詩性人生——眾家評(píng)說杜小荃（5）

導(dǎo)言：

2024年是甲辰龍年，龍開盛世，龍馬精神。杜小荃將舉辦一系列的藝術(shù)活動(dòng)，這也是他從藝30年來首次全方位綜合性展示自已，舉辦展覽、召開座談、印行文集，出版社將陸續(xù)出版系列研究叢書：如《詩性人生——眾家評(píng)說杜小荃》（文集）、《與古為徒——跟吳昌碩寫意人生》（畫集）、《人生獨(dú)處是清歡——杜小荃生活隨筆》（散文集）、《秦漢風(fēng)骨——杜小荃的書法世界》（書法集）等。從本期開始，藝美網(wǎng)將隆重推出《詩性人生——眾家評(píng)說杜小荃》批評(píng)文章，關(guān)于藝美網(wǎng)已往發(fā)表的杜小荃先生批評(píng)文章，不再重復(fù)發(fā)表，望請(qǐng)廣大讀者諒解。30年來，杜小荃先生為藝術(shù)孜孜以求，篤定前行，每個(gè)階段都有他不為人知且跌宕起伏的人生際遇。該書將全面、立體、客觀、真實(shí)的再現(xiàn)一個(gè)藝術(shù)家的意氣豪情與詩性人生。

看似平淡卻清奇——淺談杜小荃先生書畫藝術(shù)

文/上官爵文，媒體人、書畫評(píng)論家

余同鄉(xiāng)師友杜小荃先生，稟性端純，情懷高雅，至愛書翰，寄情硯墨。天生穎慧，思維捷如兔起鵑落，出口揮筆速能成章；見解獨(dú)到，藝談熟似蒂破瓜垂，論書評(píng)畫卓爾奇新。先生雖身出農(nóng)家，然堅(jiān)毅自立，篤學(xué)磨礪，無一日廢書，無一日未畫，二十年如一日，故有今日令人驚嘆之成就，可謂"天道酬勤"。尤其感人涕淚者，先生古道熱腸，樂善好施，每年資濟(jì)貧困學(xué)子若干而不求回報(bào)，深受鄉(xiāng)里交贊。

俗云"畫如其人"，此不誣之論也。小荃先生性豪爽，屬氣格俊雅、冷曠清逸一類畫家。其舉止風(fēng)流瀟灑，淳樸大方，文質(zhì)彬彬，氣質(zhì)不群。此恰如其畫，逸氣勃郁，滿紙靈息，味之似有山隱脫俗之超拔美感，風(fēng)格極其獨(dú)特。蓋因先生幼齡即自刻苦，自堅(jiān)立，不茍同俗，兼受時(shí)代力主革新思潮之影響。

余為先生多年知交，于先生其人其畫多有接觸，屢覽思罷，統(tǒng)而論其獨(dú)特畫風(fēng)于如下兩特點(diǎn)：

領(lǐng)異標(biāo)新，脫盡時(shí)習(xí)，畫多天真爛漫氣

東坡嘗言："天真爛漫是吾師。"王陽明亦詩云："爾身各各自天真，不用求人更問人。但致良知成德業(yè)，漫從故紙費(fèi)精神。"此皆要求畫人須接近大自然，畫須有真氣，無真氣，縱是畫再新奇亦如少年行步蹣跚，暮氣沉沉，索然寡味。小荃先生深諳此論，一直秉其赤子之心。先生于矯揉雕飾之畫風(fēng)深惡痛絕，嘗著書批評(píng)："畫工筆，'重復(fù)萬遍亦不厭倦，無非想討一名分﹣﹣會(huì)員證。"又言："現(xiàn)代人很多不解如何學(xué)習(xí)傳統(tǒng)。大多數(shù)一味追求表面，愈畫愈死。"基于文藝責(zé)任感，先生主張"筆法須有變化，變化才有生氣：墨法須見渾茫，渾茫才有活力"，極力推崇明末李贄"天下之至文未有不出于童心焉者也"及老子"含德之厚，比于赤子"之論．反對(duì)盲目實(shí)踐"筆墨當(dāng)隨時(shí)代"之觀點(diǎn)。

