本文作者為安徽省藝術(shù)研究所副編審

　　廬劇，是安徽土生土長(zhǎng)的地方戲，流行于江淮之間的廣大地區(qū)和長(zhǎng)江兩岸及大別山區(qū)的部分地區(qū)，擁有眾多的觀眾。廬劇原名“倒七戲”,也有人稱它為“小搗戲”、“稻季戲”。由于這些名稱的含義不明，而它流行的中心地區(qū)是在皖中一帶，古時(shí)皖中又屬廬州府所轄，故于1955年改稱“廬劇”（注：1955年7月1日，安徽省人民委員會(huì)批準(zhǔn)，將合肥地區(qū)“倒七戲”定名為“廬劇”）。

　　廬劇的起源年代，無法查考。根據(jù)一些廬劇老藝人搭班唱戲的時(shí)間推算，約在一百六、七十年前即已形成職業(yè)性的廬劇班社。如已故的老藝人費(fèi)業(yè)發(fā)說，他父親在太平天國(guó)時(shí)期就搭班唱“倒七戲”。從我國(guó)戲劇發(fā)展的歷史來看，一個(gè)劇種的發(fā)展，一般要經(jīng)歷從自娛到組織職業(yè)性演出的歷史過程，這中間是要經(jīng)歷一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間的。因此，我們可以推測(cè)，廬劇形成較完整的戲劇藝術(shù)形式的時(shí)間，當(dāng)在二百年前。

　　廬劇是在大別山民間歌舞的基礎(chǔ)上，接受湖北花鼓戲（注：湖北楚劇有“湖北花鼓戲”之稱，另有鄂東東路花鼓戲同屬大別山區(qū)域）的影響而形成的。大別山一帶有著豐富多彩的山歌、民歌、采茶歌、鑼鼓書(又稱“門歌”)、“挑花籃”、“玩旱船”、“玩龍燈”、“舞獅子”等民間歌舞形式。這些藝術(shù)形式都為廬劇的形成準(zhǔn)備了主觀條件。霍山、金寨一帶接近湖北，湖北的花鼓戲藝人常常到金寨、霍山一帶演唱（注：1962年03月中央文化部藝術(shù)事業(yè)管理局一處編《全國(guó)戲曲劇種資料 初稿》：霍山采茶戲）。他們演唱的劇目為當(dāng)?shù)厝嗣袼矏邸⒔邮?，再摻以自己的語言和民歌，形成了自己的唱腔風(fēng)格，便成為帶有戲曲性的民間表演藝術(shù)形式。這些又為廬劇的形成準(zhǔn)備了客觀條件。

　　廬劇的形成過程比較長(zhǎng)。從三小戲到生、丑、凈、旦各類角色齊備，從“唱”故事到“演”故事，從專演表現(xiàn)農(nóng)民、手工業(yè)者生活的小戲，到表演反映家庭倫理和宮廷生活內(nèi)容的大戲，都經(jīng)歷了一個(gè)從小到大、從簡(jiǎn)到繁、從低級(jí)到高級(jí)的階段。表現(xiàn)在演出組合上便是從自娛到半職業(yè)性班社，再到職業(yè)性班社。表現(xiàn)在演出范圍上便是從農(nóng)村到小鎮(zhèn)，再進(jìn)入城市。

　　廬劇在初步形成以后，便由皖西向皖中，也就是從金寨、霍山、六安一帶，逐步向蕪湖、和縣、定遠(yuǎn)、全椒一帶發(fā)展。在這一發(fā)展過程中，廬劇和一些地方劇種及兄弟藝術(shù)劇種相遇，受到了很大影響。如流行于阜南縣一帶的“嗨子戲”、淮河一帶的“端公調(diào)”、皖南地區(qū)的“花鼓戲”,都給廬劇提供了許多劇目和唱腔。廬劇還曾與徽劇和京劇班社合班演出(分別稱為“四平帶折班”和“亂彈班”)。這除使廬劇接受了更為完整的唱腔藝術(shù)和劇目以外，還使廬劇得以藉此提高了自己的藝術(shù)地位和影響。

　　廬劇起始的演唱者主要是一些愛好文娛的農(nóng)民和手工業(yè)者，他們絕大部分是幫工。他們學(xué)會(huì)了某段故事的演唱，再加以自己的創(chuàng)造，編成為新的演唱故事，在勞動(dòng)時(shí)自吟自唱，作為消遣。晚上不作活時(shí)，大家也愛聚攏了聽他們演唱，這些人便逐漸在群眾中有了名氣。到了后來，每逢秋冬農(nóng)閑，他們?yōu)榱藦浹a(bǔ)農(nóng)業(yè)收入的不足，便三三五五的聚集起來，敲鑼打鼓，以地作臺(tái)，作廣場(chǎng)性的演出。這樣，便使廬劇由清唱逐漸地走向了舞臺(tái)演唱。這種演唱活動(dòng)，多是在農(nóng)忙以后進(jìn)行的，所以是半職業(yè)性的。這種半職業(yè)性的演出(收取報(bào)酬)和不收?qǐng)?bào)酬的自娛性質(zhì)的演唱活動(dòng)，是同時(shí)存在、交叉進(jìn)行的，這一階段在廬劇的發(fā)展史上占有較長(zhǎng)的時(shí)間。

