今年6月底，各種媒體傳出消息：西岸文化藝術(shù)示范區(qū)即將拆除，地塊將用于新一輪城市開發(fā)。社交媒體上，又掀起了一番“告別”的流量。

已經(jīng)消失的西岸文化藝術(shù)示范區(qū)。

圖源：網(wǎng)絡(luò)

西岸“示范區(qū)”聚集了十幾家知名畫廊和工作室，運(yùn)營十年而逐漸生長起來的藝術(shù)原創(chuàng)氛圍，已經(jīng)成為滬上知名的藝術(shù)潮流目的地之一。結(jié)束的消息來得突然，雖然西岸還有不少藝術(shù)場館繼續(xù)存在，但今后我們還能否再見“示范區(qū)”這樣的精神寶藏，不得而知，難免令人唏噓。

不過，好在上�！耙唤缓印背鞘泄菜囆g(shù)空間也在不斷地“擴(kuò)容”。以人們熟知的老牌藝術(shù)原創(chuàng)地M50為起點(diǎn)，沿著蘇州河畔往東走到蘇河灣、洛克?外灘源，分布著Fotografiska、蘇河皓司、UCCA Edge、沒頂畫廊、外灘美術(shù)館等一連串當(dāng)代藝術(shù)群落，成為上海藝術(shù)濃度最高的區(qū)域之一。

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如媒體所言：上海的“藝術(shù)左岸”正悄然崛起。但是，相對于發(fā)達(dá)國家大都市，上海的藝術(shù)家集聚地還太少，魔都需要更多的“原創(chuàng)藝術(shù)策源地”。

二十多年來，M50就是這樣的原創(chuàng)藝術(shù)發(fā)生地、策源地和聚集地。在上海市中心，能有這樣一個長駐的藝術(shù)原創(chuàng)生態(tài)場、近距離接觸都市煙火氣的藝術(shù)園區(qū)，并能逃過像西岸“示范區(qū)”那樣的無疾而終，殊為不易。

一. M50的轉(zhuǎn)型之路

M50的前身，是上世紀(jì)的上海春明粗紡廠，在紡織業(yè)“壯士斷腕”的調(diào)整中華麗轉(zhuǎn)型。

新世紀(jì)的M50，被視為蘇州河藝術(shù)帶的起點(diǎn)，是上海中心城區(qū)沿河、沿江地帶最早集聚藝術(shù)家的園區(qū)，上海創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)源地之一。2001年首位入駐的藝術(shù)家薛松個人工作室至今依然工作于此。隨后首批入駐的畫廊和藝術(shù)家工作室如今也都已鼎鼎大名：香格納畫廊、東畫廊、丁乙、張恩利……

1. 藝術(shù)園區(qū)帶紅一條小馬路

工作室內(nèi)景圖。圖源：作者

對于畫廊或藝術(shù)家來說，寬闊的建筑空間和實(shí)惠的租金是他們選擇入駐的必備條件，而老舊廠房的粗糲質(zhì)感，偏僻安靜的環(huán)境，社會流變的新舊場景，則是創(chuàng)作者們青睞的藝術(shù)氛圍和想象空間。

園區(qū)逐漸聚集了國內(nèi)最好的畫廊、最有名的藝術(shù)家，半自發(fā)的藝術(shù)活動你來我往，成為上海最有活力的藝術(shù)策源地。很多藝術(shù)家和相關(guān)從業(yè)者因在園區(qū)落地，進(jìn)而在上海扎根。這些畫廊和藝術(shù)家，對新世紀(jì)上海乃至中國的現(xiàn)代藝術(shù)市場蓬勃發(fā)展、進(jìn)入國際視野，都起到了很大作用。

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去莫干山路看展，是當(dāng)時滬上青年們最新型的社交活動之一，也因此帶紅了莫干山路這條小馬路。

記得那時下了公交車還要走挺長一段路，如果搭出租車，說去“莫干山路50號”司機(jī)是聽不懂的，要說“月星家具廣場后面”才行。幾年后，不管你在哪里叫出租車，只要說“M50”即可到達(dá)園區(qū)正門口。

2. 保留藝術(shù)“原生態(tài)”的標(biāo)桿之作

2004年，M50發(fā)展重心既已轉(zhuǎn)向文化藝術(shù)領(lǐng)域，和東方明珠、新天地等一起被《TIME》雜志亞洲版推薦為上海的文化地標(biāo)。當(dāng)時M50已經(jīng)形成國內(nèi)外知名的藝術(shù)原創(chuàng)地標(biāo)，對于上海當(dāng)代藝術(shù)的生存發(fā)展存在著重要意義。

