文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū)

上世紀(jì)九十年代東北工業(yè)陣痛下個(gè)體的迷茫與掙扎，成就了電影《老槍》里真實(shí)質(zhì)樸的情愫。但令人遺憾的是作為導(dǎo)演高朋的處女座長(zhǎng)篇電影，他并沒(méi)有體現(xiàn)出對(duì)這類(lèi)現(xiàn)實(shí)主義電影的駕馭能力，電影從中段開(kāi)始逐漸陷入了冗長(zhǎng)的窘境，人物的轉(zhuǎn)變也有著難免的突兀，好在最后的收尾為電影扳回了一局。

電影的男主顧學(xué)兵，曾經(jīng)是一位在射擊場(chǎng)上叱咤風(fēng)云的射擊運(yùn)動(dòng)員，然而，命運(yùn)似乎總愛(ài)與人開(kāi)玩笑，因?yàn)槎涞穆?tīng)力問(wèn)題，迫使他無(wú)奈離開(kāi)了職業(yè)賽場(chǎng)，退役轉(zhuǎn)而成為了工廠(chǎng)保衛(wèi)科一名普通的干事，但此時(shí)的工廠(chǎng)伴隨著九十年代席卷全國(guó)的改制浪潮，輝煌早已不再，陷入了無(wú)錢(qián)可發(fā)，處于倒閉邊緣的窘境，監(jiān)守自盜，靠廠(chǎng)吃廠(chǎng)的行為自然不可避免，然而顧學(xué)兵卻始終堅(jiān)守著作為工廠(chǎng)保衛(wèi)科干事的職責(zé)，這自然的形成了電影戲劇矛盾的張力。

《老槍》好的一面，在于電影將主人公和他的槍成為了反映時(shí)代的載體。槍?zhuān)撬頌樯鋼暨\(yùn)動(dòng)員的榮耀象征，就如同昔日東北國(guó)企體制內(nèi)的輝煌，映照著重工業(yè)基地的榮光。然而，正如夕陽(yáng)總有落山時(shí)，這種輝煌也在時(shí)代的洪流中轟然倒塌。顧學(xué)兵的聽(tīng)力問(wèn)題，仿佛就是國(guó)企改制、輝煌不再的生動(dòng)寫(xiě)照，他與東北的輝煌一樣，都在經(jīng)歷著從云端跌落至塵埃的陣痛，這份由個(gè)體映射出的時(shí)代迷惘，值得肯定。

然而，遺憾的是，《老槍》的瑕疵亦如諸多同類(lèi)現(xiàn)實(shí)主義題材影片般，陷入了過(guò)猶不及的泥沼。自中段起，影片試圖借工廠(chǎng)群像勾勒出在時(shí)代洪流中個(gè)體的身不由己，探究人性的深邃與復(fù)雜。然而，從被老顧深情凝望的金雨佳，到金雨佳之子耿曉軍那純真而稚嫩的少年視角，再到搖擺不定的田永烈，電影雖竭力從他們身上講述蕓蕓眾生的悲歡離合，卻都沒(méi)能塑造出鮮活的群像人物。譬如曉軍，初時(shí)尚顯機(jī)智靈動(dòng)，而末尾卻變得莽撞沖動(dòng)，判若兩人，如此人物塑造，使得群像刻畫(huà)顯得力不從心。

此外，電影的節(jié)奏亦是一大軟肋。前半段，影片試圖在錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系中徘徊游走，耗時(shí)冗長(zhǎng)，卻未能以影像的力量揭示人物內(nèi)心的微妙變化。而后半段，雖以意外反轉(zhuǎn)制造波瀾，卻未能為電影增添新的看點(diǎn)。直至最后的槍?xiě)?zhàn)，雖承載著影片的主旨思想與高光時(shí)刻，但一個(gè)出色的收尾，終究難以掩蓋電影節(jié)奏的松散與冗長(zhǎng)。

整體來(lái)看，《老槍》試圖展現(xiàn)那代人的無(wú)奈與周遭環(huán)境，但這并不意味著電影需故作深沉，營(yíng)造壓抑氛圍，更無(wú)需將種種問(wèn)題一一堆砌，最終迷失方向�？此朴脗�(gè)體呈現(xiàn)時(shí)代的《老槍》，實(shí)則如同被盲目射擊出的子彈，雖有力度，卻沒(méi)有方向。

個(gè)人評(píng)分：7