廣東
近兩個(gè)月，各大平臺(tái)相繼推出了好幾部古偶大劇，它們分別是李沁、吳謹(jǐn)言、任敏、趙露思和虞書欣領(lǐng)銜主演的《七夜雪》《春花焰》《錦繡安寧》和《珠簾玉幕》《永夜星河》這五部戲，雖然故事各有不同，演員們的表演也都可圈可點(diǎn)，不過幾輪大戰(zhàn)下來，市場反響好像并不是那么熱烈。
從目前豆瓣評(píng)分來看，只有《永夜星河》達(dá)到7.5分之外，其他戲的表現(xiàn)則都不盡如人意。
這口碑估計(jì)制作方們看著都會(huì)心碎，不知是編劇水平?jīng)]有根據(jù)市場變化提高，還是觀眾變得更挑剔了，但如果不能找到癥因，估計(jì)今后古偶劇觀眾會(huì)變成聽眾。
一部戲質(zhì)量的好壞，我們?cè)诙拱暝u(píng)分以及觀眾看后的觀感表述上很能客觀的表現(xiàn)出來。
綜合來看，最大的槽點(diǎn)基本集中在劇情走向和角色深度上、那種似曾相識(shí)的劇情帶來的審美疲勞，會(huì)讓人不自覺的心生煩感，棄劇或許成為了一種成為必然。
過去那種剛開播幾集就會(huì)讓觀眾熱血沸騰，奔走相告的爆款劇，好像已經(jīng)成為一種奢侈的期待。
缺乏靈魂的創(chuàng)作會(huì)讓越來越多劇成為套路似的流水線作品，它們無法喚起觀眾的共鳴，只會(huì)讓大家感到索然無味。遺憾的是種種跡象表明，這兩年編劇們的才思接近枯竭，什么時(shí)候能夠出現(xiàn)大量讓觀眾們津津樂道的影視劇作品，我們也無需過于擔(dān)心，市場會(huì)幫我們自主調(diào)節(jié)！
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