本文作者: 春梅狐貍

已出版《圖解中國傳統(tǒng)服飾》

下面這張圖是2019年9月B站一條關(guān)于白菜價繡花襖裙盤點的視頻封面，大家能看出這些襖裙的“特別”之處嗎？

除了左邊第二張圖外，其他三張的襖裙都采用了“異色領(lǐng)”的做法，要么是將護(hù)領(lǐng)做成彩色，要么將領(lǐng)子做成與衣身不同的顏色。這種設(shè)計風(fēng)格在早年的明制襖裙里很常見，且常常能出爆款，但在如今除了漢服的外沿市場，在核心愛好圈內(nèi)是幾乎看不到這樣設(shè)計的襖裙的。

問題來了，“異色領(lǐng)”是因何誕生？又如何爆火？怎么如今又沒落了呢？

1

“異色領(lǐng)”的去留

再看上面這張圖不難發(fā)現(xiàn)，這些“異色”在選擇上都出于“搭配”的需求，要么和裙子的顏色搭配，要么和衣服的圖案搭配，這就表明“異色領(lǐng)”是一個基于審美需求的選擇。

那么它又是一步步走出“漢服”核心市場呢？因為它不合形制。

關(guān)于漢服形制的標(biāo)準(zhǔn)，之前已經(jīng)聊過很多了。總的來說這個標(biāo)準(zhǔn)是隨著漢服運動的發(fā)展而在變化的，基于審美需求的選擇遇到了開始追求文物參照的形制。盡管“異色領(lǐng)”可能沒變，但標(biāo)準(zhǔn)變遷以后，它就從符合標(biāo)準(zhǔn)變成了不符合。

不過即便標(biāo)準(zhǔn)變成了文物參照，這個檢驗方式還是很粗暴的，簡單總結(jié)就是——

①找不到類似的文物；

②能找到個別案例文物，但無法在漢服圈內(nèi)形成壓倒性話語權(quán)。

……而且“異色領(lǐng)”還遭遇到了爭議性嫌疑：像韓服。

（韓服）

漢服，我是說產(chǎn)生于21世紀(jì)的漢服，像韓服或者和服甚至是越南服飾，其實是很常發(fā)生的情況，關(guān)鍵就在于能否擰轉(zhuǎn)輿論的傾倒方向。這幾年輿論開始轉(zhuǎn)變的“和菓子”“抹茶”“手鞠球”就是很典型的領(lǐng)子 ，在一方輿論占上風(fēng)時就是中華遺風(fēng)在日韓，在另一方輿論扭轉(zhuǎn)時就是“以倭代華”、險惡50W。

恰好，異色領(lǐng)是那個沒扭轉(zhuǎn)過來的。

可能是“異色領(lǐng)”這一點點審美“利好”不足以讓擁躉們?yōu)槠鋼u旗吶喊，也可能是伴隨著“異色領(lǐng)”的整體流行都在“過時”（異色領(lǐng)常常伴隨著繡花或印花衣身設(shè)計），也可能“異色領(lǐng)”的問題并不觸及古風(fēng)服飾“底線”在下沉市場依然有售賣空間……總之，“異色領(lǐng)”成為了一種徘徊于漢服圈邊緣的產(chǎn)物，它不再為核心愛好群體所喜歡，卻又在一些漢服入門市場擁有不錯的銷量……

2

“異色領(lǐng)”為何是一個問題？

我們回過頭來看“異色領(lǐng)”的產(chǎn)生問題，它從何而來？其實，“異色領(lǐng)”在現(xiàn)代漢服中才是主流的普遍的，反而去掉異色領(lǐng)算是被明代服飾文物強(qiáng)行糾過去的“特例”。