　　在半職業(yè)性的演出活動(dòng)中，廬劇逐漸積蓄起了它的劇目和表演技巧，在藝術(shù)上日益成熟起來。等到它在藝術(shù)上足以應(yīng)付正常性演出，同時(shí)在收入上也已較之農(nóng)業(yè)和手工業(yè)有接近或超過的時(shí)候，那些自發(fā)愛好而又能演唱的“藝人”便開始集中起來，組成六、七人或七、八人的班子，到處流動(dòng)演唱(也有是由于自然災(zāi)害造成了一個(gè)地區(qū)生活困難，一些人組成演唱班子到無災(zāi)害地區(qū)演出)。這樣，廬劇便進(jìn)入了全職業(yè)性演出和出現(xiàn)職業(yè)性班社的階段。

　　那時(shí)一個(gè)演唱單位最多不超過十個(gè)人。廬劇藝人有一句行話，叫“七忙八不忙，十人跑滿堂”。意思是說有了八個(gè)人的班子，在演唱時(shí)就不忙了。一般武場(chǎng)只要三個(gè)人就能應(yīng)付；同場(chǎng)的演員，最多不超過五人。當(dāng)然，演唱的都是場(chǎng)面比較小的劇目。

　　廬劇在這個(gè)階段的初期，多是在農(nóng)村或邊遠(yuǎn)的集鎮(zhèn)上演出。演出方式除了“唱地?cái)偂币酝猓容^高級(jí)的是豎幾根木樁，放幾塊木板，搭成一座臨時(shí)的舞臺(tái)。有時(shí)限于物質(zhì)條件，便以幾張大桌子或牛車拼湊；晚上將簸箕懸掛起來，點(diǎn)上幾盞油燈，敲起鑼鼓，招徠觀眾。這種較為“大型”的演出，多是在趕“廟會(huì)”、“賭市”時(shí)上演。

　　廬劇在舊社會(huì)是被禁演的。清朝和國(guó)民黨政府都有“淫唱倒七，窩藏匪類，按律治罪”的告示。那時(shí)，有些藝人被抓去游街、坐牢、頂蘆席枷、綁在木樁上曬太陽。有的老藝人臉被針刺破多處，然后用藍(lán)靛(一種草質(zhì)的染料)揉進(jìn)去，使臉變得紫斑累累，無法再上臺(tái)演出。由于這種政治迫害的緣故，所以廬劇遲遲未能進(jìn)入城市。

　　最早進(jìn)入城市的廬劇藝人是董少軒、李鳳山、龍國(guó)成等人。董少軒先在蕪湖市的小花園(游藝集中地)擺地?cái)傃莩?，后李鳳山、龍國(guó)成等人也先后到了蕪湖。他們的演出受到蕪湖市民的歡迎，演出規(guī)模逐漸擴(kuò)大，山清唱慢慢發(fā)展到穿服裝，有打擊樂器伴奏。不久，為當(dāng)局禁演，只好轉(zhuǎn)入鄉(xiāng)下。演唱了一個(gè)時(shí)期，又被集鎮(zhèn)上的警察局捉去，燒毀了衣箱，沒辦法只好將班子解散。此后，他們分別或去上海，或到南京，但都難以維持演出和生計(jì)。只好又先后回到蕪湖、無為一帶，在農(nóng)村流動(dòng)串演。直到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前后，蕪湖的董少軒、龍國(guó)成、王業(yè)明、李鳳山、李鳳英，合肥的王本銀、丁玉蘭、費(fèi)業(yè)發(fā)、楊春和，淮南的朱少山、王明道等才先后正式進(jìn)入中、小城市，但流動(dòng)性還是十分大的。

　　解放前夕，中、小城市和山鄉(xiāng)集鎮(zhèn)，有很多職業(yè)性廬劇班社，這些班社大都是以主要演員的姓氏命名的，如董少軒的班子就叫“董家班子”,再如“李鳳山班”、“龍家班”等等，這些班社時(shí)合時(shí)散，很難統(tǒng)計(jì)到底有多少。

　　廬劇比較知名的演員，西路（注：西路即上路，以六安霍山為中心，霍山采茶戲）有張金柱、戴志生，中路（注：中路，以合肥、巢縣為中心，合肥倒七戲）有王本銀、丁玉蘭，東路（注東路即下路，以蕪湖、當(dāng)涂為中心，蕪湖花鼓戲）有董少軒、李鳳山、王業(yè)明等人。

