用22年拍攝一部電影，只上映22天，這種事情，大概只有賈科長(zhǎng)敢做。

日前，由賈樟柯導(dǎo)演的第10部劇情片《風(fēng)流一代》正于11月22日起，在全國(guó)限時(shí)上映中，這確實(shí)是一部從時(shí)間里提煉出來(lái)的電影，值得細(xì)細(xì)揣摩。

影片上映之后，雖然票房體量并不算太高，但是聲量卻是不小，特別是在微博及朋友圈，形成了很強(qiáng)的討論熱度。乍一看，影片似乎給人一種“叫好不叫座”的感覺(jué)，但是要知道，影片上映前遭遇了大規(guī)模的盜版侵襲，能夠取得當(dāng)前的票房成績(jī)，已屬不易。

而該片的排片及上座率究竟如何？究竟是哪些觀眾，能夠放棄盜版的“誘惑”而買(mǎi)票走進(jìn)影院觀看了《風(fēng)流一代》？倒是讓人心生許多的好奇。由此，戰(zhàn)臺(tái)烽隨即打開(kāi)各專(zhuān)業(yè)平臺(tái)的數(shù)據(jù)一探究竟。

第一時(shí)間，就發(fā)現(xiàn)一個(gè)很有趣的現(xiàn)象，那便是，《風(fēng)流一代》在一、二線城市的上座率，普遍高于三四線的城市。

相對(duì)于很多一直追求“下沉”市場(chǎng)的電影作品而言，本片確實(shí)有些“反其道而行之”的感覺(jué)。《風(fēng)流一代》究竟有何魅力，以一個(gè)極具草根情懷的劇情片定位，博取了更多的都市人群的青睞？我們不妨也從大數(shù)據(jù)中找尋一下原因：

通過(guò)專(zhuān)業(yè)數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)，《風(fēng)流一代》上座率最好的城市，竟然是上海。比如，上海久光中心的寰映影城，《風(fēng)流一代》上映首日排片4場(chǎng)，上座率達(dá)到了100%。同日，新天地UME影城的上座率，也達(dá)到了98.16%；上海大光明電影院的上座率則為70.13%……回望整個(gè)上海市排片前五的影院，上座率都超過(guò)了50%。

與此同時(shí)，首映當(dāng)日《風(fēng)流一代》在北京也被觀眾熱捧，戰(zhàn)臺(tái)烽本來(lái)計(jì)劃去離家最近的金雞百花影城觀影，卻發(fā)現(xiàn)14:20的場(chǎng)次已經(jīng)滿座，而戰(zhàn)臺(tái)烽常去的安貞環(huán)宇薈華夏影城和中影華宇國(guó)際影城的上座率，也大約在40%……

待查看過(guò)全國(guó)上座率情況后發(fā)現(xiàn)，內(nèi)地上座率最高的50家影院中，北京有16家，上海有13家。從《風(fēng)流一代》目標(biāo)受眾用戶的畫(huà)像構(gòu)成來(lái)看，一線及二線城市用戶占到總用戶的73.7%，影片的受眾無(wú)疑更集中于上海、北京、杭州、深圳、廣州、成都、西安這樣的一線、二線城市。

再看影片受眾的教育水平分布，其中本科學(xué)歷占到73.1%，碩士及以上學(xué)歷占到12.7%，也就是說(shuō)，《風(fēng)流一代》的受眾群中，本科及以上學(xué)歷的超過(guò)了85%。

在《風(fēng)流一代》的受眾用戶中，白領(lǐng)及一般職員的比例，高達(dá)62.8%。這樣的數(shù)據(jù)構(gòu)成，還是很讓人驚訝的。眾所周知，一線城市因?yàn)槲幕⒖萍籍a(chǎn)業(yè)高度發(fā)達(dá)，也成為了文藝屬性、高知文化人群的聚集地。但賈樟柯作品的受眾，更傾向于高端人群，也是不爭(zhēng)的事實(shí)。

畢竟，能喜歡和看懂《風(fēng)流一代》，至少需要觀眾有對(duì)電影和生活的熱愛(ài)，和對(duì)藝術(shù)與生命的敬畏，才能看懂導(dǎo)演賈樟柯傾注二十二年創(chuàng)作的這部影片所要表達(dá)的一切，并從中收獲到獨(dú)屬于自己的集體記憶與人性之光。

由此，在賈樟柯導(dǎo)演作品的受眾中，高知、白領(lǐng)等高端人群的比例之高，確實(shí)讓人驚喜。這樣的高階受眾比例，是意料之外，也是情理之中，更讓我們看到導(dǎo)演及作品所蘊(yùn)含的巨大商業(yè)價(jià)值。

雖然更聚焦于小人物的生活，但賈樟柯的作品，卻向來(lái)有著對(duì)生命的歌頌，和對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判，因而在大都市的高階人群中，能擁有更多的電影受眾。當(dāng)說(shuō)不說(shuō)，賈樟柯的電影拍的就是我們普通人的一生，希望各位都能盡快到影院，去感受《風(fēng)流一代》中“俱往矣，不回頭”的時(shí)代大潮中的社會(huì)變革。