但是，房地產(chǎn)開發(fā)掀起的都市區(qū)工業(yè)建筑拆改大潮，還是來到了面前。地塊被轉(zhuǎn)讓給房地產(chǎn)開發(fā)商，面臨著被拆除的命運(yùn)，這應(yīng)該算是M50曾面臨的最大生存威脅。

當(dāng)時關(guān)于保護(hù)莫干山路工業(yè)建筑群的社會大討論持續(xù)了數(shù)年。一方面園區(qū)運(yùn)營方的奔走呼吁，政府也意識到了工業(yè)遺存保護(hù)再利用、文化產(chǎn)業(yè)的培育形成對城市的重要性；另一方面，產(chǎn)業(yè)部門、建筑保護(hù)及媒體等社會各界的支持聲援，使得M50得以繼續(xù)生存。2005年由市經(jīng)委正式掛牌，將其認(rèn)證為“上海創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)聚集區(qū)（M50）”。

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有偶然機(jī)遇，也有必然努力。M50運(yùn)營方意識到，藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展特點(diǎn)不同以往的工業(yè)生產(chǎn)，營造寬松的園區(qū)氛圍對藝術(shù)家創(chuàng)作和畫廊運(yùn)營具有決定性的作用。

管理方與時俱進(jìn)地轉(zhuǎn)變運(yùn)營模式，為了適應(yīng)藝術(shù)園區(qū)的發(fā)展需求，更多關(guān)注和選擇有價值的藝術(shù)家及畫廊，不斷提升園區(qū)的藝術(shù)濃度。同時，幫助和扶持有潛力的藝術(shù)家工作室，使其能夠繼續(xù)在M50發(fā)展。通過種種舉措，助力藝術(shù)原創(chuàng)力的生根發(fā)芽。

涂鴉，成了普通市民識別M50藝術(shù)社區(qū)的標(biāo)識。

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此后，M50先后獲得“上海市十大創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)”、“年度十大時尚地標(biāo)性場所”、全國工業(yè)旅游示范點(diǎn)、“上海十大最具影響力的優(yōu)秀創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)”等稱號。在去年第二屆國家工業(yè)遺產(chǎn)峰會上，M50創(chuàng)意園又獲評國家工信部“優(yōu)秀工業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)利用示范案例——工業(yè)文化地標(biāo)建設(shè)領(lǐng)域”，成為上海市三處獲評的點(diǎn)位之一。

3. 成為“一江一河”藝術(shù)群落的“領(lǐng)頭羊”

世紀(jì)之初，中國正值市場經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展時期，社會各領(lǐng)域都急切渴望對外交流。在上海成立的香格納畫廊于2002年入駐M50，以其為代表的藝術(shù)機(jī)構(gòu)頻繁出現(xiàn)于各大國際藝術(shù)展、雙年展，為國內(nèi)藝術(shù)家和觀眾們帶來更廣闊的國際視野。

香格納畫廊 圖源：香格納

2000年6月，香格納畫廊成為第一家參加巴塞爾藝術(shù)展的中國展商。每年一度的巴塞爾藝術(shù)展始于1970年，被稱作“藝術(shù)世界的奧林匹克”，是世界各地的藝術(shù)家、收藏家、策展人、美術(shù)館負(fù)責(zé)人和眾多藝術(shù)愛好者的年度盛事。

巴塞爾藝術(shù)展-城藝之旅展區(qū) 圖源：網(wǎng)絡(luò)

香格納畫廊這次參展，驚動了世界級的收藏家，其中包括尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心UCCA的創(chuàng)始人，開始關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)。從2008年開始，巴塞爾藝博會參展的中國畫廊數(shù)量增加到4家，中國的當(dāng)代藝術(shù)也名副其實(shí)的走向國際市場。

改革開放以來，國內(nèi)文化藝術(shù)的主流趨勢都是看北京。在巴塞爾參展之后，不少國際畫廊及藝術(shù)機(jī)構(gòu)在中國的總部重心從北京轉(zhuǎn)移到上海。北有798，南有M50，上海在中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的制高點(diǎn)地位逐漸形成。

UCCA Edge落位蘇州河北岸 圖源：網(wǎng)絡(luò)

放眼全球大都市，如紐約、東京、巴黎、倫敦，它們不僅是經(jīng)濟(jì)中心，也是全球藝術(shù)中心。每個城市都有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，紐約的自由精神，巴黎的浪漫氣息，倫敦的文化底蘊(yùn)，東京的新奇與活力，這些特色都是它們的文化名片。

上海是孕育中國現(xiàn)代美術(shù)、音樂、電影產(chǎn)業(yè)的城市，新世紀(jì)以來，其城市文化軟實(shí)力持續(xù)提升。可以說，M50的原創(chuàng)藝術(shù)氛圍在上�！耙唤缓印彼囆g(shù)文化群落快速成形中發(fā)揮了“領(lǐng)頭羊”的作用。

