將于近期在國內(nèi)大陸上映的《奧本海默》可以說備受關(guān)注，不僅僅是由諾蘭擔任導(dǎo)演的新片，主演也請來曾在英劇《浴血黑幫》中為大家所熟悉的基里安·墨菲，還有小羅伯特·唐尼、馬特·達蒙等眾多明星參演，而更為重要的是本片聚焦在了“原子彈之父”，也是人類歷史上最重要的物理學家之一奧本海默身上。

電影主要通過兩條敘事線索，講述了這位物理學家影響世界，同時也是自我內(nèi)心糾葛的十年。一是上世紀40年代，奧本海默領(lǐng)導(dǎo)哈曼頓計劃，成功研發(fā)出世界上首枚原子彈，結(jié)束了第二次世界大戰(zhàn)，拯救了世界，改變了人類的命運、而另一條則著重表現(xiàn)出了“潘多拉魔盒”的另一面，客觀上奧本海默既拯救了世界，但同時又把世界推向了毀滅的邊緣，十年后因為反對美國政府研發(fā)威力更大的氫彈而遭受到麥卡錫主義的迫害。

當然，在這么嚴肅的歷史題材影片中談服裝、談美學、談時尚，多少顯得不夠嚴肅。但事實上，20世紀40年代可以說是人類歷史上的“多事之秋”，二戰(zhàn)的爆發(fā)、原子彈的誕生等一系列的歷史事件影響了人類文明的方方面面，其中就包括了人們的著裝方面，尤其是對于男性風格而言。今天我們就借助電影《奧本海默》中的服裝細節(jié)，來聊聊影片背后20世紀40年代的男裝風格特點，相信會對你的觀影體驗有所提升。

電影《奧本海默》

電影《奧本海默》背后

被忽視的男裝風格

熟悉電影諾蘭電影的觀眾，想必一直以來都知道他以各種細節(jié)控著稱，除了場景與道具以外，可以很好塑造人物形象乃至是個性特征的服裝造型，自然也是非常重要的一環(huán)。歷史上的奧本海默因為酗酒、吸煙，導(dǎo)致身材非常瘦弱，因此在設(shè)計該角色之初，導(dǎo)演諾蘭便以大衛(wèi)·鮑伊在《美國青年》專輯發(fā)行期間“瘦白公爵”形象以此作為參考，基里安·墨菲更是經(jīng)過了長時間減重，從外形到神態(tài)上都很好地還原史實，再加上這位演員本身就自帶陰郁的神情氣質(zhì)，更可以說是十分貼切了。

大衛(wèi)鮑伊“瘦白公爵”形象（左）

電影中奧本海默人物形象（右）

而為了進一步凸顯出人物形象的憔悴感，影片中的造型設(shè)計更采用了寬大的輪廓套裝對比來呈現(xiàn)出。但實際上世紀40年代的男裝本身就以寬大著稱，比起現(xiàn)在街頭的Oversize風甚至有過之而無不及，我們同樣只要稍微對比一下歷史上奧本海默本人的穿著便能發(fā)現(xiàn)這一點，也相信在塑造角色的時候，電影的服裝設(shè)計師必定經(jīng)過了大量的參考研究，以至于影片中的人物造型與現(xiàn)實歷史里的人物造型基本沒有相差多少。

在影視服裝設(shè)計中，虛構(gòu)人物與現(xiàn)實歷史人物的造型設(shè)計是完全不同的。前者只要貼合時代的背景，不出錯即可，而后者在符合史實的同時，還要更進一步復(fù)原曾經(jīng)人物樣版的服裝特點，從而讓角色在熒幕上復(fù)活，但由于服裝剪裁特點和紡織面料技術(shù)也會隨著時代發(fā)展而變化，想要做到無可挑剔的程度十分困難。這一點上，電影《奧本海默》可以說是做到了非常細致的程度。

電影中奧本海默形象（左）

歷史上奧本海默形象（右）

通過歷史上的照片我們可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)實中的奧本海默其實也是一位經(jīng)常穿西裝的男人。當然客觀來講，40年代男性的選擇其實不多，要么軍裝，要么西裝。二次世界大戰(zhàn)，因為歐美各國將近一半的男性上了戰(zhàn)場，戰(zhàn)后造成大量軍裝流入民間，自此也推動了軍裝成為了男性風格當中一個非常重要的風格分支。

而至于西裝方面，由于戰(zhàn)時物資管控，特別是面料稀缺，以西裝為代表的男性主流風格也完成了一次“瘦身”。首先是以人造絲的混紡面料取代了天然羊毛，隆重的雙排扣套裝逐漸被“4x1”的單排扣套裝取而代之，還有西裝外口袋上，出于節(jié)省面料的原因，取消了翻蓋細節(jié)，成為了40年代風格的一大特征。更加重要的是，這時候的著裝趨勢由30年代的華麗、優(yōu)雅變?yōu)榱艘院唵螌嵱脼橹鲗?dǎo)，其中原本不同場合之間的不同著裝禮儀規(guī)范被打破，提倡一件套裝適應(yīng)不同場合，日常的邊界日益模糊。

因此從客觀上來講，40年代這些重大歷史事件也在客觀層面推動了男裝領(lǐng)域走向了現(xiàn)代化變革，工作與休閑場合不再劃分嚴格界限，男裝風格進入了更加簡單、實用、自由的日常中。

1940s男裝風格

然而從具體的外觀上來看，40年代的西裝卻并不瘦，而是以十分寬大的剪裁為主，有著厚實的墊肩，寬大的駁領(lǐng)面積，袖子、袖山都非常飽滿，也因此實際上這一時期的西裝也是最有份量感的，這些特點都是在“一件套裝如何能穿得更久，更加耐用”的考量下誕生的。