先生如此論畫，亦如此作畫。先生專攻寫意花鳥，初學(xué)于齊白石、吳昌碩、任伯年、趙之謙、蒲華，又力學(xué)于揚(yáng)州八怪、惲南田、石濤、八大、陳老蓮乃至宋元諸家，然其畫卻氣格獨(dú)有，未與任何一家似，止于形似而已。先生深得古人用筆之妙，然興之所到，聊一為之，純以己意，不泥古，不守舊，而破格標(biāo)奇，另辟途徑，脫盡前人"死守法度"之窠臼與時(shí)下"廉纖刻畫板細(xì)"之習(xí)。一任胸中逸氣真氣傾出，盡致淋漓，其畫妙似童子之言，無雕鏤之痕，天真無忌，精靈可愛，獨(dú)具風(fēng)格，耐人尋味。以畫竹為例。先生常是只畫一枝竹十幾片葉，然"此竹數(shù)尺耳，而有萬尺之勢"，竹小望天，如嬰兒學(xué)步望父母。有時(shí)則密密一叢，滿幅皆是，卻能做到"多不亂，少不疏"，運(yùn)筆自如，有時(shí)立竿于山坡崖壁之上，傲然挺拔，有時(shí)搖動(dòng)于狂風(fēng)暴雨之中，不肯俯首﹣﹣正如先生《自題畫竹》所云"新竹分明土中生，畫人皆賴墨傾情。滿紙?jiān)茻熃^可愛，寥落風(fēng)神變態(tài)中。"其中灼然寄寓先生追求異于俗人所愛之竹之"竹"。

以書入畫，簡潔淡遠(yuǎn)饒有情趣

小荃先生多才多藝，為職業(yè)畫家，藝評(píng)家，且名馳于世，然于印刻、詩文、書法皆觸類博涉而又能互補(bǔ)交融。尤其嫻于書法，各類書體，皆能巧工，先生畫以書補(bǔ)，書以畫寄，實(shí)迥異于時(shí)下些許畫家工畫不工書及書家能書不能畫之偏頗。事實(shí)上，譽(yù)先生為"名書家"亦不為過。先生書法同樣敢沖破舊規(guī)，雖師學(xué)古法卻不受其束縛而別開生面，生氣勃發(fā)，飄逸絕俗。甚以漢隸融入行草，筆法道勁圓潤，古厚雋永。稚拙可愛，易賞不易學(xué)。諸體中，先生尤精于篆隸，一貫提倡并實(shí)踐一藝術(shù)原理即"畫家尤其須解決者：先攻書法后研畫，否則終不能入道。只為畫而畫將無法留住筆，故書法是關(guān)鍵。"實(shí)踐既久，擱筆粲然，先生漫成一種獨(dú)妙畫法，即以行草筆法作畫，于當(dāng)今畫壇別立一格。先生深諳書畫相通之道，嘗精臨文征明、雪個(gè)等精品逸致。其畫蘭竹，枝葉多似行草，作行草亦有似蘭竹者，可謂書中有畫，畫中有書。以其近作《漪蘭竹石圖》為例，畫中蘭竹石三友合璧，相得益彰，各盡其妙。先生繪蘭竹時(shí)，濡墨懸毫，握筆最上端，略傾，似作字，勾竹莖疾似寫豎，勒竹葉似寫撇捺，時(shí)緩時(shí)速，繪蘭亦然。勒石之輪廓，曲曲折折，點(diǎn)豎橫斜，遠(yuǎn)而視之，竟不知其于案上作字耶？作畫耶？然繪罷，一圖秀潤天成，似庖解牛然。

