垂直入戲是一檔由 故事FM 出品的內(nèi)容種草欄目，在這里，你將聽到我們對創(chuàng)作者的訪談，以及安利給你一部我們喜愛的作品。

作為紀錄片愛好者，CNEX 是我一定要介紹給你的一個機構(gòu)。

CNEX 是一家非營利性質(zhì)的民間文創(chuàng)組織，以支持所有華語獨立紀錄片創(chuàng)作者為宗旨，為華人世界的青年搭建紀錄片創(chuàng)作的橋梁。「CNEX」是英文「Chinese Next」的縮寫，意思是華人新世代，它于 2006 年創(chuàng)辦，到現(xiàn)在的 18 年間幫助了數(shù)百位華人青年導演實現(xiàn)紀錄片夢想。?

這里是由 故事FM 出品的內(nèi)容種草欄目「垂直入戲」。在每期節(jié)目中，我們會向你安利我們喜愛的作品，或是創(chuàng)作者。

今天我要介紹的，就是 CNEX 的創(chuàng)始人之一，也是目前的 CEO ，陳玲珍。

■陳玲珍在紀錄片提案會現(xiàn)場擔任評委

從小耳濡目染看電影

CNEX 作為一個扶持紀錄片作者和紀錄片創(chuàng)作的非盈利機構(gòu)，成立于 2006 年。

我和紀錄片的淵源要先從電影說起，從小很幸運我父母喜歡電影。他們是臺灣的一對夫婦，我是大女兒，從我三四歲就跟著他們到電影院看各種電影，有好萊塢大片也有一些歐洲電影，電影像是生活的一部分，但凡父母有空或者有什么好片子上映了，我們一定會去看，好看的片子還會一看再看，所以從小就耳濡目染，很喜歡電影。

■童年時期的陳玲珍

小時候?qū)﹄娪暗挠洃浭呛推?、巧克力、好吃的爆米花結(jié)合在一起的。中學時期我的學校也比較注重拓展視野，有機會在學?？戳瞬簧偌o錄片。我印象最深刻的是宇宙大爆炸，當時感嘆原來世界是這樣的，初步接觸下就知道有一類影片在探究事物的真理，跟在電影院里面看到的那些不太一樣。

對于紀錄片有更深刻的認識是臺灣早年有很多社會運動，有一些人把他們在社會運動過程當中的事情拍下來，但當時臺灣在戒嚴，這種運動其實是違法的，但是也有一些渠道把這些紀錄片流傳下來。等到 87 年臺灣解嚴，此后就百花齊放，報紙變多了，電視臺也變多了。

在幾乎同一時期，海峽的另一邊也開始出現(xiàn)獨立紀錄片的創(chuàng)作者。你可能還記得去年年底 故事 FM 采訪吳文光導演的節(jié)目。吳文光拍攝的《流浪北京》在 1990 年完成，成為中國大陸?yīng)毩⒓o錄片的起點。我們從此多了一個記錄時代的視角。

早年的工作經(jīng)歷

上世紀 90 年代我因為工作的關(guān)系有機會在世界各地跑來跑去，因此對世界的認識、對電影的認識、對紀錄片的認識都有了天翻地覆的轉(zhuǎn)變。

在我成長的 80、90 年代，臺灣是亞洲四小龍之一，所以經(jīng)濟很蓬勃，所有的人無所不用其極地創(chuàng)業(yè)、尋找新的機會。因為我有八年的外企工作經(jīng)驗，就被麥肯錫公司引進了。麥肯錫是世界上幾個比較大的咨詢管理公司之一，聲譽一直都比較好，對人的要求也相對非常嚴格。我很幸運前后在麥肯錫17年，從翻譯、編輯做起，歷經(jīng)傳播專員、金融與科技領(lǐng)域的客戶咨詢工作、亞太區(qū)組織效能專家等職務(wù)。

得益于我的語言的優(yōu)勢，同時我一直以來工作內(nèi)容都是協(xié)調(diào)多方利益關(guān)系、尋找最大共贏點，使得我在麥肯錫里能很好的理解各方訴求，所以 90 年開始 4 年多的時間里，我的工作是編輯報告確保文字翻譯到位，所要溝通的內(nèi)容到位，讓客戶能夠吃透我們報告的意思，根據(jù)我們給出的建議方案去執(zhí)行和落實。

