大家好，這里是老長安～

看標題你們肯定知道我要說什么。最近這幾天，針對離婚綜藝《再見愛人》里女嘉賓麥琳的審判，又到了一個新高度。

但在說之前，我先說個別的事情。

就是前段時間的“瑞士卷”。

給不清楚的童鞋們復盤一下，起因是一名女性發(fā)了一個視頻，大意是家里四口人，買了一盒八個的瑞士卷，老公和一對子女各吃了兩個，剩下兩個，媽媽準備自己吃。

然后被老公一頓教育，從“你吃了孩子吃什么”逐步上升到“你吃零食是不給孩子們樹立好的榜樣”。

原視頻現(xiàn)在沒有了，因為說要調(diào)查是否擺拍（這本身也很可笑，沒別的事兒干了？）。

但我始終沒懂，這是不是擺拍到底有什么重要的。

重要的明明是視頻火了之后，隨之而來的群體反應。

“問問我老公我能吃幾個瑞士卷”迅速成了一個檢視婚姻狀況的新型考試題目，出現(xiàn)在一對又一對情侶or夫妻的聊天框里。

總之就是，女方扮演著期待被寵愛的角色問一盒瑞士卷我能吃幾個，男方扮演著大度而瀟灑的角色大手一揮說你隨便吃，空氣里一時間充滿了快活的氛圍。

可我實在是沒弄明白，這到底有什么可問的。

我一直以為好東西全家人一起平分是一個不需要思考的事情，誰更愛吃那就多吃倆，不夠再買一盒，不至于個破瑞士卷還要請示來請示去。

一瞬間我想到了“寶寶碗”。

然后滿腦子都是唐香玉在脫口秀綜藝上那句話：“談個戀愛咋還吃不上飯了呢？”

不考慮真假，原始版本的“瑞士卷”視頻，其實是一個悲慘的故事，當一個女人走入了婚姻成為了媽媽，就好像天然失去了擁有自我的權力，連微小的自由都沒有了。

但這個故事出現(xiàn)之后，很多人的第一反應卻是向男人征求自己有沒有這種自由，有意無意間，反而又將男人放在了準許者和權力方的地位。

這更像是一種給男人的賦權，“他很寵我”的背后，是賦予了男人更高的主體性。

好像我們的愛情觀仍舊停留在，女人需要弱化自我來向男人索要寵愛的證據(jù)，而男人則需要表演大方和讓渡利益，來向女人證明他足夠愛她。

或者說大家心知肚明女性在婚姻中的失權，也心知肚明成為媽媽之后，女性常常都要明里暗里地退讓自我來優(yōu)先滿足其他家庭成員的需求，成全家庭內(nèi)部的權力關系，于是更加需要自己仍舊被伴侶重視的證明。

對“被寵愛”的索求，本質(zhì)是對這種失去的補償。

如果能理解這一點，就能理解了麥琳和李行亮的關系里，麥琳處在一個什么樣的位置，麥琳那些夸張、乖戾到扭曲的言行，又是從哪里來。

上次討論這倆人的時候我說過，要討厭麥琳是很容易的，她一直在以自己錯亂的精神為網(wǎng)友提供各種審判她的素材。

比如最出名的那句，想要一杯咖啡不說想要一杯咖啡，卻說“我配擁有一杯咖啡嗎”。

最新的劇情里，她撒潑打滾式的攻擊范圍終于也擴大到了李行亮之外的嘉賓身上，在嘉賓們需要節(jié)約開支的關鍵時候，一貫標榜節(jié)儉的她突然不顧有限的預算，瘋狂要求買吃的，也就是這兩天著名的“熏雞事件”。

因為這次不用她來管理預算，她就徹底放飛了自我。

到這里都沒什么，買了也就買了，但另兩位女嘉賓葛夕和黃圣依對她的退讓，反而給了她嘲諷別人的空間。

她不斷譏諷葛夕和留幾手不會管錢，話里話外透著一股“你們都不如我”的自信，絲毫無視這次花光預算是因為她要了太多，而葛夕同意她買的初衷，還是為了安慰她，讓她開心。

在這之前，她還陰陽過葛夕幾次。

感覺就像是，她長期的壓抑和不滿，終于在葛夕這個好脾氣的女人身上找到了發(fā)泄的空間。

但我還是想說，麥琳的狀況，絕對不是她一個人的問題。

節(jié)目里有一段很耐人尋味，節(jié)目組讓李行亮思考他和麥琳的關系該如何去緩解，李行亮說的是，他希望麥琳調(diào)整她自己和家人在她心里的占比，不要全撲在他身上。