二. 松弛的藝術(shù)社區(qū)氛圍

M50擁有上世紀(jì)30年代至90年代各個歷史時期的50棟工業(yè)建筑，二十幾年來一直保留著濃重的工業(yè)風(fēng)和空間尺度。這里看不見某些創(chuàng)意園區(qū)炫目的外立面和額外裝飾，目之所及，涂鴉和綠植倒是真不少！松弛感也就由此而來。

節(jié)省下的改裝費(fèi)用，怕不是都用來扶持藝術(shù)家了吧？哈哈，開個玩笑！圖源：作者

廠房門口的機(jī)構(gòu)銘牌、活動海報(bào)貼的噗噗滿。園區(qū)內(nèi)隨時有十幾個展覽進(jìn)行中，大多免費(fèi)、大門敞開，二十年來一直如此。感興趣的話，看展都能在這里看一天……

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1. 始終如一的運(yùn)營理念

有繁榮，就會有競爭、壓力和挑戰(zhàn)。北京奧運(yùn)前的創(chuàng)意園區(qū)改造熱潮，2015年西岸文化藝術(shù)示范區(qū)興起，都給畫廊、藝術(shù)及設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)提供了更多新的選擇，藝術(shù)愛好者也有了更多新去處。包括香格納畫廊在內(nèi)，園區(qū)內(nèi)不少畫廊和藝術(shù)家也曾遷移到西岸和其它藝術(shù)園區(qū)。

由于M50園區(qū)秉承始終如一的運(yùn)營風(fēng)格，一旦有空位出現(xiàn)，新的工作室和畫廊又會很快入駐進(jìn)來。

據(jù)澎湃新聞報(bào)道：2018年遷入M50的藝博畫廊，于1998年在上海成立，最初坐落于陸家嘴地區(qū)，之后又先后幾次搬遷都是因?yàn)椴疬w。決定選址M50，理由很清晰：一是這里成形最早、藝術(shù)氛圍最為集中，二是運(yùn)營時間最長、最穩(wěn)定。

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筆者近日重訪M50，看見香格納畫廊還在原處，原來的純白墻面爬滿了綠植，好似邂逅20年前的老朋友一般，依然是老樣子，不過也有了新變化，頓覺一顆定心丸落肚。香格納在西岸文化藝術(shù)示范區(qū)的畫廊撤出之后，依舊回歸M50大本營，新的展覽已經(jīng)開幕迎客。

2. 非商業(yè)化的藝術(shù)品牌服務(wù)

M50運(yùn)營方不僅是園區(qū)管理方，更是一個藝術(shù)及設(shè)計(jì)的品牌服務(wù)方。非商業(yè)化的運(yùn)營模式，塑造出M50獨(dú)特的園區(qū)風(fēng)貌，也因此保持住“藝術(shù)原創(chuàng)發(fā)生地”的獨(dú)特氣質(zhì)。

早在2007年，M50園區(qū)就將入駐畫廊的繁多展覽排期進(jìn)行整合，集中一年兩季舉辦“聯(lián)合開幕”活動。園區(qū)定期推出口袋藝術(shù)咨詢刊物《M50 Guide》（《ART IN SHANGHAI》 前身），在街頭文藝小店、品質(zhì)餐廳，當(dāng)然還有各區(qū)域的畫廊免費(fèi)發(fā)放，使看展成為滬上一種文藝時髦的生活方式。

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2015年，園區(qū)將一年兩季的“聯(lián)合開幕”演變成2020年的首屆M50上海當(dāng)代藝術(shù)周。集結(jié)園區(qū)內(nèi)最具代表性的藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家工作室、生活美學(xué)空間，集中展示多元化的上海當(dāng)代藝術(shù)文化景象。

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3. 開放松弛的社區(qū)體驗(yàn)

除了畫廊和藝術(shù)家工作室，這幾年引進(jìn)了不少設(shè)計(jì)品牌、吸引普通人參與的藝術(shù)體驗(yàn)業(yè)態(tài)和年輕創(chuàng)意的潮玩業(yè)態(tài)。家具設(shè)計(jì)品牌“多少”就是在M50成長發(fā)展起來的，從入駐初期幾個人的工作室，到現(xiàn)在已經(jīng)開枝散葉20多家門店了。

這幾年引進(jìn)了設(shè)計(jì)和體驗(yàn)業(yè)態(tài)，右下圖為“多少”品牌櫥窗。

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有趣的是，不管新舊入駐，主人家都很和善友好；不同機(jī)構(gòu)的從業(yè)者，見了面會打招呼，或者互相幫忙；周末和假日，營不營業(yè)沒有統(tǒng)一規(guī)定；業(yè)態(tài)不同的隔壁兩家主理人，站在店門口商量該種什么花；不管營不營業(yè)，不少店門口可見外擺桌椅，游客可以隨便坐。

