最近看到一個 視頻，感覺小紅書人設(shè)“崩了”。

一直是精致美好的小紅書，發(fā)布了年度關(guān)鍵詞：抽象。

防止部分讀者誤會，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上的抽象，并不是畢加索的抽象，是一切看似不合常理、意料之外又情理之中的事，才叫作抽象。

比如小紅書的抽象對答——

“耳機掉進床縫里怎么辦？”“開飛行模式讓它飛出來?！?/p>

“羊絨大衣烤煳了，有什么辦法修補嗎？”“找晴雯，寶玉的雀金裘也是少了個洞?！?/p>

所以小紅書搞抽象這個事，在我眼里還真是挺抽象的。

更抽象的是，在小紅書，抽象是會傳染的。就算是一本正經(jīng)的官方號，談到小紅書的時候都分外抽象地表示：

所以有種感覺，現(xiàn)在萬物皆可抽象，“搞抽象”也成了一種日常。

而細看，在這些抽象里，又有一個具體的身影——

周星馳。

這些抽象，和周星馳很像。

《國產(chǎn)凌凌漆》中凌凌漆在豬肉檔前喝馬提尼的鏡頭，抽象中帶有三分優(yōu)雅，小紅薯在臺風過境后的陽臺端坐，優(yōu)雅中帶有三分抽象。

《大話西游》的變成孫悟空的至尊寶“看起來好像一條狗”，小紅薯則在與青春再次合照的時候稱自己為“敗方MVP”。

《大內(nèi)密探零零發(fā)》的劉嘉玲每天已讀亂回，小紅薯一邊高呼搞笑女沒有愛情，一邊展示獨特的已讀亂回技巧。

《賭俠》的周星祖面對進門要領(lǐng)帶的需求，自己畫了個領(lǐng)帶，小紅薯甚至不需要畫，寫上幾個字便是永不凋謝的花束。

《破壞之王》里被一招打飛的裁判張嘴就是“你是不是不把我奔雷手文泰來放在眼里？”，小紅薯告訴大家“真的沒必要為了面子硬買蜜雪冰城”。

《喜劇之王》中同樣看著漆黑一片的大海，尹天仇說“天亮之后便很美的”，同樣是學校水管爆炸，但小紅薯說：“是肖申克太好了我們有救了”。

《少林足球》的三師兄一秒鐘幾百萬上下，小紅薯在評論區(qū)表示，自己年紀輕輕從兜里掏出了67W。

看小紅書的這些抽象，就像看一個個周星馳小短片一樣。

都有著形形色色的生活，有著各種不期而遇的巧合，有著我們都會經(jīng)歷的瑣碎，又有著一些意料之外的表演……

都能害得我們莫名其妙地笑了一下。

所以其實，我們每個人都有自己的幽默——

那是每個在生活中默默無聞的人，內(nèi)在的波瀾壯闊的心潮。

我挺喜歡這種抽象的。

因為這抽象的背后，是一種向上的、抬著頭的“生活不過如此”。

周星馳電影里的生活，金剛腿的懷才不遇，尹天仇的迷茫困頓，史蒂芬周的人生起伏，Leon的不被理解，何金銀的社交障礙……

這些我們?nèi)缃穸紩龅健?/p>

但，那又如何？

這次我們也和周星馳一樣，用抽象用無厘頭，先和生活和解——不管會不會，我們先寫一個“解”，不管要不要收拾，我們先去發(fā)個帖。

搞笑女沒有愛情？這是告訴所有人愛情不是生活的全部。

偷感很重？這是大大方方地說扭扭捏捏也沒啥關(guān)系。

陽臺沒了？依舊可以先坐會曬曬太陽。

宿舍天花板塌了？轉(zhuǎn)頭一想，好學校是沒有天花板的。

跑龍?zhí)子衷趺戳?？不偷不搶，對得起演員這個職業(yè)，依舊可以活得大大方方敞敞亮亮。

生活嘛，不過如此。

我們就是要戰(zhàn)術(shù)上重視你，戰(zhàn)略上藐視你。

我們也是在互相安慰，但我們更喜歡在評論區(qū)已讀亂回。

我們不愛去講道理，我們喜歡在評論區(qū)和生活開個玩笑。

于是，大家互相戲謔互相捧場，帶著點共鳴的余音，回到滾滾紅塵，繼續(xù)昂著頭與生活較量。

如果能勝天半子，那就是生活之王。

如果生活中落敗，至少是喜劇之王。

你看，我們也許極其平凡，從平凡的起點出發(fā)，走到今天這個樣子，就算沒有所謂的成就，但我們依舊會自己鼓鼓掌，我們抽象過、好笑過、共情過，我們認真生活過，好好地成了一個有點意思的人。

所以，抽象讓我們格外地具體了。

高興的不高興的，難忘的不難忘的，焦慮不焦慮的事情，在抽象的那一刻，讓很多人因此有了連接，有了共鳴。

這些與生活和解的時刻，這些笑中帶淚的幀幀瞬間，不就是我們大多數(shù)人平和緩慢一生的種種特寫？不就是我們和世界交手的證明？

這些抽象段子，都是一面面非常具體的鏡子。

上面有你，有我，也有無窮的人們，無盡的遠方。

而這，可能也是一個時代的浪潮。

曾經(jīng)我們追求大理想大抱負大成就，但我們漸漸發(fā)現(xiàn)，小的事物，也可以大書特書。

所有的不值一提的事，都值得一提。值得夸張、值得歸謬，值得荒誕，值得吐槽，值得自嘲。

所以抽象的魅力就在此——

我們每個人都能做五分鐘周星馳，

都能害得對方莫名其妙地笑了一下。

然后，那一天變得如此具體。