■在麥肯錫工作時期的陳玲珍

報告寫得好不好、說得清不清楚、是否能夠打動人、邏輯嚴不嚴謹、執(zhí)行方案到不到位很重要，這幾年的工作經(jīng)歷對我的溝通能力有大大提升，這在日后做影片的時候，處理任何一種跨文化跨領(lǐng)域涉及到人心和人性的東西，是非常重要的養(yǎng)成。

一拍即合，拍電影！

我定居北京是 2002 年，這時候一個很重要的人物就應(yīng)該要出場了，那就是我的先生徐小明導演，因為我先生的工作的關(guān)系跟很多做電影的人有了一些接觸的機會。

■陳玲珍和先生徐小明導演

03、04 年開始，在麥肯錫我們有一些公益工作，像幫忙策劃國家公園、幫忙做一些可持續(xù)發(fā)展教育相關(guān)的項目，我們覺得要對社會有一定的回饋。

當時也因為跟很多的文化人有一些接觸的，也有機會看到一些不在主流媒體上會看到的事情。

因此生發(fā)了這樣的想法，時代的備忘錄的書寫，既要描述這些光明的、正面的、成功的、值得被關(guān)注的主流，但同時也不應(yīng)該忽略那些可能比較沒有被看到的人。有很多這種相對邊緣的非主流的，甚至弱勢的群體，他們的事情應(yīng)該被更多人知道，這樣有能力的人才會看到他們、幫助他們。

進入新世紀，尤其是中國加入 WTO 之后，中國經(jīng)濟飛速發(fā)展，大部分人都在其中受益，但也有追不上時代車輪的人。像鐵路沿線這樣的紀錄片，把鏡頭對準了被主流社會忽視的邊緣人群，這讓陳玲珍認識到紀錄片的力量。她和周圍的朋友，希望可以為此做點什么。

我們幾個朋友聊起來就覺得應(yīng)該做點什么。就來找徐老師聊，說我們想拍電影、做紀錄片，他相當于我們的顧問。

徐老師說做紀錄片固然是好，但是一次只能做一兩部，而且還要花費很長的時間。因為徐老師自己 95 年左右做過一個臺灣的紀錄片叫做《望鄉(xiāng)》，講當年在臺灣已經(jīng)開始有非常多的外籍勞工，他們?yōu)楹芏嗯_灣的家庭或者企業(yè)服務(wù)，但是他們很多時候可能沒有被當成真正的人來看待。

這部片子參加了柏林影展的論壇單元，也拿了一些世界上影展的獎，這也更堅定了我們覺得紀錄片也是很重要的一種影像媒體，而且它能夠給社會帶來的效益也是不容忽視的。

CNEX成立

既然拍一兩部片子是不夠的，也許我們可以成立一個機構(gòu)。

說干就干，當時還在麥肯錫做高級合伙人的陳玲珍和新浪網(wǎng)的共同創(chuàng)辦人蔣顯斌Ben、電視編導張釗維一起，發(fā)起創(chuàng)建了 CNEX ，后來，陳玲珍把 CNEX 形容成「白日夢」，她說「我們每天都在做著各式各樣的白日夢，然后想辦法讓它實現(xiàn)」。

CNEX 成立是 2006 年年底，開始就確定了我們不是只拍一部電影，我們希望能夠幫所有已經(jīng)有故事在腦海里的人能把這些故事都做出來，讓更多的人可以看到更多的影片。

■左起張釗維、蔣顯斌、陳玲珍?

Slogan 叫做「給下一代太平盛世的備忘錄」，我們相信在我們要邁向太平盛世的這條路上，會發(fā)生非常多的故事，我們要把這些影片會記錄下來，現(xiàn)在的人可以看，未來的人也可以看。

資金方面，初期有一半以上都是我們自己的錢，但是為了更好的發(fā)展我們得四處募款，有一些企業(yè)他們有文教基金會、教育基金會，會用這個給我們支持，很多企業(yè)界的朋友到今天都還是我們很重要的支持者。

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十年，每年一個主題

06 年成立的年底，我們做了第一次主題征案。

當年看到全中國 90 %的人都在努力掙錢，所以我們的第一年的題目是「錢」，大家到底為什么要這么認真地去掙錢。07 年就有片子做出來了，開始有影展或者去高校里做放映活動。