園區(qū)中心的小小餐車，儼然一個社交中心。

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保持個性，與鄰為友——大概就是這里的社區(qū)氛圍，沒那么緊繃，都很松弛和友善。普通游客走進(jìn)展廳，也不會覺得難以融入；來拍照打卡的游客，都沒有大呼小叫的，自打走進(jìn)園區(qū)，姿態(tài)都變得溫婉優(yōu)雅起來；還有小朋友，手里拿著小本本，由媽媽帶著找陌生人做采訪，練習(xí)膽量！

M50不做過于商業(yè)化的好處是：大家都可以慢下來、沉浸其中，藝術(shù)從業(yè)者可以潛心創(chuàng)作，讓不同的藝術(shù)找到生存發(fā)展的空間。來往的過客可以更多關(guān)注審美本身，感受多元藝術(shù)氛圍。

圖源：作者

非商業(yè)化運(yùn)營，并不是拒絕商業(yè)入駐。M50除了有60多家畫廊、藝術(shù)空間外，還有各種餐飲業(yè)態(tài)約30家。散布在各角落的近20家各具風(fēng)格的咖啡館、茶館、甜品店，堪比時下一座網(wǎng)紅商場的咖啡茶飲密度。走走停停，有時真分不清自己是在看展還是喝茶呢……

美食與精釀、咖啡與茶，何嘗不是另一種藝術(shù)呢。

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三. 城市，呼喚更多的“M50”

放眼上海，M50這樣持續(xù)運(yùn)營20多年的藝術(shù)原創(chuàng)園區(qū)，似乎是絕無僅有的存在。城市的更新迭代，令諸多藝術(shù)園區(qū)因種種原因無疾而終，藝術(shù)家們不得不另尋創(chuàng)作空間。

東大名路一帶的倉庫空間藝術(shù)群落，因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)松散“各自為政”，在新世紀(jì)第一個十年，即因?yàn)楸蓖鉃┙ㄔO(shè)而拆除�；春Ｎ髀返募t坊創(chuàng)意園，在十年期滿后讓位于經(jīng)濟(jì)價值更高的商業(yè)地產(chǎn)開發(fā)。

對照國際經(jīng)驗(yàn)：曼哈頓SOHO區(qū)，從20世紀(jì)60年代開始，從一片破敗的工業(yè)區(qū)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槌錆M藝術(shù)氛圍和商業(yè)活力的地區(qū)。但地價隨之上漲，藝術(shù)家和畫廊開始另覓出路，去往北面的切爾西，或者跨過東河，跑去布魯克林。而紐約的藝術(shù)氣質(zhì)、文化活力，也得以在整個城市散播、開花、結(jié)果。

曼哈頓SOHO區(qū) 圖源：網(wǎng)絡(luò)

西岸文化藝術(shù)示范區(qū)作為城市開發(fā)的臨時地塊，或許已經(jīng)完成了它的歷史使命，其中有轉(zhuǎn)移到蟠龍、復(fù)興島等地的藝術(shù)家和畫廊。希望他們也有機(jī)會找到繼續(xù)發(fā)展其藝術(shù)原創(chuàng)生態(tài)的“布魯克林”。

到過越南胡志明市的人都會對“咖啡公寓”印象深刻，去過香港灣仔鬧市區(qū)的人對“直立藝術(shù)村”公寓感到驚喜。它們表明：藝術(shù)原創(chuàng)力的發(fā)生，并不一定需要規(guī)模夠大的園區(qū)，也未必需要有統(tǒng)一管理的機(jī)構(gòu)。

左：越南胡志明市的“咖啡公寓”

右：香港灣仔鬧市區(qū)的“直立藝術(shù)村”

圖源：網(wǎng)絡(luò)

藝術(shù)家工作室及畫廊之所以青睞并落地城市中心，無非是緣于這里具有更復(fù)合及便利的服務(wù)功能，易于訪問、激發(fā)交流的柔軟邊界，干凈舒適、親切且獨(dú)特的社區(qū)屬性，容易形成現(xiàn)有網(wǎng)絡(luò)之外的弱關(guān)系傳播。

正是這種參與感，讓人們得以交流互動、激發(fā)靈感，并像主人翁一樣去創(chuàng)新、創(chuàng)造，豐富我們的生活場景，多元化的城市空間體驗(yàn)， 也會影響個體創(chuàng)業(yè)者對城市的不同區(qū)域做選擇。

作者：“上海城市更新”特約撰稿人

編輯：魏璽玲

審核：夏 雨

*本文為原創(chuàng)文章，開白請后臺聯(lián)系