萬物靜觀皆自得。靜觀先生小品，大都以簡筆勾繪而成。究其緣，此非先生性吝，疼其墨費(fèi)；此非先生性儉，惜墨如金，乃先生淡遠(yuǎn)畫風(fēng)使然。先生平日評(píng)畫常引古言："發(fā)纖于簡古，寄至味于淡泊。"己又常引言："繪畫要求韻外求韻，象外求象、味外求味，而非張揚(yáng)外露。"受此影響，先生追求畫之含蓄雋永，而鄙視畫之精描細(xì)刻者；追求穎異簡潔，反對(duì)浮艷淺俗以媚俗人"逼真"之愛者。

試觀先生《乾坤清氣圖》。所繪景物屈指可數(shù)：荷花三朵、荷葉七片。如此景稀非常，乍覽似平淡無奇，游戲筆墨。但靜觀些時(shí)，花葉錯(cuò)落疏密橫斜欲倒，生意盎然，輒覺得其運(yùn)筆含蓄凝練、墨彩如波光蕩漾，引人遐思。再進(jìn)一步靜觀之，則覺該圖韻致超絕，畫境淡遠(yuǎn)，寄寓遙深，饒有禪趣。荷之花葉斜姿欹影，似又微風(fēng)輕拂，搖搖然漫舞，迥出塵間。此中妙處，難以言說，真乃習(xí)禪者（嚴(yán)滄浪）所謂"透徹玲瓏，不可湊泊。如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象，言有盡而意無窮。"大彰南宗禪家"觸目即道"之三昧，令靜觀深思者渾覺禪風(fēng)往來其間，精神與共。此圖力布全局，無虛可擊，非所謂"時(shí)髦"派有姿無骨之淺俗畫作可比。

小荃先生之花鳥佳作大抵皆如此淡遠(yuǎn)。筆墨極簡潔，卻具有一般畫人所無之能量。此應(yīng)東坡論畫"實(shí)非平淡，絢爛之極"之意也。

杜小荃先生博聞強(qiáng)記，古今圖籍多有博覽，涉獵廣泛，積學(xué)既久，故能對(duì)畫史如觀火。先生深知"變古開今，無學(xué)古不變而能成為大家者"之理，更深諳"變通"之道，每每嘆息于對(duì)古人之法取舍糅合而多被古人筆墨繩索束住無法突圍者，以習(xí)古人技巧為皮相，重于探求古人之用心、造意。故習(xí)古而不被古化，其畫故能為當(dāng)今畫壇帶來一股清新透脫之氣息。盡管先生功力上亦有不遂人愿者，學(xué)之既久，潛心于實(shí)踐、探索，孜孜螢雪，兼之敏慧之才情，余等堅(jiān)信先生會(huì)百尺竿頭更進(jìn)一步，終將成為畫壇中之大有成就者。

杜小荃簡介：

杜小荃，漢族，1972年2月出生于山東臨沂，研究生學(xué)歷，農(nóng)工黨黨員，現(xiàn)居北京。書畫篆刻家、美術(shù)評(píng)論家。曾就讀于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系書法篆刻專業(yè)、中國人民大學(xué)哲學(xué)院美學(xué)專業(yè)?，F(xiàn)任農(nóng)工黨中央文化體育藝術(shù)工作委員會(huì)副主任、農(nóng)工黨中央書畫院副院長兼秘書長。

先后當(dāng)選為第十一屆、十二屆山東省青年聯(lián)合會(huì)常委。第十一屆、十二屆、十三屆山東省政協(xié)委員，第十二屆山東省政協(xié)社會(huì)法制委員會(huì)委員，第十三屆山東省政協(xié)文化文史與學(xué)習(xí)委員會(huì)委員，農(nóng)工黨第七屆、第八屆山東省委委員、農(nóng)工黨山東省書畫院院長，農(nóng)工黨山東省直藝術(shù)支部主委，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國散文學(xué)會(huì)會(huì)員。