第一年我們是在中央美術(shù)學院動畫系的教室舉辦的，當年非常多人現(xiàn)在都還在紀錄片界活躍著。

比如《父親》的導演李軍虎，他是西安的一個電視臺導演，在他閑暇時拍的故事。

主人公父親就是整天為了讓兒子上大學所以去打工零工掙錢，有時候錢不夠就四處跟工友們借錢，有個小本上記著他借了多少錢，還了就劃掉，又借了就再填上。兒子四年大學畢業(yè)，他的本換了好幾個，當時這故事太動人了，所以我們支持了。

■《父親》海報

還有杜海濱導演的 《傘》、張經(jīng)緯導演的《歌舞升平》、彭輝導演的《浮萍》等等，都展現(xiàn)了老百姓真實的生活，有窮 的、有不那么窮的、有很有錢的，有苦的、有沒那么苦的、有苦中作樂的，所以第一年我們就看到了CNEX 的確可以收到非常多作者一直在關(guān)注的話題。

從 2006 成立以來，我們有 10 年的時間每年出一個主題，這些主題都跟整個中國社會的發(fā)展有很大關(guān)聯(lián)。從金錢、希望與夢想、危機與轉(zhuǎn)機、青春與公民等等，每年我們會選 25 個作品，邀請他們來做工作坊，真正跟一些行業(yè)里的專家、老師們探討想拍的東西，最后我們從 25 個當中選出 10 部，每一部給予 1 萬到 2 萬美金來支持他們完成，這個過程就使得我有機會在這 10 年的過程當中接觸到近百位青年導演。

■陳玲珍的工作照

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CCDF，面向國際的平臺

這十年間 CNEX 扶持了很扶持了很多獨立紀錄片導演去搞創(chuàng)作，但拍紀錄片并不是一份能賺錢的工作， CNEX 能提供的資金支持也有限。紀錄片導演無論是個人生活還是搞創(chuàng)作，都舉步維艱。 后來，CNEX 團隊注意到，國際媒體對華人社會的題材充滿了高度興致與關(guān)注，但因為語言與文化的隔閡，華人獨立導演缺乏對國際市場的了解，多數(shù)難以進入既有的國際紀錄片提案系統(tǒng)，所以，華文紀錄片創(chuàng)作者很需要一個和國際市場之間的橋梁。

CCDF 提案大會是從 2010 年開始的，這是一個面向國際的提案平臺，同時也是人才培養(yǎng)的平臺，能讓作者們跟國際上的決策人去碰面，找到合作和支持。同時也把中國人事情能夠記錄下來，讓更多的人看到。

比如前兩年《棒！少年》的導演許慧晶，他的第一部長篇作品《媽媽的村莊》就是在 CNEX 完成的，講的是一胎化政策在農(nóng)村是如何的被落實的。

■《媽媽的村莊》海報?

他用紀錄式觀察式地手法拍了很多東西，我們有很好的監(jiān)制老師在剪輯上給了他很好的指導， 影片一出來就走到了國際的英國謝菲爾德、德國萊比錫等影展還得了獎。

也因此等到他要拍《棒！少年》的時候，有人愿意投資。

紀錄電影《棒少年》講述了一群出身草根、來自全國各地的困境少年，在前國手和 70 歲傳奇教練的帶領(lǐng)下，從零開始學習打棒球，直至赴美征戰(zhàn)的真實故事。 導演許慧晶一開始就能得到資助來創(chuàng)作這部作品，這對一個紀錄片導演來說是非常幸運的事情。

■《棒！少年》宣傳照?

后來在 CCDF 提案會上，愛奇藝的制片人齊康就看上了這個題材，最后愛奇藝把項目整個拿下來，又找了很多人來幫助宣發(fā)。

但慧晶和齊康最后又請我和徐小明老師做這個片子的監(jiān)制，幫助更好地講好這個故事，所以后來我們也做了剪輯指導、影片后制作的一些工作，幫著把長篇的部分完成了。

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IM 兩岸青年影展 與 生生不息訓練營

「生生不息創(chuàng)作訓練營」立基于「 IM 兩岸青年影展」的大平臺。我有幸在「 IM 兩岸青年影展」的第一屆就被邀請擔任評委之一，所以也看到了非常多青年電影人。

陳玲珍所說的 IM 兩岸青年影展創(chuàng)辦于 2020 年，以扶持全球高校華人青年影視創(chuàng)作新力量為目標，與 CNEX 的宗旨不謀而合?！窱M」是「In Moments」的簡稱，意為「從這一刻起」，倡導青年創(chuàng)作人以影像為手段，呈現(xiàn)多元時代下的社會發(fā)展。今年是兩岸青年影展舉辦的第四個年頭了，10 月 11 日到 13 日在福建平潭舉辦。

■2024 IM兩岸青年影展?

