好的影視劇不僅是觀眾休閑娛樂的精神食糧，更是探尋歷史時空和家國命運的精神航標(biāo)。譬如剛剛在央視一套圓滿收官的重大革命題材電視劇《走向大西南》，自播出以來收視率居高不下，并在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)了不小的討論聲量，憑的就是另辟蹊徑、推陳出新的創(chuàng)作手法，宏大敘事與青春化敘事相結(jié)合，讓重大題材更加接地氣有人氣，且有煙火氣。

劇情講述的是新中國成立前夕，鄧小平、劉伯承、賀龍領(lǐng)導(dǎo)的中共中央西南局，及由數(shù)萬知識青年組成的西南服務(wù)團(tuán)，攜手挺進(jìn)大西南，頂住艱險和困境，完成解放、接管和建設(shè)的光榮使命。

史詩篇章，通俗演繹，無論戲劇水準(zhǔn)和制作品質(zhì)，還是群像表演和視聽美學(xué)，都堪稱熒屏杰作。可惜藝術(shù)總是有缺憾，因為題材厚重、情節(jié)繁雜，覆蓋到政治、經(jīng)濟(jì)、文化、戰(zhàn)爭等諸多層面，給創(chuàng)作團(tuán)隊提供發(fā)揮空間的同時也帶來了一些難以避免的鉗制，受篇幅和尺度所限，在金融話題銳度和反腐倡廉的力度等方面都有深挖空間。試想如果能夠補強這幾點，劍鋒更犀利更深入的話，《走向大西南》完全可以成為一部里程碑式的作品。

雙線敘事展開不一樣的西南往事

作為紀(jì)念鄧小平同志誕辰120周年和新中國成立75周年重點獻(xiàn)禮劇，《走向大西南》幕后集結(jié)了一支極具實力的金牌制作團(tuán)隊，有多部代表作品在央視一套熱播，并且多次榮獲五個一工程獎、飛天獎、金鷹獎等國內(nèi)各大獎項。包括總編劇張強和總制片人周浩合作的電視劇《可愛的中國》曾榮獲第十五屆“五個一工程”獎特別獎、“飛天獎”優(yōu)秀電視劇獎、“金鷹獎”優(yōu)秀電視劇獎等中國電視劇最高獎項的“大滿貫”榮譽。導(dǎo)演王偉民執(zhí)導(dǎo)的電視劇《彝海結(jié)盟》在央視八套播出，并榮獲第31屆“飛天獎”優(yōu)秀電視劇大獎等獎項；編劇兼制片人李康則是創(chuàng)作出首部完整反映澳門回歸20年巨大變化電視劇《灣區(qū)兒女》的首席編劇，該劇在央視一套首播并榮獲了第十六屆“五個一工程”獎優(yōu)秀作品獎；總制片人孫杰的電視劇《炮神》在央視八套播出，并榮獲央視年度“最佳收視貢獻(xiàn)獎”等；導(dǎo)演金琛執(zhí)導(dǎo)的年代戰(zhàn)爭劇《憑欄一片風(fēng)云起》在湖南衛(wèi)視黃金檔首播，并榮獲19屆中美電視節(jié)最佳電視劇金天使獎等。

該劇敘事雙線并行，齊頭并進(jìn)，交替映照，讓真實的歷史事件與虛擬的戲劇情節(jié)形成有機(jī)的整體，展開一幕幕不同以往的西南往事。西南局部份，展現(xiàn)出鄧小平等領(lǐng)導(dǎo)人運籌帷幄，一手調(diào)動千軍萬馬決勝千里，在地形復(fù)雜的西南大地上摧城拔寨，一手高瞻遠(yuǎn)矚，部署接管工作和全面建設(shè)，面對百廢待興、魚蛇混雜的局面，不見硝煙的戰(zhàn)斗同樣驚心動魄。歷經(jīng)八千里路小長征的西南服務(wù)團(tuán)，包括劇中張桐飾演的武思文有勇有謀，牛駿峰飾演的王步先意氣風(fēng)發(fā)，他們在把青春年華奉獻(xiàn)給大西南的同時，也唱響了歷史劇的青春之歌。

劇中聚焦土地改革、貨幣發(fā)行、兩白一黑的金融戰(zhàn)、公私聯(lián)營、成渝鐵路建設(shè)，支援抗美援朝，反特剿匪等內(nèi)容，豐富的情節(jié)搭配持續(xù)的敵我各大交鋒等橋段，使《走向大西南》的敘事節(jié)奏變得明快而又流暢，卻也懸起一柄雙刃劍，布景宏大，無法涓滴不露、面面俱到，就會在某些段落出現(xiàn)語焉不詳或意猶未盡的情況。但是整體來說，瑕不掩瑜，厚重凝練的劇作加上接地氣的影像語言，使之成為一部雅俗皆可賞的獻(xiàn)禮精品。

反腐線力度稍弱成一大缺憾

《資治通鑒》曾說“打江山易，守江山難”，這句話在千百年后仍然適用，或可加上一句：重整江山難上加難。以往很多影視劇只表現(xiàn)了沙場戰(zhàn)線，卻忽略了一片更復(fù)雜的經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)線，《走向大西南》的獨特之處就是沒有把視野停留在兩軍交鋒的層面，而是給歷史打開了一扇新窗，讓觀眾看到了新中國初期的創(chuàng)業(yè)之艱。

在這條戰(zhàn)線上發(fā)生的博弈和過招，隱蔽性強、破壞力大，有時候比槍林彈雨的廝殺更加兇險。正如鄧小平在接管重慶后，第一時間就意識到幾個嚴(yán)峻的問題：財政困難，物資匱乏，特務(wù)伺機(jī)破壞，部分同志滋生的享樂思想。

后來的事實證明，鄧小平確實具有引領(lǐng)時代的眼光，對于西南建設(shè)中遇到的兩大頑疾，他都做出了準(zhǔn)確的預(yù)估和應(yīng)對。一個是特務(wù)破壞，先是制造恐慌情緒煽動擠兌，然后高價囤積哄抬米價，在物價透明化讓他們偷雞不成蝕把米之后，又不斷發(fā)起開地下煙館、炸橋、劫持鐵路專家等陰謀，一直到大結(jié)局階段，殘余的特務(wù)流匪仍在妄圖通過暗殺、爆炸等手段進(jìn)行反撲。

另一頑疾則是來自內(nèi)部的蛀蟲，當(dāng)鄧小平發(fā)現(xiàn)有干部比官階要車房，第一時間拍桌子怒斥享樂思想，并立刻成立清理委員會，實際上等于是吹響了“三反”和“五反”的前哨。但可惜沒有更多的情節(jié)來支撐，反腐情節(jié)不夠力度和深入，不能像《北平無戰(zhàn)事》一樣直切要害，估計是受尺度和篇幅所限，并非創(chuàng)作者的初衷，卻成為了本劇的一大遺憾。

《走向大西南》在真實歷史的基礎(chǔ)上，以“大事不虛，小事不拘”為準(zhǔn)則，牢牢地扎根于那段歷史，通過合理的改編和戲劇創(chuàng)作，重現(xiàn)了當(dāng)年轟轟烈烈的大西南風(fēng)云，也以生動立體的人物塑造，抒發(fā)了西南局和西南服務(wù)團(tuán)數(shù)萬人為新中國建設(shè)砥礪前行，“壯士未埋荒草骨，書生猶剩少年頭，手執(zhí)青鋒衛(wèi)共和，獨戰(zhàn)饑寒又一秋”的豪情壯志，對于我們這些生于和平年代的觀眾來說，無疑是一次不可錯過的史詩體驗和精神洗禮。