“這妝造放在景區(qū)我都要給差評(píng)的?！?/p>

偶爾處理不好的，還能說(shuō)是手法問(wèn)題，那些亂堆亂用的，就是審美問(wèn)題了。

如此種種，也難怪有觀眾評(píng)價(jià)：有時(shí)真不是不想看戲，是實(shí)在沒(méi)法忽略那兩坨倔強(qiáng)外擴(kuò)的紅色。

此時(shí)再回看《白日提燈》，其實(shí)劇中迪麗熱巴的造型，明明也有不口紅外擴(kuò)的時(shí)候。

此時(shí)的鏡頭就唇線分明，干凈利落，整個(gè)人立刻更清爽大氣、有辨識(shí)度不少。

加了外擴(kuò)（那一綹頭發(fā)又是啥意思?。?/p>

沒(méi)有外擴(kuò)

但這只是曇花一現(xiàn)，整體上來(lái)說(shuō)，這屆內(nèi)娛口紅，正在演員們的人中上瘋狂長(zhǎng)出血肉。

很困惑，內(nèi)娛妝造是不是嫌演員辨識(shí)度太高，嫌觀眾出戲不夠快，才做了這么多無(wú)謂的努力。

先聲明，并不是針對(duì)妝容的意思。

事實(shí)上，這種口紅畫(huà)法無(wú)論是在日常妝造，還是明星紅毯照，抑或在雜志硬照中都十分常見(jiàn)。

社交平臺(tái)上瀏覽相關(guān)帖子，教程也遍地都是，不論是網(wǎng)紅妝造，還是專業(yè)化妝師手上，出場(chǎng)率都很高。

而這種畫(huà)法，很多時(shí)候也都取得了不錯(cuò)的效果。

或在演員個(gè)人時(shí)尚度上有所加成，或使演員解鎖了更多造型風(fēng)格上的可能。

不過(guò)，這些都是正確運(yùn)用的情況下。

如前面所說(shuō)，這種畫(huà)法高精鏡頭+懟臉拍的考驗(yàn)下，一旦處理不好，就很容易“現(xiàn)原形”。

如今，這股“口紅外擴(kuò)、糊到人中”的風(fēng)，不僅刮遍了古偶，在現(xiàn)代劇里也有出現(xiàn)。

比如《城中之城》里夏夢(mèng)的造型，就很典型。

一身干練職場(chǎng)裝，臉上卻頂著嘟嘟唇，跟角色的金融從業(yè)者人設(shè)完全不搭。

圖源：《城中之城》

還有《驕陽(yáng)伴我》中，兩抹口紅又成了暴露問(wèn)題、破壞畫(huà)面和諧感的神器。

無(wú)限放大眼睛加外擴(kuò)嘴巴后，反而顯得“臟臟的”，給人“臉要裝不下五官”的感覺(jué)。

圖源：《驕陽(yáng)伴我》

放在現(xiàn)代語(yǔ)境里，這或許尚且還算流行審美，見(jiàn)仁見(jiàn)智，至少你能說(shuō)服自己“這是時(shí)尚”“很有個(gè)性”。

搬到古裝劇里，除了被鏡頭放大“刻意感”外，還有一個(gè)最大的問(wèn)題，就是沒(méi)有“古”味。

口紅外擴(kuò)畫(huà)法作為大眾網(wǎng)紅妝，主要是在2010年代中期（大約2015-2018年）走紅。

在美妝界算來(lái)，雖然后來(lái)經(jīng)過(guò)了數(shù)次轉(zhuǎn)變和流行改造，但不可否認(rèn)仍是現(xiàn)代流行審美的投射。

當(dāng)類似的妝容遇上“吃?shī)y”的舞臺(tái)鏡頭，效果往往會(huì)更好/圖源：小紅書(shū)

瀏覽這些分享和教程的關(guān)鍵詞，縮短人中、顯幼態(tài)外，呈現(xiàn)效果其實(shí)也很統(tǒng)一。

追求豐滿嘴唇、嘟嘟唇、歐美感，手法則傾向模糊唇線、強(qiáng)調(diào)氛圍感。

圖源：小紅書(shū)

而現(xiàn)實(shí)中的古代唇妝，不能說(shuō)追求目標(biāo)完全不同，也可以算是兩模兩樣。

首先，中國(guó)古典唇妝審美，講究“點(diǎn)”，而不是“滿”。

唐朝岑參寫(xiě)“朱唇一點(diǎn)桃花殷”，一個(gè)“點(diǎn)”字，已經(jīng)說(shuō)明當(dāng)時(shí)的口紅是拿指尖蘸了往嘴上輕輕一摁，不是拿鏟子往上砌。

