楔子

這算是一篇來得有點晚的評測了，其實早在今年北京展那會，曠世剛發(fā)布CMA18 Portable（下稱“CMA18P”）的時候，作為從Q192玩過來的老用戶，同時又是M12和M15用家的我就對這款解碼耳放相當好奇，只是因為個人原因沒法第一時間去現場體驗。

在我看來，雖然M12和M15在各自價位都算得上是聲音和外觀都較為出彩的產品，但受限于體積和配置，我始終覺得它們沒能完整地展現出曠世作為一個成立十余年的臺機品牌所積累的技術和經驗。而作為曠世目前便攜解碼耳放中的旗艦，CMA18P從產品形態(tài)上就已然比前面兩款小尾巴要“HiFi”得多，更充裕的體積，更復雜的電路，自帶電池的設計，讓它看起來更像是曠世自家臺機的一個“迷你版”，而不是一個簡單的手機附屬品。售價方面，4490的價格對于一款便攜解碼耳放而言也著實不算便宜了，看得出來曠世在這款產品身上還是有著不小的野心。

廢話少說，先來開個箱~

客觀體驗及適用場景

在包裝這塊，曠世的風格多年來基本都堅持簡潔大氣性冷淡風，包裝盒的印刷、選用的紙質都有著不錯的質感，黑白銀為主的配色雖少了點新意，卻也還算耐看。從外包裝到機器本體貫徹始終的一個要素就是當下比較流行的“天窗設計”。雖然現在市面上愛用這個設計的品牌可能兩只手數不過來，但曠世算得上是國內最早應用這個元素的品牌之一，在17年的CMA400i甚至更早的臺機上，曠世就熱衷于通過亞克力板來展示機器的內部結構，兩年前的小尾巴M15也早早用上了這個設計，作為旗艦便攜解碼耳放的CMA18P自然也保留了這個經典元素。

全開放的呈現方式雖然看起來科技感十足，但對于設計者的審美也提出了較高要求，如果元器件的排布不夠規(guī)整，或者燈光用得過于夸張，反而容易露怯。而對于CMA18P來說，全透明設計所起到的作用并不只是展示內部結構，還能夠反映機器的工作狀態(tài)。機身的不同區(qū)域設計了三種燈光展示方式，分別對應機器的增益模式、輸入模式，以及單端/平衡的運放電路顯示。特別是在平衡口工作的時候，運放區(qū)域會亮起四盞小燈，著實是“看著就好聽”了~整體而言，CMA18P的外觀設計雖然集合了大天窗和多組燈光的元素，但觀感還是規(guī)整且內斂的，并不會給人用力過猛的感覺。機身采用了正反兩面康寧玻璃+噴砂航空鋁邊框的設計，手感極其細膩精致，在審美和工藝方面，曠世的表現確實基本沒讓我們失望過。

這臺機器的重量在150克上下，握持非常輕松，但和M15之類的小尾巴比肯定還是要累贅一些，如果搭配手機建議還是加一個捆綁帶或者背貼，而我個人更加喜歡的使用場景其實是在電腦桌上。從我這段時間的使用體驗來看，這臺機器非常適合上班族和出差人士，它自帶電池，無須手機供電，且續(xù)航長達10小時；體積和重量友好，可以被放進各種隨身口袋，即便帶著它出入各類交通工具，或者在每天的通勤和辦公場景中來回切換，也是毫無壓力。

聲音體驗——審美

如果說前幾年的M12、M15還只是曠世在便攜解碼耳放領域的試水之作，那么CMA18P從客觀配置和聲音表現來看，都稱得上是一款實力相當穩(wěn)健的中高端解碼耳放了，完全可以對標進階價位的一些播放器。我覺得它比起自家之前的產品最直觀的提升并不是來自解碼芯片的更換，也不是電路設計的變化，而是機身從手機供電改為獨立供電帶來的更強的安定感和更加純凈的背景，隨之而來的是更加充沛的驅動力和優(yōu)秀的搭配性。其實，蛋蛋自己在選購便攜解碼耳放的時候基本上都會傾向于自帶電池的款式。即便不考慮手機續(xù)航的問題，單就供電的穩(wěn)定性和聲音的干凈程度來說，手機供電的效果也是很難及得上播放器內置的電池的。

CMA18P搭載了AK4493這款次旗艦DAC，和曠世過往的主力產品一樣，并沒有跟風去卷旗艦芯片。對于這個體積的解碼耳放來說，空間和電量都極其寶貴，芯片的素質、功耗、發(fā)熱量、對于電路設計的要求等都是需要考慮的因素，比起難以駕馭的旗艦，4493這種調校相對成熟的電壓輸出型DAC反而會更加合適。

