今天 是本屆 威尼斯電影節(jié) 的 開幕 日 ， 電影節(jié) 將于08月31日-09月10日舉辦， 從八月過渡到九月。比較遺憾的是， 今年仍沒有華語片出現(xiàn)在主競賽單元，但是在威尼斯日單元里出現(xiàn)了由黃驥和大塚龍治聯(lián)合執(zhí)導的《石門》，還不算冷清到底。

這篇文章既是為了介紹本屆重點影片，也是幫影迷盤點下半年值得期待的影片，其中一部分會走向頒獎季，還有一些片子會以各種「其他因素」進入觀眾的視線，但無論如何，我們又多了很多「待看」影片。

其中重點關(guān)注的新片無疑是本屆威尼斯電影節(jié)的開幕片，即諾亞·鮑姆巴赫的《白噪音》，影片改編自唐·德里羅1985年劃時代的后現(xiàn)代小說，又是一次「極難改編」的案例，需要導演在喜劇和驚悚的交界處走鋼絲，并抓住原著中層次豐富的批判性。

其實可以說，如果這部作品大獲成功，諾亞·鮑姆巴赫將成為美國當代最重要的導演之一，更會從獨立電影領(lǐng)域輕松步入主流商業(yè)片的大海域。

本次演員陣容有與其合作多次的亞當·德賴弗、格蕾塔·葛韋格，還有「簽約網(wǎng)飛」作兜底，接下來數(shù)年里，鮑姆巴赫還會有更多機會大展拳腳。

另一部《鯨》標志著這位曾拍出《夢之安魂曲》《摔角王》和《黑天鵝》的大導演的回歸，雖然他已經(jīng)不需要用什么作品來證明創(chuàng)作實力，可回想上一部《母親！》，其評價兩極化之慘烈，甚至還提名了三項金酸梅獎項，還是讓很多影迷失望了。

新片《鯨》有很多值得期待的「亮點」，比如闊別影壇數(shù)年，自2013年《突圍》之后沒再出演主角的布蘭登·費舍在《鯨》中「改頭換面」，與達倫·阿倫諾夫斯基長期合作的攝影師馬修·利巴提克穩(wěn)定輸出，這種組合往往會讓老影迷重拾信心。

亞歷杭德羅·岡薩雷斯·伊納里圖不必做過多介紹，墨西哥三杰里的失蹤人口，是今年進入威尼斯主競賽的最重量級的導演之一。

其新片《詩人》是一部以史詩般的個人旅程為背景的懷舊喜劇片，團隊里有曾提名過奧斯卡最佳攝影獎的達呂斯·康第擔任攝影師，還有墨西哥奧斯卡獲獎設(shè)計師尤吉尼奧·卡巴萊羅和服裝設(shè)計師Anna Terrazas，兩人都參與過阿方索·卡隆的《羅馬》。

劇作家佛羅萊恩·澤勒去年那部《困在時間里的父親》想必令很多影迷難忘，其實該系列有三部，分別對照家庭成員「父親、母親和兒子」，父親抵抗老年癡呆癥，母親抵抗中年焦慮癥，兒子抵抗青少年抑郁癥。

這次澤勒帶來的新片是三部中最具有自傳性質(zhì)的《困在心緒里的兒子》，仍然搭檔編劇克里斯托弗·漢普頓，失手概率很低。

《困在時間里的父親》在去年提名了很多獎項，也讓安東尼·霍普金斯又拿了一次影帝，加盟這部的也都是實力派演員休·杰克曼、勞拉·鄧恩和凡妮莎·柯比，在頒獎季熱門里提前預定了席位。

《三塊廣告牌》的導演馬丁·麥克唐納也帶著新片《伊尼希爾島的報喪女妖》入了主競賽，但這部更像是《殺手沒有假期》的續(xù)作，主演也沒有變，影片大搞兄弟的情與怨，以此影射社會政治議題等種種，很考驗劇本功力。

盧卡·瓜達尼諾繼《請以你的名字呼喚我》之后與甜茶再合作的新片《骨及所有》也順利進了主競賽，不再LGBTQ，不再有艾米·漢莫，但這也不是普普通通的愛情故事片，因為男女主角都是「食人者」，他們的相愛以及因此所受到的挑戰(zhàn)是故事核心。