第一年的時候，我特別驚訝全世界學電影的華人有這么多，當時遞交進來的作品有一千多部，經(jīng)過初選復選最后選出 50 部，題材非常多元化。我想這么多投稿的影片，這么多人，這么巨大的量，中國電影市場怎么可能確保大家都有飯吃，最好我們能去吃世界的飯。

所以當時我跟 IM 組委會商量，下一年應(yīng)該要設(shè)置一個訓練營，入選的這 50 個作者如果有做長篇的計劃，我們有一個機制給他們一些支持和幫助。

2020 年陳玲珍就受邀成為首屆 IM 兩岸青年影展的評委，在這里她看到了許多對紀錄片滿懷熱情的年輕人，也促使她產(chǎn)生了想為他們做點什么的念頭。所以從第二屆 IM 兩岸青年影展開始，就增設(shè)了生生不息訓練營。通過「創(chuàng)作指導+產(chǎn)業(yè)對接」的形式，給青年導演提供長片創(chuàng)作指導，尋找全產(chǎn)業(yè)鏈的助力。

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培育和發(fā)展雙向前行

今年 12 月 CNEX 就 18 歲了，中國的社會發(fā)展有非常大的變化，我們當年做了 10 年的主題征案之后，其實就停下來沒有再繼續(xù)做第二個 10 年的征案。

基本上只要這 10 年中在 CNEX 出過作品，進而在國內(nèi)外影展上有過收獲的人，其實他們很快就會變成爭相競奪的人才。

隨著紀錄片的發(fā)展、普及以及受重視，現(xiàn)在已經(jīng)在各大平臺變成一種顯學。比如最近我們做的《兩岸家書》，在 B 站上前幾天已經(jīng) 4000 多萬閱覽量了。

■《兩岸家書》海報

《兩岸家書》有 6 集，它不是單純獨立創(chuàng)作的概念而是有調(diào)研與策劃引領(lǐng)的創(chuàng)作，而且我們在前期又特別看重田野調(diào)查，進入到真正人的層面，真正找到一些主流媒體都不會拍的故事。

單集的執(zhí)行導演找的都是青年導演們，有的都是第一次做這樣的片子，但我們有有經(jīng)驗的聯(lián)合總導演帶領(lǐng)他們，最后分給了四個導演完成。

所以社會在變化，觀眾也在變化，觀眾對影片的喜好和衡量的尺度也在變化，在這個過程當中，我們也在做很多嘗試。大概四五年之前，我們就開始在考慮制作流媒體平臺系列紀錄片作品，更直接的把中國發(fā)生的故事推向更多國際觀眾的視野。

■陳玲珍在英國謝菲爾德紀錄片影展?

好的傳世作品在創(chuàng)作上需要始料未及，但打動人的東西還是持之以恒的，我們需要做出一定的取舍但不丟失初心。電影創(chuàng)作沒有標準答案的，它是千萬種不同的化學元素組合以后形成的。

所以在青年導演的扶持路上，也沒有一個標準答案。我是一個很好的傾聽者，通常能在他們說的事情里找到真正對他來說最核心的訴求跟追求，因此發(fā)展和培育是一條雙向前行的路。

紀錄片需要有創(chuàng)作者，創(chuàng)作者需要有陳玲珍這樣的傾聽者，來為他們搭建創(chuàng)作和市場之間的橋梁。無論是CNEX、CCDF 提案大會還是 IM 兩岸青年影展，陳玲珍一直在為紀錄片創(chuàng)作者搭建這樣的橋梁。就在上周末，第 4 屆 IM 兩岸青年影展在福建平潭剛剛落幕，自全球 342 所高校的青年創(chuàng)作者們，帶來了 2264 部作品。希望未來有更多這樣的橋梁和平臺，讓這些創(chuàng)作者可以把創(chuàng)作，一直進行下去。

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-圖片來源：講述者????

Staff

講述人 |陳玲珍

主播 |@寇愛哲??

制作 |文卓?

聲音設(shè)計|文卓

文字整理|文卓

運營 |鳴鳴

BGM List

01.納川-桑泉

02.關(guān)聯(lián) 敘事 溫暖-桑泉

03.片頭曲&片尾曲-彭寒

出品｜聲音故事傳媒「故事FM」

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