此外，兩者的區(qū)別有時(shí)還在于，一個(gè)喜“圓潤(rùn)清晰”，一個(gè)追求“模糊朦朧”。

比如《中國(guó)裝束：大唐女兒行》一書(shū)里復(fù)原的唐代唇形，小巧如櫻桃，邊界清晰。

圖源：《中國(guó)裝束：大唐女兒行》

又比如《國(guó)韻華妝》里秦漢時(shí)期的唇妝，也是精致收邊，沒(méi)有模糊唇線、歪斜粘膩這種事。

至于其他朝代，宋朝更素，明朝更淡，清朝玩花瓣唇，各有各的精致，但核心都一樣：

唇妝是點(diǎn)綴，不是搶?xiě)颉?/p>

秦漢時(shí)期垂髻妝容造型對(duì)應(yīng)的唇妝，圖源：《國(guó)韻華妝：古典妝容造型實(shí)例教程》

雖然盡信書(shū)則不如無(wú)書(shū)，但教程擺在眼前……不用也就算了，普通畫(huà)也沒(méi)問(wèn)題。

再看現(xiàn)在的古偶，把“朱唇一點(diǎn)”活生生涂成了“朱唇一片”，與其說(shuō)是影視劇，不如說(shuō)更像是寫(xiě)真。

那古偶化妝師為什么非要把嘴畫(huà)成這樣，是和演員有仇嗎？

其實(shí)只以為指責(zé)化妝師的話，他們也挺冤的。

現(xiàn)在的古偶，普遍重度磨皮加柔光美白濾鏡，恨不得把演員臉上的毛孔全磨平。

在這種濾鏡下，嘴唇會(huì)幾乎“消失”，跟臉上糊了一層白紙似的，顯得人刻薄又氣色不足。

把口紅往外擴(kuò)，好歹讓嘴巴在模糊的濾鏡里還能保住面部的色彩重心，至少看起來(lái)有點(diǎn)“氣血感”。

圖源：《月鱗綺紀(jì)》《大夢(mèng)歸離》

此時(shí)，口紅外擴(kuò)是一種最高效的標(biāo)準(zhǔn)化手段，因?yàn)槟芸焖傩揎棿叫尾粚?duì)稱、唇薄顯寡淡等問(wèn)題。

加上古偶拍攝周期短，這套“外擴(kuò)加暈染”的公式化操作容錯(cuò)率最高，化妝師不用動(dòng)腦子，套上就完事。

只是苦了觀眾。

類似的劇集一經(jīng)播出，“很像剛吃完火鍋”“求求了換個(gè)口紅畫(huà)法吧”之類的吐槽無(wú)處不在。

你說(shuō)你為了上鏡效果，結(jié)果觀眾集體出戲，這賬算得過(guò)來(lái)嗎。圖源：小紅書(shū)

其實(shí)，觀眾也不是非要?jiǎng)〗M復(fù)刻歷史當(dāng)紀(jì)錄片拍。

沒(méi)人要求每個(gè)唇形都得考據(jù)到哪個(gè)朝代，但至少看著舒服。

古裝劇的核心魅力，從來(lái)都是“沉浸感”?？诩t外擴(kuò)泛濫的背后，更讓人難受的是——

妝容不再向“劇情人設(shè)”靠攏，而是專注于如何讓藝人“出片”“出圈”。

但想要看出片，觀眾為什么不打開(kāi)海馬體和盤(pán)子女人坊的寫(xiě)真欣賞呢？

每當(dāng)此時(shí)，倒是更懷念起那些經(jīng)典作品的細(xì)節(jié)把控，總能與整體妝造相得益彰。

《大明宮詞》里，周迅演的小太平，少年時(shí)期唇色淡淡，嬌憨靈動(dòng)；

圖源：《大明宮詞》

陳紅演的長(zhǎng)大后，婚宴上妝造唇色更深，端莊華貴。

《甄嬛傳》就更不用說(shuō)，甄嬛的唇色，是一條完整的人物弧光。

還沒(méi)入選時(shí)祈求被撂牌子，唇色近乎裸色，透著小心翼翼和少女的憂愁；

圖源：《甄嬛傳》

到了“朧月不認(rèn)親媽”那場(chǎng)戲，唇色淺淡破碎，主打破碎感、哀莫大于心死；

至于回宮后的禧妃，唇色永遠(yuǎn)濃郁、邊界鋒利，寫(xiě)滿了“別惹我”。

觀眾不用聽(tīng)臺(tái)詞，不用看全景，光看嘴唇就知道她走到哪一步了。

唇妝的作用，是角色的情緒刻度，不是網(wǎng)紅同款試色卡。

說(shuō)起來(lái)，前幾年的古裝劇，倒是很流行將《甄嬛傳》兌水食用，還流行過(guò)一陣子反派黑化大紅唇。

盡管被吐槽不斷，但現(xiàn)在看來(lái)，至少那時(shí)唇妝還有功能性，還在為角色服務(wù)。

當(dāng)然，近幾年也有不少妝造讓人印象深刻，《司藤》里景甜的妝造，很好結(jié)合了古典與現(xiàn)代的審美。

《國(guó)色芳華》中張雅欽的造型，恰似從歷史畫(huà)卷中走出，也收獲好評(píng)無(wú)數(shù)。

古偶有沒(méi)有縮短人中的自由？不能說(shuō)沒(méi)有。

只是，當(dāng)所有人都被填成一張相似的臉，那么妝容下的人，是張三、李四還是AI，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，又有什么區(qū)別呢？

還是有點(diǎn)懷念，大家還是黃種人、人中還沒(méi)被畫(huà)成夏威夷果開(kāi)果器、古裝劇演員還有“古人感”的時(shí)代。

可是現(xiàn)在恐怕也只能懷念了吧。