從另一個角度看，《骨及所有》也是一部有驚悚元素的片子，尤其是「食人」這種設(shè)定，讓觀眾不免想到艾米·漢莫的丑聞，可這大抵是個巧合。

類似的巧合還有非競賽展映單元里莎莉·波特的短片《看著我》，因為克里斯·洛克在短片里被哈維爾·巴登揍了。當然，片子里被揍是劇情需要，但聯(lián)想起今年奧斯卡頒獎禮上他被威爾·史密斯掌摑的畫面，不出戲是不可能了。

而且這一屆威尼斯電影節(jié)展映的很多片子都因與現(xiàn)實羈絆很深而變得富有話題性。劇組關(guān)系最亂的當屬奧利維亞·王爾德的《親愛的別擔心》，本片也是在非競賽展映單元出現(xiàn)。

首先是換角風波，希亞·拉博夫本來是要出演男主角的，但后來退出劇組，各方猜測是因為其被爆出的丑聞，導演否認丑聞，只認為是表演風格不符合角色，可希亞·拉博夫不認，并放出視頻和短信截圖表示自己是主動退出的。

除了他的問題，奧利維亞·王爾德與新任男主演哈卷之間的關(guān)系也很尷尬，而且還摻合進女主演弗洛倫絲·皮尤，總之是戲外比戲內(nèi)精彩。

但是希亞·拉博夫也沒錯過與他表演風格更合適的導演，由他主演的阿貝爾·費拉拉的新片《畢奧神父》進了威尼斯日單元，這位導演明顯不在乎希亞·拉博夫私生活方面的負面新聞。

主競賽單元還有一部賈法·帕納西的《無熊》，這位伊朗導演在政治上受到的迫害比他的作品更受關(guān)注。

2010年12月，賈法·帕納西就曾因危害國家安全和反對體制宣傳而被判刑6年，更要命的是20年內(nèi)不能拍片、寫劇本、接受任何形式的采訪，且被禁止出境，基本是被監(jiān)禁在國內(nèi)/家中/監(jiān)獄里。

2015年《出租車》獲得柏林金熊獎時，他就在德黑蘭某監(jiān)獄里服刑，2022年了，一切有變化嗎？今年賈法·帕納西又被抓了，對于這位導演來說，地域上的限制可能遠沒有精神上的控制來得痛苦，創(chuàng)作不自由，遍地牢籠。

今年還有一位導演在年初陷入風波，謝爾蓋·洛茲尼察是烏克蘭導演，但在俄烏開戰(zhàn)后因支持俄羅斯電影人而被電影學院開除。

其實他支持的是公開反對普京政權(quán)罪行的俄羅斯電影人，并認為這些俄羅斯人也是戰(zhàn)爭受害者。謝爾蓋·洛茲尼察無論是對當下還是對歷史的審視，始終遵循了理智客觀卻又人性化的標準，《基輔審判》在非競賽展映單元出現(xiàn)，也是很值得期待的一部。

再有就是金基德的遺作《上帝的召喚》以及拉斯·馮·提爾的劇集《醫(yī)院風云：出埃及記》都會出現(xiàn)在非競賽展映單元。一位去世的韓國導演，一位患上帕金森、正在接受治療的丹麥導演，健康和生命，其實是藝術(shù)家最重要的燃料。

當然，如果關(guān)注每年電影節(jié)片單的話，面對那些不太熟悉的新人導演或冷門導演，也可以奔著熟悉的演員面孔去標記新片。

今年威尼斯電影節(jié)女神不少，比如參演了喬安娜·霍格《永恒的女兒》的蒂爾達·斯文頓，這是她們的第三次合作，兩人帶來的作品充滿對自己階級的審視，這樣的目光真實而稀有，甚至會讓人覺得蒂爾達·斯文頓只是為了演給自己看。

與熟悉的導演再度合作的還有伊莎貝爾·于佩爾，讓-保爾·薩羅米的《工會成員》進入了本屆威尼斯電影節(jié)的地平線單元。

于阿姨選角色的口味總歸是獨特一些，看劇情簡介有那么一點《她》的感覺了，由她飾演的阿?，m工會成員莫琳·科爾尼被綁在椅子上，一把匕首插入其下體，腹部被刻上字母「A」。

《工會成員》的故事有懸疑并雜糅著暴力敘述，但在某種程度上其實是歐洲版本的《永不妥協(xié)》。

意大利導演蘇珊娜·尼基亞雷利帶來的《基亞拉》是傳記片，也算是她「女性傳記三部曲」的最后一部，前兩部是《1988年的妮可》和《馬克思小姐》，這位導演認為自己拍的片子不是為了一切遵照歷史去敘述，而是為了揭示和探索歷史書之外的真實人物。