從硬素質的表現來看，CMA18P的信息量和分離度相比當前主流的高端便攜播放器并不占上風。但它讓我相當驚喜的一點是調校出了極其優(yōu)秀的樂感和豐富的韻味，同時又不會顯得過于諂媚，展現出了相當高級的“聲音審美”。以往曠世的大多數機器給我的印象是音色精致順滑，音染較少，風格比較一本正經，個性不太突出。但近年在進入小尾巴領域之后，他們對于自身的聲音風格也作出了不小的調整。但我覺得M12、M15還只是將音色調得抓耳，卻沒能保留曠世自身的細膩度和耐聽度，來到CMA18P這一代，曠世才算是真正將自己在臺機領域積累的調音經驗和技術融合進了便攜解碼耳放里。

CMA18P的中頻音色是三頻中相對突出的，聽感清新細膩，帶著輕微的染色，整體潤澤飽滿且相當寬松，但又不會刻意將人聲加厚或者做得過于舔耳，而是保持著恰到好處的潤色和適中的距離感。其實這種“克制感”恰恰是我覺得曠世在調音過程中做得相當高明的一點，不但提高了整體的耐聽度，而且也讓CMA18P在搭配不同風格的耳機時，都能呈現出耐聽又不失鮮活的中頻表現。而這種“克制感”也延續(xù)到了低頻上，這臺機器的低頻力道十足，凝聚力較好，彈性也很不錯，量感適中，殘響控制在一個較為合理的范圍，不會有過于泛濫的感覺。它的聲場規(guī)模適中，有一定的邊界感，形狀規(guī)整；動態(tài)表現不算突出，一耳朵聽起來是偏軟偏柔的，相對而言更加適合聽流行、器樂獨奏和新世紀音樂等曲目類型。

最后再說明一下，這篇文章的聽感都是基于CMA18P的有線模式分享的，我自己在大多數情況下使用的也是有線模式，只有特別不方便的時候會用到它的藍牙模式。藍牙模式的聲音走向和有線模式基本一致，只是信息密度會低不少。CMA18P的藍牙模式比較難得的是聲底相當干凈，音色也較為飽滿，雖然還不能突破無線傳輸的素質上限，但整體沒有很明顯的“藍牙味兒”，如果不去特別留意信息量，單論聽感的話，其實和有線模式的差距不算太大。

聲音體驗——搭配

聊完CMA18P本身的風格之后，在這個部分，我會分享一些個人比較推薦的搭配。這臺機器的音色是比較溫和細膩的，有一定的個性但不會太難駕馭，所以和不同類型的耳機搭配都基本很少出惡聲，時不時還會有令人驚喜的效果。

流行向：凱聲黑鈴卍+CMA18P

凱聲近期的新品黑鈴卍和CMA18P的組合算是我無意中發(fā)現的一個“黃金搭檔”，兩款器材無論是售價還是聲音風格都搭配得相得益彰，而且各自的個性都得到了充分的發(fā)揮。CMA18P寬松溫潤的底子和本身就有著優(yōu)秀中頻韻味和低頻質感的黑鈴卍配合，演繹各類歐美、華語流行樂的時候都能呈現出鮮活的樂感。

在回放Taylor Swift的《Red》時，這套搭配的鼓點層次分明且力道十足，隨著歌曲漸入高潮，鼓聲變得越發(fā)急促有力，但卻絲毫不顯凌亂，而是烘托出了良好的氛圍感。更大的驚喜來自這套組合的人聲表現，人聲略微前凸但不至于太過舔耳，音色飽滿豐潤，情感充沛，能夠完美還原Taylor的甜美嗓音和演唱細節(jié)，又有著十足的感染力。而在演繹Ed Sheeran這類男聲的時候，這套搭配的中頻音色顯得渾厚飽滿，張力十足，著實稱得上是一套流行“萬金油”組合。

對于人聲愛好者來說，CMA18P在這個價位屬于適配性和體積都非常友好的一個選擇，幾乎搭配任何以中頻見長的塞子都能有不錯的效果。

雜食向：山靈ME900+CMA18P

山靈ME900+CMA18P，是蛋蛋這次嘗試的各類搭配里一個相對省心的雜食組合。ME900本身是一款音色中正均衡又不失溫潤的塞子，但對前端的控制力和信息量有一定要求，搭配不當的話，聲場空間會有些打不開，聲音也稍顯疲軟。CMA18P和ME900的搭配可以說是在充分展現ME900在空間感和密度上的優(yōu)勢的同時，又不會顯得攻擊性過強，處于一個張弛有度，兼顧了素質和聽感的狀態(tài)，對于各類泛流行人聲的演繹很到位，也能兼顧影視原聲、爵士樂、新世紀音樂等器樂類曲目。

