今年是《聽到傳聞》播出10周年，相比安畔錫導(dǎo)演為人熟知的幾部作品，算是冷門小眾，收視率也無功無過。但就是這樣一部名氣與熱度都平平無奇的作品，卻在當(dāng)年打敗了《未生》，獲得了第51屆百想大賞最佳電視劇！

雖說是10周年之際特別推薦，但似乎也有些“不合時(shí)宜”，如今是16集電視劇都縮水成12集、最好可以像Netflix一樣制作8集以內(nèi)的短劇時(shí)代，有誰還會(huì)看30集的電視劇呢？又有誰可以讓人耐心地花費(fèi)30小時(shí)沉浸在故事與影像中呢？

安畔錫導(dǎo)演的電視劇，就是有這樣的說服力。如果《春夜》、《畢業(yè)》可以各拍上30集的話，我不知道會(huì)有多么幸福呢~

如果喜歡安導(dǎo)獨(dú)特又強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，那么《聽到傳聞》絕對(duì)是一部值得考古的作品！

被稱為“Melo匠人”的安畔錫，從來不會(huì)局限于“談戀愛”，參見《密會(huì)》、《畢業(yè)》，無論什么題材、有沒有浪漫元素，意在言外才是常態(tài)。從類型開始就很獨(dú)特的《聽到傳聞》是一部黑色幽默諷刺劇。

故事從一對(duì)高中生情侶——韓寅相和徐春的未婚先孕開始。

韓寅相是韓國(guó)1%上流社會(huì)財(cái)閥家庭的長(zhǎng)子，而徐春出身于平凡得不能再平凡的市井小民家庭，到這里還沒什么特別，王子與灰姑娘的故事屢見不鮮。

徐春原本打算瞞著韓寅相一個(gè)人生孩子，但偏偏富家少爺是個(gè)戀愛腦，寅相一直在尋找小春，有一天他終于找上家門，看到大肚子的她，當(dāng)下決心要帶小春回家見父母、要結(jié)婚。

當(dāng)晚寅相就帶小春回家了，省略曲折過程（途中兩個(gè)人差點(diǎn)抱著跳了漢江，還在出租車上詢問司機(jī)能不能接個(gè)吻······）從韓寅相父母到秘書傭人看到18歲的少爺帶著大肚子女友回家，全員震驚！

重視社會(huì)地位的韓家父母當(dāng)然無法接受在他們眼中“來路不明”的女孩，就在一團(tuán)混亂之中，徐春羊水破了······要生了！按照常識(shí)，得趕緊送醫(yī)院，但韓家害怕外面的人聽到傳聞，如果兒子女友未婚先孕傳出去，一定會(huì)議論紛紛、淪為八卦談資，豈不是讓韓家丟盡顏面？

情急之下他們想出來的方法是，讓徐春在家生！

就這樣，徐春第一次來到韓家，就直接在這家生了孩子。故事從這里才真正開始·····

生出來后，孩子馬上被保姆抱走，而小春被囚禁在房間里，不允許她看孩子，也不允許她回娘家，手機(jī)也被沒收，在好心的傭人阿姨幫助下才能聯(lián)系娘家報(bào)平安。

這一切都是因?yàn)轫n家懼怕傳聞，把孩子當(dāng)成人質(zhì)、封鎖消息來源，一邊想著要如何解決徐春這突然蹦出來的麻煩人物······

現(xiàn)代社會(huì)中竟然還能有這種侵犯人權(quán)的做法嗎？且不說無論多么荒唐的事，財(cái)閥家都能做得出來，電視劇拍得要有說服力才行，由于劇中大部分戲份都發(fā)生在韓家，制作組在美術(shù)設(shè)計(jì)方面下足了功夫——韓家的裝潢風(fēng)格是傳統(tǒng)韓屋與現(xiàn)代別墅的結(jié)合，象征著這家封建傳統(tǒng)守舊的“家風(fēng)”。

室內(nèi)裝涼亭、床邊掛帷幕······雖然是現(xiàn)代劇，室內(nèi)裝潢卻宛如古裝劇，不倫不類，這種不協(xié)調(diào)感正是塑造故事氛圍的關(guān)鍵之一。

這里的傳統(tǒng)韓屋帶來的并不是古典美，而是一種陳腐的、舊舊的質(zhì)感，尤其是室內(nèi)昏黃的暗調(diào)燈光加持，讓這座幾乎沒有自然光照射的深宅，視覺上多了幾分沉重和陰郁感。

是一個(gè)感受不到時(shí)間流動(dòng)、季節(jié)更迭的“真空”空間，鏡頭多為封閉式構(gòu)圖，壓抑感很強(qiáng)，一切按部就班、一絲不茍地，在這里階級(jí)分明、禮節(jié)繁瑣，韓代表或夫人出門\回家的時(shí)候，子女、兒媳、秘書以及傭人們要一齊送別\恭迎，且按照地位，站位各自不同。

韓家宛如階級(jí)社會(huì)的微縮景觀，在這里推崇并強(qiáng)調(diào)著固化的權(quán)力、階級(jí)，寅相父母韓正皓夫婦在家也“端著”，擺出高高在上主人姿態(tài)、維持品味和所謂的家風(fēng)。

