今天不說楊笠。說付航。

付航拿下喜劇之王總冠軍，實至名歸。

我以前從來不覺得浮夸的表演是高級的，但付航除外。

“炸裂”在這里不是修辭，而是一種寫實。

其實今天說的也不是付航，而是說一下另一種我覺得浮夸但純浮夸的形式：漫才。

首先聲明，本人特別喜歡漫才，并且研究漫才這種形式差不多6坤年。

這幾年脫口秀大火，順便帶火了不少漫才組合，也讓更多人接觸了漫才。

這些漫才組合，火一點的比如某肉動物，看幾個還覺得蠻好笑的，可再看下去就會發(fā)現(xiàn)嚴重重復(fù)，逐漸笑不出來。

我認為這不是被靈感卡脖子了的問題，而是被“純說”的形式卡脖子了。

比如典型的脫口秀節(jié)目上的漫才，都是兩人前面拖拖拉拉幾分鐘，告訴觀眾他們要表演一段故事，比如灰姑娘、大灰狼、七個小矮人和公主，一個人裝傻一人吐槽，而每次槽點出來后，大部分是負責(zé)裝傻的角色用語言來描述的。

而語言顯然沒有畫面生動。

總結(jié)一下，脫口秀節(jié)目的漫才，進入狀態(tài)慢且不自然，裝傻主要靠語言描述，模擬的場景完全不會有代入感，很容易審美疲勞�？聪聛頃X得莫名其妙，并且大部分人沒法get笑點，這就導(dǎo)致了語言類漫才的天花板，只是不倫不類的腳底板。

今年各大脫口秀節(jié)目里的漫才，我甚至沒看，只要看到兩個話筒立在那，我就知道，要快進了。

為什么我這么篤定這屆漫才不行？

因為漫才天然適合視覺展示，而不適合干說。

所以，喜劇大賽才是漫才的舞臺。

比如第一期土豆呂嚴的出道作《大巴車上的奇怪鄰座》（個人認為是巔峰），也是兩個人說話，就能讓人笑出豬叫。為什么和某食動物的尬聊不一樣？

就因為有場景，有表演，干脆利落，非常絲滑地進入狀態(tài)了。

如果是兩人傻站在麥克風(fēng)前商量著，“我們來演一段坐大巴的故事吧”，這樣就非常尬了。

之后的《父親的葬禮》服化道整上，bgm一出，觀眾就會期待下一輪奇葩什么時候上場，土豆的裝傻角色能裝到什么時候。這個節(jié)目就成了。

今年《喜人奇妙夜》，劉旸編劇的幾個節(jié)目，都很精彩，漫才感特別強的就有《越獄的夏天》，笑點密集，反轉(zhuǎn)牛逼，宋江裝傻，二狗吐槽，真正典型的漫才。

但是，舞臺劇的形式也有局限，比如沒法把夸張、超現(xiàn)實的元素搬進來，所以，最適合漫才的載體，一定是動漫了。

所以啊，《銀魂》才是漫才的集大成藝術(shù)作品。

推薦大家去看《銀魂》的第38集，237集以及將軍出場的每一集�？赐昊貋砀嬖V我，怎樣使用阿姆斯特朗炮做出前列腺剎車。

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