在國(guó)產(chǎn)電視劇領(lǐng)域，爆款諜戰(zhàn)劇已經(jīng)太久沒(méi)有出現(xiàn)了。

上一部熱度與口碑齊齊走高的爆款作品還是2015年的《偽裝者》，如今已經(jīng)過(guò)去了9年的時(shí)間，上線的諜戰(zhàn)劇數(shù)不勝數(shù)，居然沒(méi)有一部能與其對(duì)標(biāo)。

哪怕是一些戲骨和實(shí)力派演員強(qiáng)勢(shì)壓陣的作品，也很難讓更多喜歡這一題材的觀眾鼓掌叫好。

很顯然，諜戰(zhàn)劇已經(jīng)走上了下坡路。

這種題材真的很難拍嗎？

事實(shí)上，在過(guò)去的多年間，民國(guó)諜戰(zhàn)已經(jīng)泛濫成災(zāi)，這種故事的框架就擺在那里，沒(méi)有更多可以發(fā)揮的余地。如果編劇加入更多的想象力，雖然美化了劇情，卻不符合歷史與現(xiàn)實(shí)。

所以這類(lèi)作品很難更好地討好觀眾，很多時(shí)候也就圖一個(gè)茶余飯后的談資。

張頌文的這部新劇《孤舟》同樣引發(fā)了不少爭(zhēng)議，剛播的時(shí)候有不錯(cuò)的五星好評(píng)，但很快就急轉(zhuǎn)直下，越來(lái)越多的瑕疵開(kāi)始出現(xiàn)。

劇情本身的質(zhì)量未能打動(dòng)觀眾，甚至不夠過(guò)關(guān)，加上眾多的邏輯漏洞和拉垮的流量小生，已經(jīng)出現(xiàn)“神劇”的影子。照這樣發(fā)展下去，評(píng)分怎么可能會(huì)高呢。

這一次，張頌文也給不少內(nèi)娛演員敲響警鐘，陳道明說(shuō)的話終于應(yīng)驗(yàn)了。

01

這部劇依舊是“老帶新”的模式，幾位實(shí)力派演員出鏡的鏡頭并不算太多，幾位較為青澀的年輕演員占據(jù)了大部分。而且編劇還刻意突出男主的高光時(shí)刻，這種對(duì)比也讓演技的不同層次更加清晰。

張頌文算是當(dāng)下炙手可熱的一位實(shí)力派演員，“高啟強(qiáng)”這個(gè)角色之后，他受到的關(guān)注頗多，后來(lái)的《獵冰》中也有很扎實(shí)的表現(xiàn)，對(duì)于“反派”角色已經(jīng)游刃有余。

劇中的周知非同樣是一個(gè)反派，做事謹(jǐn)慎，心狠手辣，不過(guò)他的內(nèi)心深處還藏有一絲良知，這或許會(huì)為后續(xù)劇情所出現(xiàn)的轉(zhuǎn)折做出鋪墊。

如果請(qǐng)把張頌文的演技單獨(dú)拿出來(lái)看，的確可以讓很多演員借鑒。

比如這個(gè)鏡頭中。

周知非得知自己的兒子將會(huì)被送往日本，他的情緒明顯低落，從起初的不愿意到無(wú)奈妥協(xié)，內(nèi)心的掙扎都在眉間。

回到家里，他拿著戒尺打著兒子的后背，每一下都很用力，每一下都很心疼?？伤胱寖鹤佑涀?，無(wú)論在什么時(shí)候自己都是一名中國(guó)人。

等打完后，他又很心疼地把兒子攬?jiān)谧约旱膽阎校袔追肿载?zé)，更多的則是無(wú)奈。

周知非的內(nèi)心是非常掙扎的，不需要任何的臺(tái)詞來(lái)渲染，從他疼愛(ài)的眼神和緊皺的眉宇間就能看到，此刻他不是一名特務(wù)，而是一名父親，滿懷慈愛(ài)。

包括送兒子坐上火車(chē)的這一幕，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著慢慢駛向遠(yuǎn)方的車(chē)，忍住內(nèi)心的不舍，可慢慢的還是紅了眼眶。

他不想在兒子面前流淚，不想讓自己軟弱擺在眾人面前，只能強(qiáng)忍著悲傷獨(dú)自消化。

與這一段有異曲同工之妙的是周知非拿到一封絕密書(shū)信之后的真實(shí)反應(yīng)。

周知非很清楚自己的手上沾了太多的鮮血，從一名戰(zhàn)士到外界口中的漢奸，他深知自己罪孽深重。

看著書(shū)信中的指責(zé)與謾罵，他的冷汗順著頭發(fā)絲一滴滴滑落，襯衫的領(lǐng)子已經(jīng)被完全濕透。

良久之后，他從椅子上慢慢站起來(lái)，可內(nèi)心的煎熬與痛苦不斷沖擊著他，腳下一個(gè)踉蹌，直接摔倒在地上。

這部分處理得非常巧妙，可能在很多人看來(lái)，周知非就是一個(gè)陰險(xiǎn)狡詐的特務(wù)，冷血又無(wú)情?？稍谙肫疬^(guò)往的時(shí)候，他對(duì)自己的所作所為也是不恥的，以至于在懺悔的那一刻，雙腳無(wú)力，無(wú)法支撐罪惡的靈魂。

