愛德華多·羅薩萊斯

普拉多博物館藏，2019.

羅薩萊斯·加利納斯，愛德華多（Rosales Gallinas, Eduardo，1836 年 11 月 4 日-馬德里——1873 年 9 月 13 日馬德里）。他是整個19世紀(jì)西班牙藝術(shù)最偉大的人物之一。他的名氣，與同時代的其他藝術(shù)家相比，是堅實而有根據(jù)的，這在很大程度上受到了以痛苦、孤獨和身體疾病為特征的傳記的鼓舞，但最重要的是受到了原創(chuàng)畫家的才華所引起的欽佩。。。。。。

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羅薩萊斯展品 1｜《馬克西米娜·馬丁內(nèi)斯·德·佩德羅薩》鑒賞

03

Estigmatización de Santa Catalina de Siena,

a partir de Il Sodoma

藝術(shù)家：愛德華多·羅薩萊斯·加林納斯

標(biāo)題：《《索多瑪》中對錫耶納圣凱瑟琳的污名化》

日期：1862 年

介質(zhì)：布面油畫

尺寸：214 x 134 厘米

來源：新藏三一博物館，1863 年；普拉多博物館，1872-1896；現(xiàn)代藝術(shù)博物館，1896-1971；普拉多博物館，始建于 1971 年。

圖片概述

Image Overview

羅薩萊斯在意大利逗留期間，他在錫耶納臨摹了保存在圣多梅尼科大教堂中的索多瑪圣凱瑟琳（1477-1549）生命周期壁畫片段，這段時間起到了決定性的作用。這項研究標(biāo)志著他對學(xué)術(shù)形式的放棄，并激發(fā)了他對發(fā)展現(xiàn)實語言的興趣。

04

Estigmatización de Santa Catalina de Siena,

a partir de Il Sodoma

1867 年，布面油畫，46.5 x 37 厘米

在下次的文章中，我們來了解這幅畫像的作者以及他的作品

費德里科·德·馬德拉索·昆茨 (Federico de Madrazo y Kuntz) 是頗具影響力的新古典主義畫家何塞·德·馬德拉索 (José de Madrazo) 的兒子，出生于羅馬，他的父親在羅馬為流亡的國王查理四世服務(wù)。他在薩克森腓特烈親王的贊助下在梵蒂岡的圣彼得大教堂受洗。當(dāng)他與家人一起搬到馬德里時...

?馬德拉索

畫家愛德華多·羅薩萊斯

El pintor Eduardo Rosales

費德里科·德·馬德拉索喜歡描繪他的畫家朋友。甚至對于新一代的年輕藝術(shù)家來說，馬德拉索這位已經(jīng)是名師的藝術(shù)家也對他們感到由衷的欽佩。盡管他在整個職業(yè)生涯中都表現(xiàn)出了這種愛好，但從 60 年代起，特別是從 1867 年開始，這種愛好變得尤其頻繁，當(dāng)時他描繪了偉大的風(fēng)景畫家卡洛斯·德哈斯和馬里亞諾·福圖尼。

同樣是在1867年，馬德拉索為偉大的馬德里畫家愛德華多·羅薩萊斯 (Eduardo Rosales)創(chuàng)作了這幅精彩的肖像畫，畫中的愛德華多·羅薩萊斯31 歲，半身較短，背景為中性色，身穿黑色背心、打領(lǐng)帶和禮服外套，翻領(lǐng)上展示著法國榮譽軍團(tuán)勛章的紅色徽章，最近在同年的巴黎展覽會上授予畫家他的著名畫作《Do?a Isabel la Católica 口述她的遺囑》。他頭發(fā)濃密，胡須修剪整齊，小胡子稀疏，頭向左轉(zhuǎn)，眼睛蒙上一層陰影，凸顯出瘦臉的棱角，面色蒼白憔悴，可見肺結(jié)核的嚴(yán)重程度。，這將使他在37歲之前進(jìn)入墳?zāi)埂?/p>

費德里科·德·馬德拉佐 (Federico de Madrazo)與愛德華多·羅薩萊斯 (Eduardo Rosales)保持著親切的友誼，愛德華多·羅薩萊斯是他兒子雷蒙多(Raimundo ) 的密友，他作為畫家的敏銳洞察力使他認(rèn)為是他那個時代繪畫最堅定的承諾之一。

馬德拉佐的日記中有證據(jù)證明了這種友誼，而這幅肖像畫就是最好的證明，這幅肖像是羅薩萊斯從潘蒂科薩返回后在馬德里短暫停留在宮廷期間以及返回他定居的羅馬之前在馬德里繪制的。在那里創(chuàng)作了他的偉大杰作和19世紀(jì)西班牙繪畫的巔峰之作，多納·伊莎貝爾·拉·卡托利卡 (Do?a Isabel la Católica) 口授她的遺囑。

在這幅肖像畫中，馬德拉索充分展現(xiàn)了羅薩萊斯非常有趣的頭部、精致的五官、高貴的面容以及略顯悲傷和憂郁的表情，這在很大程度上是他患病的結(jié)果。然而，面對費德里科·德·馬德拉索 ( Federico de Madrazo)必須坦誠的態(tài)度，通常用在他的藝術(shù)家肖像中，這次他想以非凡的細(xì)膩和柔和來捕捉羅薩萊斯的軟弱和病態(tài)的個性，但又不失去他模特的高貴和人物的氣勢。尊嚴(yán)。

因此，轉(zhuǎn)移畫家的視線并使他的姿勢幾乎接近側(cè)面的資源，使他能夠塑造頭部的體積，突出頸部的細(xì)長、尖尖的胡須、鷹鉤鼻或半開的嘴巴，留下藝術(shù)家的眼睛籠罩著柔和的陰影，帶著疲倦和悲傷的神情，從而成就了一幅異常迷人的肖像，毫無疑問，這是這位不幸的畫家最美麗的肖像。

由于其獨特的棱角和病態(tài)特征，羅薩萊斯的臉多次成為他的藝術(shù)家朋友們最著名的作品的模特。因此，他在普拉多博物館保存的加布里埃爾·莫雷塔和阿拉西爾的畫作《托爾庫阿托·塔索退休到賈尼科洛的圣奧諾弗雷修道院》 中扮演了主角，并將他的特征借給了基督的臉。多明戈·瓦爾迪維索的輝煌下降和臥著的基督（E00815）由大理石雕刻而成Agapito Vallmitjana，也在普拉多博物館。另一方面，有許多關(guān)于羅薩萊斯相貌的圖形見證，無論是照片還是他自己的自畫像，其中大部分是漫畫。

在經(jīng)過考慮的油畫自畫像中，只有伊莎貝爾·帕雅 (Isabel Payá) 的那幅可以被視為親筆簽名（文本摘自 Díez, JL：“畫家愛德華多·羅薩萊斯”，繪畫藝術(shù)家。19 世紀(jì)畫家和雕塑家的肖像普拉多博物館的世紀(jì)，普拉多國家博物館，美術(shù)促進(jìn)總局，àmbit Servicios 編輯，1997 年，第 118-120 頁）。

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