。初見面，面對曲筱綃富二代的行頭，窘迫地悄悄把A貨包塞進(jìn)柜子，等到重新亮相時，臉上又是那副“大姐”式的從容。
哪怕落了下風(fēng)，也要用自己引以為傲的“女人味”回?fù)魧Ψ健?/section>安迪作為智識上的優(yōu)勝者，看到邱瑩瑩捧在手里的書，一句“這不過是成功學(xué)假大師”，就能輕易擊穿對方自尊心。一段“不與傻瓜論短長”的思辨，讓曲筱綃半夜坐起來破防：她是不是在陰陽自己沒文化、低智商。就算是關(guān)雎爾與邱瑩瑩兩個人之間，年齡相仿，關(guān)系最近，心思單純，也會有著小情緒。五位女性聚集在22樓，彼此之間不少“傲慢與偏見”。曲筱綃瞧不起樊勝美的"虛榮"，關(guān)雎爾看不慣曲筱綃對感情的“輕浮”，邱瑩瑩的"傻"讓安迪無法理解，安迪的"冷"也讓邱瑩瑩望而卻步。不過，相比于傳統(tǒng)的“扯頭花”“撕”，《歡樂頌》對于這些沖突的刻畫卻更像“碰”。“撕”是劇作沖突的目的終點(diǎn)，“碰”是不同角色相處的必然走向。不同個性的人“碰”到一起，有尖酸打趣，也會有理解共鳴。在大城市撲騰的姑娘們，哪怕階層不同、三觀各異，也能在差異之下，發(fā)現(xiàn)更深層的連接。初見不久時的電梯危機(jī)，就像是這種連接的預(yù)言。邱瑩瑩緊張得直講嚇人故事，越說越離譜；安迪困于幽閉空間，生理上開始不適。時間一點(diǎn)點(diǎn)流逝，轎廂震蕩越來越強(qiáng)烈，幾個人背靠著電梯，伸出手，拉著站成一圈。被救之后，丟人、慶幸、后怕，各種情緒翻騰涌來，進(jìn)電梯前還劍拔弩張的關(guān)系，被一場劫后余生的大笑化解。旁人不理解“戀愛腦”程度為何這么深，但當(dāng)她真受了委屈，“樊大姐”仍會替妹妹出頭，大鬧渣男的出租屋。回到家里，看著邱瑩瑩狼吞虎咽地吃飯，露出一臉姨母笑。
就連宿敵小曲也忍不住贊一句：“夠仗義?！?/section>安迪因?yàn)楦W(wǎng)友奇點(diǎn)吃了幾頓飯，被人污蔑成“小三上位”。她嘴上說不在意網(wǎng)上的帖子，可現(xiàn)實(shí)影響擺在那里。22層的鄰居，手動幫安迪辟謠，幾個人輪流護(hù)送她上下班。曲筱綃查到幕后黑手，錄下了對方承認(rèn)誹謗的證據(jù)，逼著對方寫下認(rèn)罪書，一番設(shè)計(jì)，還了安迪清白。樊勝美則一直被家庭吸血，要錢的媽、身體差的爸、惹是生非的哥。那些被曲筱綃嘲諷為“撈女”的姿態(tài)，不過是一個被原生家庭拖進(jìn)深淵的人，拼命想爬出來的掙扎。后來，樊勝美的爸媽帶著侄子來上海找她，身上沒有手機(jī)也沒有錢。樊勝美一個人去火車站找人。沒想到邱瑩瑩、關(guān)雎爾來了，曲筱綃也來了。等到樊勝美的父親中風(fēng)去醫(yī)院急診，需要10萬塊手術(shù)費(fèi)，樊媽為了兒子不想賣房救人，幾個人以抵押房產(chǎn)為理由，幫助樊勝美從原生家庭脫離出來。曲筱綃發(fā)揮特長，坑蒙拐騙，假裝樊勝美媽媽病重；安迪憑借數(shù)字敏銳力，發(fā)現(xiàn)債主“青霉素一天八瓶”的醫(yī)藥費(fèi)單據(jù)不合理。邱瑩瑩則幫忙攔人，就連最沒存在感的關(guān)雎爾也拿著一把刀。