漢服運動萌芽時，受到網(wǎng)絡(luò)儒生對于文獻(xiàn)中關(guān)于“深衣”的解讀影響，認(rèn)為服飾的緣邊忌諱使用白色。所以我們會看到，漢服的曲裾袍裝飾風(fēng)格與出土文物是完全相反的。馬王堆一號墓出土的曲裾袍多見衣身料子用繡，視覺上呈現(xiàn)花色，而衣緣多用提花暗紋，視覺上呈現(xiàn)素色。而漢服曲裾而喜歡衣身用素純的料子，領(lǐng)口袖口的邊緣用繡花或織錦等圖案顯眼的面料。

（文物曲裾袍）

（早期漢服曲裾）

明制襖裙以前被認(rèn)為是漢服襦裙的分支（見《》），所以早期所做的襖裙不過是將原來把扎進(jìn)裙子里的上衣拉出來，有的再順便在領(lǐng)子上加上白色的護(hù)領(lǐng)。漢服襦裙的設(shè)計里，本來就偏愛將衣緣與衣身分開，并多用衣緣圖案或色彩呼應(yīng)裙子，沿用到漢服襖裙里就成了我們所見“異色領(lǐng)”。

（漢服襦裙早期宣傳圖）

（早期漢服襦裙）

（襦裙化的襖裙設(shè)計）

（襦裙與“異色領(lǐng)”襖裙）

漢服襦裙還偏愛白色上衣彩色下裙的搭配形式。而護(hù)領(lǐng)本身是白色的，為了區(qū)分在挪用到襖裙上是就改成了彩色護(hù)領(lǐng)。

（“白+X”的襦裙設(shè)計）

（彩色護(hù)領(lǐng)襖裙）

到此時，“異色領(lǐng)”還只是一種設(shè)計慣性，與韓服的相似度可以說根本沒有。然而，后來有一些漢服商家發(fā)現(xiàn)，如果將當(dāng)時初興的、還沒有形成審美共識的明制漢服，設(shè)計成和服風(fēng)格或韓服風(fēng)格，能收獲更多贊譽(yù)、斬獲更多銷量，“異色領(lǐng)”就開始變味了……

（某商家襖裙設(shè)計）

（韓服）

（某商家襖裙設(shè)計）

（韓服）

現(xiàn)在回過頭去看這些設(shè)計，會發(fā)現(xiàn)“韓服”感并非完全是由服裝設(shè)計帶來，而是由諸多因素帶來的。比如商家對于模特妝發(fā)的設(shè)計、道具的使用、拍照的姿勢等等……非要說“異色領(lǐng)”的問題，可能也只有被商家調(diào)整過的護(hù)領(lǐng)比例，并不常用的“異色領(lǐng)”色彩搭配，單拎出來都不是大問題，更不會觸及漢服運動的原則性問題。然而，種種因素組合之后，就構(gòu)成了很奇妙的效果。

舉一個反證就是，現(xiàn)在下沉市場的“異色領(lǐng)”襖裙其實和上面的設(shè)計風(fēng)格是一脈相承的，但是姿勢、妝造以及護(hù)領(lǐng)比例、色彩搭配都有改變，“韓服”感便幾乎看不到了。

（目前在售的“異色領(lǐng)”襖裙）

3

服飾的問題，是人的問題

明制早年陷入“韓服”風(fēng)波的設(shè)計元素其實有很多，比如現(xiàn)在已經(jīng)鮮少有人提起的“懸空”底襕問題，即馬面裙的底襕裝飾不貼裙邊裝飾，而是與裙邊有一定距離的“懸空”裝飾。懸空底襕沒有文物支持，且面臨韓服裙襕喜歡這么裝飾的問題。

（某商家的“懸空”底襕）

（韓服）

（明代容像）

因為當(dāng)時問題的提出與解決都是在當(dāng)年被孤立的明制漢服愛好群體內(nèi)，并未很明顯地擴(kuò)散至更廣泛的漢服愛好圈，大家的印象并不深刻。相比更廣泛的漢服愛好群體，對于漢服形制的標(biāo)準(zhǔn)有猶疑變更的空間，早期的明制漢服愛好群體一直都是以文物為不可撼動標(biāo)準(zhǔn)，懸空底襕缺乏文物依據(jù)也就是相當(dāng)于被一票否決了。至于懸空底襕在韓服中更加常見，以及早期的底襕圖案風(fēng)格與韓服更相似的問題，在明制愛好群體里反而是一個插曲。