時(shí)刻保持體面的韓正皓，與徐春爸爸協(xié)商失敗、被弄到氣急敗壞，爬涼亭欄桿結(jié)果卡襠、兩個(gè)男人爬在地上互相揪頭發(fā)，毫無體面可言，與平時(shí)的樣子180度大轉(zhuǎn)變，恐怕這才是韓正皓的真實(shí)面目——這荒唐的場(chǎng)面是全劇最好笑的場(chǎng)景，同時(shí)也帶來了極大的諷刺感。

徐春家則完全是另一番景象：狹窄的門廊和過道，小而溫馨明亮的客廳、能透進(jìn)陽光的房間，外孫的照片貼滿了整個(gè)家，墻壁、冰箱、餐桌，徐春被韓家囚禁、娘家人都見不到外孫的時(shí)候，只能看看照片，因此家里每個(gè)人路過時(shí)都會(huì)珍愛地擦拭、親吻一下外孫照片。

雖然一看就是窮人家的房子，但充滿人情味，生活感細(xì)節(jié)滿滿。印象很深的一段是寅相在哭，徐媽媽抽出一張紙巾，沿著紙的折痕撕了一半，遞給他一半擦眼淚，一個(gè)省紙的細(xì)節(jié)就透出徐家的家境與生活習(xí)慣，這是創(chuàng)作者對(duì)真實(shí)的生活有細(xì)微觀察的證據(jù)。

作為對(duì)照組，韓家人哭的時(shí)候都是一下子抽出兩三張紙巾，小小細(xì)節(jié)看出兩家人的巨大差異。

正是這兩個(gè)極端的家庭“結(jié)合”，產(chǎn)生了戲劇沖突，韓家從此產(chǎn)生了翻天覆地的變化。

傳聞，終究還是傳開了，用錢打發(fā)也失敗了，最終沒能阻止韓寅相和徐春結(jié)婚，木已成舟，為了讓面子過得去，韓家決定“改人設(shè)”，塑造一個(gè)不帶偏見接納平民兒媳的開明家庭，扶持親家、捏造族譜，說徐春祖父是篆刻藝術(shù)家，實(shí)際是給自家抬抬身價(jià)，不然實(shí)在太“拿不出手”；孫子的百日紀(jì)念當(dāng)然也得裝模作樣一下~

無法互相理解的兩個(gè)家庭最終還是面臨無法調(diào)和的矛盾，不僅是兩個(gè)家庭的問題，更是社會(huì)地位、文化和財(cái)力的階級(jí)矛盾問題。徐春嫁入韓家，就如同一只遠(yuǎn)方的蝴蝶煽動(dòng)翅膀飛進(jìn)來，最終在這權(quán)力根深蒂固的老宅內(nèi)引發(fā)了大地震——

秘書和傭人們逐漸意識(shí)到過度付出的勞動(dòng)與不合理待遇，在寅相和徐春的幫助下開始了罷工行動(dòng)！另外一邊，徐春的叔叔和韓松集團(tuán)的糾葛也浮出水面，劇情后半段主要以下位者的反抗、聯(lián)手討伐韓松集團(tuán)為主。夾在兩個(gè)家庭之間的韓寅相和徐春，也因?yàn)轫n正皓卑鄙的戰(zhàn)略，產(chǎn)生了離婚危機(jī)······

其間還有韓正皓出軌夫人的塑料閨蜜，盡顯上流社會(huì)人士的虛偽嘴臉。即使如此，韓正皓的形象并非被單純塑造成一個(gè)討人厭的反面角色，正如安導(dǎo)鏡頭下折射出兩三張面孔，韓正皓的真實(shí)面貌不可辨認(rèn)。他越是一本正經(jīng)、道貌岸然，越是顯得滑稽可笑——詼諧的人物形象分明更符合黑色幽默諷刺劇的調(diào)性。

在這出諷刺劇的盡頭是眾叛親離的結(jié)局，最終只剩下韓正皓一個(gè)人，妻子、孩子，以及所有心腹都離開了，新來的秘書和傭人們機(jī)械地行禮后散去，偌大的深宅中毫無生氣，一片死寂，他昂首邁上階梯，仿佛仍然擁有一切的孤傲的王。

顯然，《聽到傳聞》的主旨不僅僅是對(duì)權(quán)力的批判與反抗，也在傳達(dá)有關(guān)幸福的人生觀念。

最終寅相放棄了巨額繼承權(quán)，入贅徐春家當(dāng)上門女婿，在家教老師的資助下，小夫妻倆一起準(zhǔn)備司法考試、前途一片光明，當(dāng)然也可能因?yàn)橛齼夯虺林氐默F(xiàn)實(shí)負(fù)擔(dān)而變得一片黑暗······

但是，無論如何那是一個(gè)新的選擇，擺脫家庭帶來的舊有模式，和愛的人一起感受、并創(chuàng)造著新的生活，那就是選擇了幸福。

最后想用劇中很喜歡的一段對(duì)白作結(jié)，徐爸爸喝了酒彈吉他唱著歌，寅相和丈母娘在聊天，那個(gè)場(chǎng)面溫暖得可以融化掉冰雪，簡(jiǎn)單的對(duì)白中蘊(yùn)含著創(chuàng)作者對(duì)生活真諦的智慧體察：

“您一生中什么時(shí)候最幸福？”

“等我多活一陣，再回答你。”

“你呢？你什么時(shí)候最幸福？”

“我當(dāng)然是現(xiàn)在最幸福了?！?/strong>