這套組合最毒到我的一首曲子，是《星際牛仔》的主題曲《Tank!》——這也是我近期非常喜歡的一首試音曲，爵士的瀟灑、浪漫與不羈盡顯其中。這首曲子的發(fā)展脈絡是從開頭的優(yōu)雅低吟逐漸轉變?yōu)楦叱辈糠值臍鈩萑绾?，由靜到動，由簡單到復雜，對于器材的細節(jié)表現力和音色的還原能力都是比較大的考驗。ME900和CMA18P的這套搭配雖不是我手上的器材里硬素質最突出的，但勝在音色飽滿，樂感極其優(yōu)秀。急促的架子鼓，高亢的小號，富于變化的薩克斯，種種器樂的音色都有著極高的還原度，同時又不失潤澤細膩，而中途響起的人聲吟唱更是有著畫龍點睛的作用，渾厚扎實，感情充沛，仿佛有著魅惑人心的力量?？偟膩碚f，這套搭配無論是素質、樂感還是風格適應性都可以滿足大多數用戶的聽音需求，器樂和人聲的表現是相對均衡的。

古典向：森海塞爾IE 900+CMA18P

其實以我個人的口味來說，CMA18P整體風格還是偏柔和細膩，并不是典型的適合大編制曲目的器材。但如果你確實有聽古典的需求，那還是可以在器材搭配上下點功夫，選擇聲場開闊，動態(tài)大且線條感相對突出的塞子，例如Perpetua、Jasper、IE 900和CMA18P的組合，在古典樂這塊的表現還是不錯的，這里我就著重聊一下IE 900。

IE 900雖然是很多人心目中的旗艦級古典耳塞，但它的調音其實并不像IE 800那么追求極端的兩頭翹的效果，而是有著非常均衡、扎實的三頻分布，除了高頻和低頻維持了森海旗艦耳機一貫的出色水準之外，中頻的表現也是相當穩(wěn)健，這讓它具備了不錯的搭配潛力。CMA18P的驅動力相當充沛，控制力也不錯，能夠讓IE 900的實力得到較好的發(fā)揮。這套搭配在演繹各類器樂獨奏時，一耳朵便相當抓耳，呈現出了豐富的細節(jié)和潤澤的音色，分離度也相當不錯。此外，它的聲場較為開闊，定位也還算準確，對于各類三重奏、五重奏和協(xié)奏曲，都能很好地還原出樂曲的場面和氣勢。但對于場面特別宏大、復雜的大編制曲目，這套搭配的表現還是沒能達到我心目中最理想的狀態(tài)，主要還是受限于整體的信息量和瞬態(tài)響應速度。

關于大耳的搭配選擇

CMA18P的耳放部分用的是曠世當家的電流模放大技術，紙面輸出功率達到了1W，瞬間輸出電流也有2A，出于好奇，我測試了一下它搭配各類中低端大耳的實際表現。像DT990 Pro、HD 600這類傳統(tǒng)大耳，和它搭配起來的音色還是比較討喜的，順滑細膩，有著較好的樂感，只是低頻的質感和密度還沒推出來。如果換上天龍D5200這類主打直推的大耳，音色的飽滿度會更勝一籌，聲音的框架也會更加完整。總的來說，CMA18P驅動大耳的效果肯定不算是最理想的狀態(tài)，但在床頭、沙發(fā)之類的場景聽一耳朵是夠用的。

不過，長期關注蛋蛋的朋友可能會注意到，我本身其實不是很喜歡用傳統(tǒng)便攜器材來驅動大耳，還是更傾向于使用跨界設備或者是純粹的臺機。CMA18P驅動大耳的效果雖然還算可以接受，但和真正的臺機相比，在動態(tài)、信息量等方面還是有著不小的差距，如果你喜歡曠世的調音，又主聽大耳產品，不妨看看他們家的CMA Fifteen或者CMA Eighteen Master。

寫在最后

2023年是曠世表現比較活躍的一年，CMA Eighteen Master旗艦臺式一體機、NHB12真無損耳機都是很有話題性的產品，而CMA18P雖然產品形態(tài)并不算新穎，但在曠世的便攜設備里是很有代表性的一款。在QPM之后，曠世已經很久沒有更新自己的播放器產品了，前幾年的兩款偏向消費級的小尾巴顯然是不能滿足老粉們的胃口的。CMA18P算是曠世沉淀了幾年之后，在便攜領域探索出來的一條新的路徑。它有著比較友好的體積，保留了曠世極具特色的設計風格，而在硬素質、適配性和樂感上又脫離了“甜品級器材”的范疇，是一款可以作為主力器材使用的進階級解碼耳放，也稱得上是曠世近年在便攜領域最重磅、最具里程碑意義的一個型號。