電影中奧本海默穿著風格

歷史上奧本海默的穿著風格

此外，還有寬而短的領(lǐng)帶，以及領(lǐng)片較大且較尖的“矛尖領(lǐng)”襯衫，也是這一時期男性著裝的風格單品之一，電影《奧本海默》中完美復(fù)刻了這一點。值得一說的是，通常以棉質(zhì)面料為主的矛尖領(lǐng)襯衫，在戰(zhàn)后的60、70年代，還成為了現(xiàn)實當中美國黑幫群體中的標志性單品。

還有褲裝，40年代主要流行以HOLLYWOOD-TOP（好萊塢褲）為主的高腰褲款，最大的特點就是超高腰，比起一般的西褲還要高出2厘米左右，有著較窄的腰頭和寬松垂直的褲腿，因此也被稱為“西褲中的運動褲”，不僅可以很好地修飾腿型，還有著輕松舒適的活動空間。

雖然在電影中，基里安·墨菲穿上好像有點太大，不合適的感覺，除了是對比刻畫人物的憔悴感以外，這其實也是為了反映戰(zhàn)時狀態(tài)下，人們的穿著并沒有和平年代下那么精致得體的核心背景。

其中電影的部分場景還采用了黑白鏡頭，當褪去色彩之后，我們也能進一步看到到奧本海默造型中的飽滿廓形，明白了寬松厚重的輪廓雖然凸顯出了奧本海默的脆弱感，但在一定程度上也賦予了他強大的存在感。

當然，電影《奧本海默》的造型設(shè)計也不是全然照搬40年代的男性風格和奧本海默本人的穿著，特別是因為電影里的時間跨度橫跨了20年代到60年代，所以也通過了剪裁、色調(diào)、面料等細節(jié)上的調(diào)整，讓觀眾可以感受到時間的變化，代入其中。

頭頂上的Porkpie Hat

和手上的Hamilton

現(xiàn)實中奧本海默因為經(jīng)常佩戴Porkpie Hat，因此這頂禮帽也成為了他個人風格的標志之一。Porkpie Hat即“豬肉派帽”，因為帽頂有一圈凹形，看起來像豬肉派而得名。

就像名字一樣，Porkpie Hat并不是那些嚴肅場合佩戴的禮帽，它最早是女性的休閑帽，直到20世紀20年代才進入男性領(lǐng)域中。從奧本海默選擇Porkpie Hat上，我們也能得知40年代男性著裝規(guī)則的一些變化，此時男性佩戴的帽款不再嚴格按照場合禮儀進行區(qū)分，即便是休閑帽款也能出現(xiàn)在工作場合。雖然沒資料表明，現(xiàn)實中奧本海默佩戴的是哪個品牌的Porkpie Hat，但電影中的則是出于好萊塢禮帽品牌Baron Hats。

除了頭頂上的Porkpie Hat之外，電影中奧本海默手上的Hamilton（漢密爾頓）腕表也成為了這一人物形象的另一大標志。

熟悉諾蘭電影的觀眾一定了解，時間這個概念一直都是他電影中一個非常重要的元素，如最著名的《星際穿越》中就多次給到了腕表的鏡頭特寫，在這部電影中，諾蘭與Hamilton品牌合作的“卡其野戰(zhàn)墨菲腕表”，成就了熒幕最經(jīng)典的表款之一。

電影《星際穿越》

諾蘭表示，“時間概念在《奧本海默》中非常重要，我嘗試研究角色實際穿著的服裝和表款?！蓖瑯拥?，這部電影里也給了不少腕表的鏡頭特寫，如第一次測試爆炸倒計時，這里便寓示了一個時代的結(jié)束和另一個時代的開啟，契合了影片的核心之一。

同樣，盡管并沒有明確資料表明歷史上奧本海默本人佩戴過Hamilton，但至于為什么會選擇Hamilton，這不僅是諾蘭的個人喜愛，同時也考慮到了歷史背景。畢竟Hamilton曾是最具美國文化特色的腕表品牌之一，二戰(zhàn)時期也曾是美國的軍表供應(yīng)商，從這一點來看可以說是十分貼合時代背景了。

整部影片中，一共出現(xiàn)了6塊Hamilton腕表，分別是主角奧本海默佩戴的計時系列3款Cushion B、Lexington、Endicott，奧本海默妻子佩戴的珠寶風格款式Emily Blunt，以及馬特·達蒙飾演的軍官佩戴的軍事系列Military Ordnance、Piping Rock兩款。

尤其是，電影中出現(xiàn)的這些表款都不是品牌進行復(fù)刻的版本，全都是Hamilton在30年代到40年代生產(chǎn)的真正古董表，而且由于這些款式早已停產(chǎn)，還是Hamilton從收藏家手里回購過來提供給電影使用的，從一點也可以看出諾蘭導(dǎo)演的細節(jié)控和完美主義了。

Cushion B、Lexington、Endicott

Emily Blunt

Military Ordnance、Piping Rock

其實不管是寬大廓形的西服套裝、領(lǐng)帶、矛尖襯衫，還是腕表這些額外添加的細節(jié)，這些諸多細節(jié)都充分印證了《奧本海默》電影造型設(shè)計的精細考究程度電影，甚至可以說有了些許“紀實”的味道。

電影角色的造型設(shè)計從來都是塑造人物的核心之一，是一種直接、有效的信息傳達方式，不僅表現(xiàn)出飽滿立體的人物特征，使角色更加深入人心，還能夠反映劇情的年代質(zhì)感，特別是對于這樣一部歷史題材影片來說。盡管服裝在電影中的大部分時間都不是主角，但通過具體的服裝設(shè)計，也能使我們對故事的核心有了更加深入切實的理解和感受。

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主編：WWD / 編輯：葉子

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