探究錯誤是如何發(fā)生的，才是我比較感興趣的話題?！皯铱盏滓[”很顯然屬于我們之前提到過的，由于缺乏傳承的審美傳統(tǒng)，在一些空白的設(shè)計領(lǐng)域就會不自覺地將更為熟悉的日韓審美應(yīng)用上去。而本文中的“異色領(lǐng)”，初期也是類似的情況，因為不知道明制漢服應(yīng)該是個什么樣的審美風(fēng)格，所以不自覺沿用當(dāng)時更為普遍熟悉的衣緣風(fēng)格。但是后來經(jīng)過一些妝造、攝影、細(xì)節(jié)的調(diào)整使其直接呈現(xiàn)出“韓服”感，卻是有意為之。這甚至都不是商家單方面的錯誤，這個商家成功以后有許多跟風(fēng)商家，畢竟“有了買賣就有傷害”，買家并非全然無辜。

這讓我想起前陣子看到游戲博主盤點《江南百景圖》是如何從輝煌走向沒落的，評論區(qū)和博主認(rèn)為“岳飛事件”是一個轉(zhuǎn)折點，博主也認(rèn)為游戲制作方未能第一時間出面響應(yīng)和解釋問題才使得輿論愈演愈烈、難以收拾。我之前在《》里提過，游戲制作方之所以很多問題都不積極回應(yīng)，是因為有游戲粉為其沖鋒，并且一次次靠擁躉壓制輿論成功讓制作方感覺高枕無憂，直到某一次再也無法壓制。那些被刻意打造的“韓服”感、“和服”感，究其根本還是漢服愛好者們愿意為其買賬、甚至為其辯護(hù)與吶喊。

（某商家熱賣產(chǎn)品）

還有另外一種，我覺得更廣泛的原因，時代的審美具有共通性，一群人覺得好看的合理的風(fēng)格，大多數(shù)人都會這樣覺得。

比如“異色領(lǐng)”裝飾本質(zhì)上是服裝緣邊裝飾，這在服飾史中一直存在，且我們都知道到了清朝緄鑲更到了一個高峰，漢服中的緣邊裝飾手法在前代服裝中都可以看到參照?？梢哉f是想到一塊兒去了，也可以說是審美的趨同使我們殊途同歸。

（清末-民國服飾）

（早期明制漢服）

“異色領(lǐng)”話題下還有一個很小的分支，就是護(hù)領(lǐng)繡花問題。你可以說它像韓服風(fēng)格，也可以說它有晚清風(fēng)格，甚至還能在古畫里找到一些相似款……

（漢服運動興起前的古裝）

（早期明制漢服）

（影視劇照）

（韓服）

（明清畫作）

但是到底是從何而來的靈感，恐怕只有設(shè)計師自己知道，甚至有時候設(shè)計師自己也不知道，就像許多一些新造的非遺那樣（如《》），文化宣傳者們所堅信的有時候只是“宣傳”，而非“文化”。

“異色領(lǐng)”的問題，本質(zhì)上與此類似。人們對于自己的喜好難免被許多聲音所推動與促成，別人說這個好看也就認(rèn)為這個好看，別人說這個厲害也就信了這個厲害，這種茫然的追隨很容易被另一些聲音所顛覆與擊潰。有時候，另一種聲音甚至并不來自另外的人，僅僅是同一群人改了臺詞。這有點像自拍美顏和旅游打卡，人人都想獲得更好的審美體驗，但應(yīng)該是建立在認(rèn)識本來面目的基礎(chǔ)上，否則便是風(fēng)中草葉，風(fēng)來風(fēng)傾、雨打雨倒。

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