　　廬劇這朵藝術(shù)之花，雖然為本省勞動(dòng)人民所喜愛，可是在舊社會(huì)里，卻遭到反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)的迫害，象山花野草一樣，受到狂風(fēng)暴雨的摧殘。盡管如此，由于她有肥沃的土壤，還是頑強(qiáng)地生存了下來。新中國(guó)成立后，在黨和人民政府的扶植下，廬劇逐漸發(fā)展壯大，全省先后成立了三十多個(gè)全民所有制和集體所有制的廬劇團(tuán)，擁有演、職員工一千余人。廬劇藝術(shù)也不斷得到豐富和提高，挖掘記錄了傳統(tǒng)劇目三百多個(gè)，整理、改編、出版、演出了數(shù)以百計(jì)的優(yōu)秀劇目或較好劇目?！督枇_衣》還搬上了銀幕。同時(shí)，還培養(yǎng)了大批廬劇演員，使廬劇藝術(shù)得到進(jìn)一步發(fā)展。在祖國(guó)戲曲藝術(shù)的百花園里，廬劇，正放出它獨(dú)特的光彩。

(原載《安徽文史資料》第十五輯)

中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議安徽省委員會(huì)文史資料研究委員會(huì)《安徽文史資料 第15輯》 1983

中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議安徽省委員會(huì)文史資料研究委員會(huì)《文教史蹤》 1987

安徽省文學(xué)藝術(shù)研究所編. 安徽省傳統(tǒng)劇目匯編劇情簡(jiǎn)介. 安徽省文學(xué)藝術(shù)研究所, 1980.05.

1958年安徽省文化局劇目研究室編印《安徽省傳統(tǒng)劇目匯編·廬劇》

注：因其主要流行地域?qū)儆诎不展艔]州府（明朝）境管轄區(qū)內(nèi),故1955年7月經(jīng)安徽省政府批準(zhǔn)更名為廬劇。安徽廬?。ㄎ髀妨不羯讲刹钁?、中路合肥倒七戲、東路蕪湖花鼓戲）、黃梅戲（黃梅調(diào)）、皖南花鼓戲大量劇目移植、復(fù)制、改編來自湖北楚劇（又名黃陂、黃孝花鼓戲，安徽稱為湖北花鼓戲）【含鄂東東路花鼓戲（二高腔）和黃梅采茶戲（安徽稱為黃梅調(diào)又稱黃梅戲）】的劇目

　　1集：烏金記，三元記，賣花記，海州記，楊金花奪印。

　　2集：梁山伯與祝英臺(tái)，花成記，干旱記，藍(lán)絲帶，白玉帶，荷花記。

　　3集：休丁香，私情記，河神。

　　4集：七星配，蕎麥記，大辭店，紅梅驚瘋，三隔簾。

　　5集：鑰匙記，合同記，狀元譜，彩樓配。

　　6集：安安送米，勸鎖柜，張四姐鬧東京，琵琶記，白燈記。

　　7集：白玉樓，紅燈記，三告，九錫宮，薛鳳英。

　　8集：珍珠塔，白蛇傳，蔡鳴鳳，滴血珠，手巾記，茶碗記。

　　9集：柴斧記，萬華船，燒香記，珍珠衫，八寶山，西瓜記，烙碗記，狗奶記。

　　10集：陷巢州，陳三兩爬堂，秦香蓮，趙莽搶親，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)嶺，小陶挨磨，李三娘。

　　11集：雙珠鳳，樊梨花，鴛鴦淚，賢良傳，雞骨記。

　　12集：借羅衣，花園扎搶，闖山，下桃棚，挑牙蟲，打砂鍋，點(diǎn)大麥，永樂觀燈，鬧松林，小轅門，站花墻，童老三怕老婆，換龍，放鸚哥，打桑，鬧學(xué)，鬧金價(jià)，王鳳趕驢，荒草山，郭華買胭脂，真假難辨，湘子度妻，摸紙牌，打窯。

　　13集：“文化大革命”中原稿遺失，未付印。

　　14集：二隔簾，趙匡胤算命，一兩漆，逃水荒，王婆罵雞，張?zhí)脫層H，王蘭英祭靈，天花板，雙搖會(huì)，求子，看相，三蘭橋，賈自成嫖院，柏瞎子觀燈，游春，東回，魚周配，小補(bǔ)缸，韓信算命，吊山，坐樓，刺惜。

　　15集：打蘆花，討學(xué)錢，三家店，打煙燈，送京娘，打圍屏，五臺(tái)會(huì)兄，忠孝全，金水橋，打面缸，打補(bǔ)丁，三結(jié)義，滾鼓山，高平關(guān)，打五扇，鐵弓緣，打灶，打長(zhǎng)工，胡狄罵閻羅。