五個人的關(guān)系里沒有永遠(yuǎn)的強(qiáng)者、弱者；她們之間的位置不斷交換，關(guān)愛如水般循環(huán)往復(fù)流動著。哪怕看似最無所不能的安迪，也有無助的時刻，打不開的門鎖被樊勝美修好，失戀的傷被邱瑩瑩治愈。發(fā)生在22樓的插曲，有聲有色，有來有往、有情有義。提起女性群像，大多數(shù)觀眾腦海中浮現(xiàn)的是五美舉杯的場面。當(dāng)年，開創(chuàng)性的五線敘事，足夠復(fù)雜的階層對比，讓它自帶爭議。有人批評，劇里人物的劇情份額、品味道德、智商高低，皆按照財(cái)富貧富分配，安迪跟曲筱綃作為精英階層，讓一切缺點(diǎn)都成了微不足道的小修飾。有人則感嘆，正因?yàn)椴辉噲D抹平其中的殘酷性，才讓很多人照見了自己的生活，引發(fā)了足夠的共鳴。但不管怎么說，《歡樂頌》確實(shí)踩中了時代情緒，從中也能摩挲出真實(shí)生活的紋理。剛畢業(yè)的邱瑩瑩，正實(shí)習(xí)的關(guān)雎爾，湊到一起聊的就是生計(jì)。對2202房的三人來說，哪怕漲300塊錢房租，也是天大的波折；她們連水電費(fèi)都要精確到一分一毫，為了省錢，邱瑩瑩需要多分?jǐn)?0塊錢水電費(fèi)，才能用廚房做飯。樊勝美的人情練達(dá)、外強(qiáng)中干，在曲筱綃的眼里是鉆營、虛偽；而在邱瑩瑩年輕女孩眼中，則是定心丸，真正的大姐頭。雖然這一角色有太多可被詬病之處，一開始連蔣欣都不想接，不認(rèn)可其行事風(fēng)格。但穿過那些虛張聲勢，大家看到了樊勝美的困境，最終她成為一個時代符號，一種女性處境的代名詞。這不是一種求穩(wěn)的拍法，卻成就了一個經(jīng)典人物。《歡樂頌》之后，女性群像劇迎來了井噴，風(fēng)評有好有壞。她們往往一開始便產(chǎn)生友誼，或者有著相似的階層，這樣便不用刻畫矛盾。她們成為彼此的后盾，但感情太過無私，那些人性的小九九皆磨皮不見。《歡樂頌》后幾部，角色成了科學(xué)家、格斗高手、營銷號等標(biāo)簽的大雜燴。
上《歡樂頌》下《歡樂頌3》當(dāng)年，22樓的她們沒有因?yàn)椤敖忝们樯睢本拖私?jīng)濟(jì)差異，沒有因?yàn)椤盎ハ嗬斫狻本徒鉀Q了原生家庭問題，沒有因?yàn)椤俺砷L”就變成了完美的人。在扎堆喊出“姐妹互助”“女性成長”口號之前，劇作反而接近真實(shí)的生活。“賠了就是體驗(yàn)生活的成本”/《北轍南轅》生活不是爽劇，它是日復(fù)一日的掙扎、偶爾的溫暖、漫長的將就。十年過去，當(dāng)年囫圇看劇的觀眾已經(jīng)長大，散落在各方。于是觀眾開始看到透明的關(guān)雎爾，理解幼稚的邱瑩瑩，幻想曲筱綃的江湖性格，模仿安迪的強(qiáng)大理性，并祝福每一個樊勝美……
如今我們看慣了各種各樣以“大女主”為噱頭的作品，讓人想到安迪勸告邱瑩瑩的話：
“邏輯不通，又煽動人心的書，不是好書?！?/p>
或許這也是為什么，十年過去，22樓的故事仍在被?？闯Ｐ?。
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