毫不夸張的說(shuō)，張頌文帶來(lái)的一些片段堪稱(chēng)教科書(shū)級(jí)別，值得很多演員細(xì)細(xì)觀看，好好學(xué)習(xí)。

02

都說(shuō)沒(méi)有對(duì)比就沒(méi)有傷害，將實(shí)力派演員和青年演員放在一起或者同框出現(xiàn)的時(shí)候，就能看到表演層次上的差距，對(duì)于人物形和神的塑造并非一日之功。

該劇的男主曾舜晞表演上有進(jìn)步，也留下了一些比較重的表演痕跡。

比如這一幕，顧易中被90號(hào)特工站的人逮捕之后準(zhǔn)備押往刑場(chǎng)，在路上看到了自己的心愛(ài)之人肖若彤，他眼巴巴地看著，甚至向前走了一小步，可隨后他就抑制住了自己的沖動(dòng)。

其實(shí)在這種時(shí)候想與心愛(ài)之人告?zhèn)€別也是可以理解的。此時(shí)，他的身邊全是特工，小小的舉動(dòng)就有可能會(huì)暴露自己，也牽連到他人。

如果能處理的更細(xì)致一些，有一種慷慨赴死的決心，也能凸顯出這個(gè)角色的氣節(jié)。

包括到了后邊，顧易中不顧父親的反對(duì)要加入90號(hào)，他慷慨陳詞，一遍遍說(shuō)著自己的內(nèi)心想法。

他臉上的表情非?？鋸?，顯然有些用力過(guò)猛。

面對(duì)久經(jīng)世事的周知非，顧易中刻意隱藏內(nèi)心的慌張，越是隱藏，這種臨場(chǎng)反應(yīng)能力就越露怯。

在細(xì)節(jié)的表達(dá)上以及面部情緒的管理上，曾舜晞還有很大的進(jìn)步空間。

女演員中，陳都靈的表演有幾分驚喜，唯獨(dú)蘇州評(píng)彈這一段看起來(lái)很突兀。

張海沫進(jìn)入顧家之后暫時(shí)在這里安頓。一日，他在顧希形的面前彈奏琵琶，來(lái)了一段蘇州評(píng)彈。

如果這是演員的真實(shí)配音，效果會(huì)更好。當(dāng)那些繞口的詞句需要對(duì)口型的時(shí)候，就會(huì)有很強(qiáng)烈的出戲感。

很多時(shí)候，張海沫的情緒都是比較穩(wěn)定的，甚至有些低落。但有一段處理的不錯(cuò)。

按照顧易中的指示，張海沫準(zhǔn)備和他接頭，沒(méi)想到90號(hào)特工站的人出現(xiàn)，她機(jī)智地化解危機(jī)。等畫(huà)面切回角落的時(shí)候，她已經(jīng)害怕的瑟瑟發(fā)抖，眼神中滿是惶恐，同時(shí)也帶著劫后余生的喜悅。

總體來(lái)說(shuō)，陳都靈的表演有加分點(diǎn)，看起來(lái)并沒(méi)有太多出戲的感覺(jué)。

王玉雯的表現(xiàn)中規(guī)中矩，細(xì)節(jié)之處同樣有些稚嫩。

肖若彤看到心愛(ài)之人被押往刑場(chǎng)，她的內(nèi)心焦灼又不安，站在人群中望眼欲穿的神態(tài)很有沖擊力。

可在面對(duì)自己的同志的時(shí)候，表演中的小動(dòng)作又比較多，眼神亂瞟、臺(tái)詞生硬，讓人很難聯(lián)想到這是一位地下工作者，經(jīng)驗(yàn)嚴(yán)重不足。

給人最直觀的感受是，王玉雯在表演的時(shí)候一直繃著，沒(méi)有絲毫的放松，瞪著一雙大眼睛，只是在完成自己的戲份，卻始終融入不了往下走的劇情。

這幾位青年演員、也可以說(shuō)是流量小生，在演技上還有很大的進(jìn)步空間，和戲骨同臺(tái)飚戲的時(shí)候，差距一目了然。

陳道明曾經(jīng)在公開(kāi)場(chǎng)合痛斥流量演員，他們是被包裝出來(lái)的，根本就沒(méi)有什么演技。演員不同于明星，要靠作品說(shuō)話。

如今再看這段話，放在《孤舟》這部劇中同樣適用。張頌文、張豐毅以及葉青等演員都帶來(lái)了非常不錯(cuò)的表演，對(duì)角色的完成度較高?？煞从^幾位青年演員，表演中的青澀依然存留在鏡頭中。

假以時(shí)日，如果能更好的提升一下表演功底，給角色注入新的靈魂，多去關(guān)注細(xì)節(jié)，也能早日成為靠作品說(shuō)話的實(shí)力演員。

這一次，張頌文憑借扎實(shí)的表演演活了周知非，同時(shí)也給很多內(nèi)娛演員敲響了警鐘。唯有沉淀自己，才能與角色相輔相成。