論雪皴法在冰雪畫(huà)創(chuàng)作的運(yùn)用

劉春華

皴法是指以筆的枯濕濃淡和中側(cè)逆轉(zhuǎn)之變來(lái)顯示山石紋理、脈絡(luò)、結(jié)構(gòu)、體積感、質(zhì)感等的陰陽(yáng)向背與起承轉(zhuǎn)合的中國(guó)畫(huà)技法，是中國(guó)古代畫(huà)家在藝術(shù)實(shí)踐中，根據(jù)各種山石的不同地質(zhì)結(jié)構(gòu)和樹(shù)木表皮狀態(tài)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)期的總結(jié)概括創(chuàng)造出來(lái)的表現(xiàn)程式。歷代山水畫(huà)名家輩出，寫(xiě)山石之皴法也各盡其妙，在中國(guó)畫(huà)家奉為文化經(jīng)典的繪畫(huà)教科書(shū)《介子園畫(huà)譜》中均有詳細(xì)記載。

在中國(guó)畫(huà)的山水畫(huà)中，皴法的出現(xiàn)標(biāo)志著的山水畫(huà)真正走向成熟。千百年以來(lái)皴法已經(jīng)從一種技法演化成了具有生命精神的藝術(shù)語(yǔ)言形式，具有獨(dú)立的審美價(jià)值。隨著時(shí)代的發(fā)展，皴法還體現(xiàn)出不同時(shí)代的審美特征。隨著時(shí)代的發(fā)展，皴法也不斷演進(jìn)和創(chuàng)新，近代山水畫(huà)大家黃賓虹、李可染、傅抱石等均在傳統(tǒng)皴法的基礎(chǔ)上有新的創(chuàng)造。新時(shí)期以來(lái)，中國(guó)冰雪山水畫(huà)創(chuàng)始人于志學(xué)先生集古人之法，創(chuàng)自家之風(fēng)，在長(zhǎng)期對(duì)冰雪山水畫(huà)創(chuàng)作的藝術(shù)實(shí)踐中，探索創(chuàng)造出雪皴法以及一系列表現(xiàn)冰雪物象的技法，打破了中國(guó)畫(huà)沒(méi)有提煉出用光的表現(xiàn)技法和手段，填補(bǔ)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)只有南方才能產(chǎn)生逸品，北方景致不能產(chǎn)生逸品的空白。創(chuàng)建北方繪畫(huà)的最高審美追求—冷逸，給中國(guó)山水畫(huà)的演進(jìn)和創(chuàng)新帶來(lái)了巨大的動(dòng)力。

無(wú)疑，在于志學(xué)先生的冰雪山水畫(huà)技法中，他創(chuàng)造的潑白法、滴白法、重疊法、排筆法、光柵法及獨(dú)特的倒鋒用筆的筆法也很重要，但其雪皴法是冰雪山水畫(huà)技法中一個(gè)極其重要和寶貴的財(cái)富，很能代表畫(huà)家審美取向，也是最值得研究的冰雪山水畫(huà)技法之一。

然而，雪皴法不僅是冰雪山水畫(huà)藝術(shù)中的一種生命狀態(tài)，我在多年表現(xiàn)冰雪花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)實(shí)踐中，它同樣有著不可替代的作用，它與筆法、墨法、章法、設(shè)色等一同在對(duì)自然萬(wàn)物進(jìn)行有意味的闡釋，表現(xiàn)出冰雪花鳥(niǎo)的生機(jī)勃勃，華滋天成。

一、冰雪山石

冰雪山石在構(gòu)圖中的屬性一般并非一山一石孤立的存在，而是以書(shū)法之筆力以雪皴之法來(lái)寫(xiě)山石紋理，它大小相間、相互咬合、遠(yuǎn)近相依、渾然一體，更具山石之質(zhì)感、體積感和神韻。（如于志學(xué)作品）

雪皴法在山石的表現(xiàn)中，首重側(cè)鋒用筆，多數(shù)皴在暗部（也有皴于亮部）、反復(fù)層層皴擦，染色起筆也于暗部（背光處），用筆穩(wěn)健，渴筆枯墨，墨色漸變，順勢(shì)皴、擦、染、點(diǎn)和輪廓線一揮而就，一氣呵成，得行、得神、貫氣、通韻，形神氣韻淋漓盡致。

二、冰雪花鳥(niǎo)

我在學(xué)習(xí)和研究冰雪畫(huà)的藝術(shù)實(shí)踐中，將雪皴法運(yùn)用在皴擦荷葉時(shí)發(fā)現(xiàn)有兩種延伸表現(xiàn)：

其一、干畫(huà)法。由筆的運(yùn)行所致，在渴筆枯墨的皴擦、勾勒留下的飛白所產(chǎn)生出的一種韻，與冰雪山石雷同又有所不同；相同之處均側(cè)鋒渴筆，不同之處雪皴法山石一筆一個(gè)物象，筆勢(shì)方向性顯著，筆筆相壓而形成無(wú)數(shù)條白線，敷色后形成裸露的山石及石上晶瑩剔透的冰掛雪霜；而同樣是枯筆運(yùn)用在荷葉上，因筆法靈動(dòng)，不拘于方向性所表現(xiàn)的荷葉所留下的墨韻，不僅具有紋理性，且更加滄桑唯美更具質(zhì)感。（如圖8）；

圖8圖9為濕畫(huà)法。為便于分析總結(jié)，我將（圖8）（圖9）荷葉的形狀畫(huà)的幾乎別無(wú)二樣，也同為側(cè)鋒運(yùn)筆，但因筆蘸墨色豐潤(rùn)飽滿，（圖9）（圖10）在運(yùn)筆過(guò)程中，由于行筆的速度、力量和勢(shì)能，造成運(yùn)筆的抑揚(yáng)頓挫，輕重緩急的動(dòng)作，運(yùn)筆后留下的形狀痕跡形成墨韻，這種墨韻所形成的荷葉紋理，在視覺(jué)上與干畫(huà)法荷葉的紋理具有天壤之別，產(chǎn)生截然不同的藝術(shù)效果，更彰顯荷葉所濃縮成的一條條白線，是線也是光，是光也是線，表現(xiàn)出冰雪山水畫(huà)特有的用光方法，體現(xiàn)出光澤感及溫潤(rùn)如玉般的晶瑩剔透之感。（如圖11）這種光感及晶瑩剔透之感是冰雪畫(huà)帶給我們的與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)完全不同的全新感受，它使所描繪的物象產(chǎn)生出了結(jié)構(gòu)光、輪廓光、抽象光，可以獨(dú)立用光來(lái)創(chuàng)造空間，豐潤(rùn)物體，使畫(huà)面具有強(qiáng)烈的空間感和體積感。

雪皴法不僅應(yīng)用于山石、樹(shù)木、花鳥(niǎo)、雪坡，還適用于大海、河流的波濤表現(xiàn)。運(yùn)用雪皴法或雪皴法延伸的技法，表現(xiàn)海浪波濤，無(wú)論是在平靜狀態(tài)下，還是波濤洶涌，礁石碰撞的激流翻滾狀態(tài)都與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)各不相同，別有新意和張力。

以上是我在運(yùn)用雪皴法創(chuàng)作過(guò)程中的感悟和心得，尚在摸索、試驗(yàn)階段，我愿與同道追隨于志學(xué)恩師共同前行。因?yàn)楸┥剿?huà)還有許多未知領(lǐng)域需要我們?nèi)ヌ剿鳌?/p>