對此他給的建議是，麥琳心中的排序，他李行亮占50%，孩子占30%，麥琳自己占20%。

這話看得我一愣，這跟麥琳目前的狀況，有很大的區(qū)別嗎？

接著節(jié)目組問，那如果麥琳心里，麥琳自己占50%，李行亮占20%呢？可以嗎？

李行亮立刻回答不行。

這就很有意思了，女方精力全撲在他身上，他不開心覺得窒息，不撲在他身上，甚至只是50%不撲在他身上，他又不樂意。

說白了，這段關系里，他是要占主導的，他只是覺得麥琳太超過了那條線，但他仍舊享受麥琳把主要的精力和自我全部放在他這里。

對外說的是希望妻子能獨立一點、有自己的興趣和圈子巴拉巴拉，其實這個“獨立”就只能獨立到20%，多了就不行了。

這根本改變不了什么，因為麥琳現(xiàn)在的精神狀態(tài)，恰恰就是因為她把主要的精力都給了李行亮。

這也不是50%還是80%的問題，只要她內(nèi)心毫不動搖地把李行亮放在第一位，她就難免會走到今天這一步。

某種程度上，這是另一種形式的“瑞士卷”，李行亮扮演的是那個“你想吃幾個吃幾個你把我吃了都行”的大度老公，一個委屈包，麥琳扮演的是那個把男人視作主心骨自己退居其次的“被寵愛”的老婆，一個寵物。

只是麥琳沒有得到她理想中的“寵愛”，而李行亮想要的更多。

當他已經(jīng)享受過了那個全身心照顧他、安穩(wěn)家庭、支持他事業(yè)起飛的妻子之后，他開始希望妻子變得獨立自主不再拿那些瑣碎的事情來麻煩他，希望妻子突然間長出一部分自我。

所謂吃干抹凈，就是這么個意思。某種程度上倒是很“新時代男人”，比起“我養(yǎng)家你持家”的傳統(tǒng)型男人，新時代男人更上一層樓，又希望有個女人為他洗手作羹湯，又希望這個女人聰明獨立有主見最好還能有自己的事業(yè)。

同時還要保持美麗。

女人太傳統(tǒng)，他嫌無趣，要有新的獨立女性精神，但太新了也不行，女性一旦徹底跳出傳統(tǒng)敘事，就不會像麥琳這樣，燃燒自我照亮男人，這同樣是李行亮式的男性無法接受的。

從麥琳的角度看就是，她為了李行亮付出了能付出的一切，如今脾氣也不好了，人也發(fā)福了，李行亮卻開始嫌棄她不夠獨立了。

換誰誰不瘋，只看什么時候瘋。

何況李行亮要求他在麥琳心中至少占到50%，麥琳在他心中是不是同樣？

整場“熏雞事件”的源頭，是節(jié)目組有個畫像環(huán)節(jié)，畫師通過一方的單方面描述，來畫另一方的畫像，讓另一方感受一下，伴侶眼中的自己是什么樣。

麥琳看到畫師根據(jù)李行亮描述畫出來的她，就失控了，認為畫上的自己很丑，加上隔壁楊子描述出的黃圣依非常好看，讓麥琳覺得李行亮是存心丑化她。

但她這份情緒波動，李行亮不僅沒有察覺，也沒怎么理會，還是葛夕第一個寬慰她，“也許是畫師的問題”。

我當然不支持一個人用一些陰陽怪氣的方式說話，麥琳背刺葛夕也確實很沒道理，我甚至覺得麥琳應該去看心理醫(yī)生而不是上節(jié)目被節(jié)目組當猴一樣擺放。

但我還是那個觀點，如果我們依然把“一個女人年紀輕輕就把人生的大部分都放在男人、家庭和孩子上”這種事視為一種不需質(zhì)疑的順理成章，又不去質(zhì)疑男人對女人那種“半生家庭主婦歸來仍是獨立女人”的期望是否合理，那塑造出麥琳這種女人就幾乎是一種必然。

男人、傳統(tǒng)婚姻、妻職和母職抽干了一個女人的自我，還要要求這個女人特別獨立情緒穩(wěn)定面目姣好，這是很不講理的事情。

有沒有女人能做到？當然有，但這是建立在一個女人成倍的努力之上，不能因為有的女人能做到，就覺得這種狀態(tài)理所應當。

而且，不喜歡麥琳這種女人、討厭她們、在現(xiàn)實里遠離她們，很正確，沒毛病，但蔓延成一種恨不能把她除掉的仇恨，就過了。

給她造謠說她“大鬧節(jié)目組”，就更過了。

說到底，很多人還是熱衷于這類“壞女人”的敘事，看出軌劇只能看出個“打小三”，看情感劇只能看見個“瘋婆娘”，至于問題出在哪里，無所謂。

或者說，這種根植于婚姻結構中的不平等，不好解決，同時只是對女人不利，對男人卻很有利，所以到最后，我們都假裝看不見。

（本文封面圖來自網(wǎng)絡）

多說一點

確實麥琳和李行亮是天生一對

一個沒有自我也不想找到自我

一個希望妻子永遠沒有自我

他倆的困境

是兩個人共同締造

我只是覺得

我們不能只看到女人發(fā)瘋

還要看看她身處的環(huán)境

李行亮就是想要一個付出型的

傳統(tǒng)女人

又不想為這個女人的遭遇背鍋

哪有這種好事兒

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