其中值得期待的是瑪格麗塔·馬祖可，她是大火劇集《我的天才女友》里飾演青年版萊農(nóng)的演員，如今也已經(jīng)展開更廣闊的演員生涯。

女神佩內(nèi)洛普·克魯茲出演了艾曼紐爾·克里亞勒斯的新片《巨大》，這位意大利導演以《天堂海灘》《內(nèi)陸》等電影而聞名，新片時代背景被設(shè)在了20世紀70年代的羅馬，佩內(nèi)洛普·克魯茲又一次飾演了一位母親，她與丈夫是無愛婚姻，女兒想做男孩，一個傳統(tǒng)家庭搖搖欲墜，面臨著各種危機。

再者就是一部新的夢露電影《金發(fā)美人》，上一個夢露應該是米歇爾·威廉姆斯和《我與夢露的一周》，還拿到了當年的奧斯卡提名。

當然，好萊塢傳奇定是會被不斷翻拍的永久性素材，但這次安德魯·多米尼克對夢露的挖掘?qū)⒂秀Ｓ谌藗儗@位性感女神的既往印象，影片甚至會揭露好萊塢剝削機制對一個真實女性的殘酷無情，這部影片或許能夠為夢露之死找到更確切的答案，而不是面對悲劇一再調(diào)整惋惜的偽善口吻。

這次飾演夢露的女演員安娜·德·阿瑪斯非常值得關(guān)注，這將是她繼邦女郎后最重要的一個角色，畢竟，沒有多少演員有機會出演一次傳奇人物。這部影片不會讓影迷等太久，9月23日就會在網(wǎng)飛上線。

當然，主競賽中最受關(guān)注的另一部影片將是托德·菲爾德導演的《塔爾》，凱特·布蘭切特飾演被認為是最偉大的作曲家之一的莉迪亞·塔爾，她也是德國一個知名管弦樂團史上首位女性首席指揮。

這部影片很有可能為凱特·布蘭切特拿下又一次奧斯卡提名，因為角色本身有深度且具備難度，而且托德·菲爾德的電影存在一種獎項直通車的傳統(tǒng)，他憑借其兩部前作讓許多優(yōu)秀演員獲得了奧斯卡提名。

但對于影迷來說，這些也不太重要，主要是看凱特·布蘭切特如何詮釋這個角色，女性指揮家本就太缺少了，凱特·布蘭切特也是難得的有藝術(shù)追求的全面發(fā)展的女演員，或許在角色與演員之間，有一種微妙的互文在。

在地平線單元，還有妻夫木聰和安藤櫻出現(xiàn)，石川慶導演的《某個男人》根據(jù)平野啟一郎的同名小說改編，可以和進入主競賽單元的深田晃司的《愛情生活》一同標記，畢竟兩位日本導演的前作都是備受肯定的優(yōu)質(zhì)日影，石川慶有《愚行錄》，深田晃司有《臨淵而立》。

此外還有一些令人「出乎意料」的嘗試，向來拍紀錄片的大師弗雷德里克·懷斯曼拍了劇情片《一對》，進入了主競賽單元，但將以怎樣的風格和結(jié)構(gòu)將列夫·托爾斯泰與妻子索菲亞呈現(xiàn)出來，很讓人好奇。

曾拍過《野戰(zhàn)排》《華爾街》《刺殺肯尼迪》《天生殺人狂》等杰作的奧利佛·斯通則帶來了紀錄片《核》，拍攝這樣的題材讓人感到意外，他支持核能，這部紀錄片的內(nèi)容基本是他對自我觀點的論證，本片將出現(xiàn)在非競賽展映單元。

有一部紀錄片進入主競賽單元，是勞拉·珀特拉斯的《美人們與流血事件》，這位導演大家不是很陌生，多年前那部高度還原「棱鏡門」事件始末的《第四公民》就是她拍的。

導演在2019年開始和南·戈爾丁合作拍攝這部紀錄片，因為后者決定通過自己的藝術(shù)家聲譽去揭露薩克勒家族為謀取巨大收益而濫售藥物的罪行。這部紀錄片有一部分是關(guān)于南·戈爾丁的行程，另一部分是關(guān)于她的藝術(shù)和生活，喜歡南·戈爾丁的影迷不能錯過。

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這是「不散」第 1595 期 原創(chuàng)文章，Call Me by Your Name～

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