電影：《愛是一把槍》

類型：愛情、黑色

導(dǎo)演：李鴻其

編劇：李鴻其

主演：林映唯、鄭青羽、林可人

上映時(shí)間：2023年12月15日（中國臺(tái)灣）

主要獎(jiǎng)項(xiàng)：第80屆威尼斯國際電影節(jié)“未來之獅”最佳長片首作獎(jiǎng)

中國臺(tái)灣導(dǎo)演李鴻其的電影處女作《愛是一把槍》榮獲第80屆威尼斯國際電影節(jié)“未來之獅”最佳長片首作獎(jiǎng)。

《愛是一把槍》的表達(dá)方式和劇情內(nèi)容有較明顯的文藝片氣質(zhì)，孤獨(dú)冷寂的氣氛營造得不錯(cuò)，略帶生澀感。創(chuàng)作者初期的生澀和稚嫩是無法再復(fù)制的一種原始本能，相比之后的駕輕就熟直至爐火純青階段，更加純粹一些。它與畢贛的《路邊野餐》有一些相似的魔幻現(xiàn)實(shí)主義，從破敗蕭條、交通不便的鄉(xiāng)村，再到繁華熱鬧、黃金遍地的城市，主角不斷從中尋找屬于自己的過去和未來，但常常事與愿違，精神之根已經(jīng)隨時(shí)間喪失，未來之路無處尋覓。

不同的是，男主角番薯有一個(gè)明顯的生活主線，他要擺脫曾經(jīng)導(dǎo)致自己監(jiān)禁三年的黑幫，嗜賭如命、負(fù)債累累的母親，橫行鄉(xiāng)里、拜高踩低的預(yù)備“里長”，不斷引誘自己犯罪的好友帽子，還有如影隨形卻從未露面的“老大”，他必須要與就生活抗?fàn)幉拍軇?chuàng)造出新生活。

不管他怎么掙扎，圍繞他的生活出現(xiàn)的演員總是那些舊人，舊有的一切仍然困擾著番薯，生活中每一種困境像一幕幕固定開場的戲劇，他必須與母親、朋友、黑幫、“老大”周旋。如同韓國電影《逃走的女人》中的嘉米一樣，在每一幕固定的生活場景中保持儀式感，切入夢幻感十足的電子音樂，但是又被困死在其中。

年輕的番薯出獄后向海邊游客租傘謀生，住在一處長輩留下來的偏僻老屋中，他嘗試到臺(tái)北發(fā)展卻因沒有“良民證”受阻，又被舊友拉下水加入討債公司，他想和女朋友露露理清關(guān)系，但是女朋友不是冷暴力就是埋怨他，只有，童年朋友七號(hào)同學(xué)像圣潔的女神給予他片刻的寧靜安寧。周圍太缺少和他同頻共振的人了。盡管如此，番薯仍然像剛出校門的白衣少年一般努力推動(dòng)生活良性發(fā)展，直到他的母親打電話要求幫助清償賭債。

曾經(jīng)番薯被認(rèn)定為“命中缺水”，必須靠近水邊才能緩解，他一次次奔向大海，努力創(chuàng)造新生活。但是，自從他小時(shí)候偷番薯被貼上“番薯”的標(biāo)簽以后，“番薯”幾乎等同于“做錯(cuò)事”，他一直想撕掉外人給的“標(biāo)簽”，重新回到正道上。電影中有不少遠(yuǎn)離或回避鏡頭講臺(tái)詞的畫面，有聲音無畫面，或有畫面無聲音，片中不少人都存在不同程度的“失語”，缺少表達(dá)能力，甚至是沒有話語權(quán)。

然而，番薯一邊想打破命運(yùn)的桎梏，另一邊又在驗(yàn)證命運(yùn)的真實(shí)性。槍是權(quán)力的象征，他從前以為拿槍可以當(dāng)大哥，甚至也沒有讓他在愛情里游刃有余。電影《愛是一把槍》中的經(jīng)典臺(tái)詞是“愛是一把槍，可以保護(hù)你，也可以傷害你?！比丝床煌冈啤⒂?、海之間的真實(shí)關(guān)系，只要人有所求，就有所掛礙。

貫穿電影《愛是一把槍》的是一種不認(rèn)命的態(tài)度。番薯堅(jiān)定地選擇正道，但是很難抗?fàn)幟\(yùn)的安排，多股力量尤其是神秘的“老大”一直糾纏不休，把他拉回原地。番薯努力的方向也不正確，在一片風(fēng)景并不宜人、鮮有太陽的黑海灘上努力推銷遮陽傘。原生家庭不能托舉他，反而一再拖累他。他在兩個(gè)女人之間搖擺不定，情感無所依托。終于，番薯在灰暗洶涌的海邊見到了神秘的“老大”，開槍結(jié)束了被他擺布的命運(yùn)，沖向遙遠(yuǎn)的龜山島。

電影不好理解，評(píng)分比較低。一代年輕人有一代的迷茫、匱乏、遺憾、不甘、掙扎，因?yàn)槟贻p又充滿力量，跌跌撞撞尋找答案，一個(gè)被貼了標(biāo)簽的人渴望用發(fā)展的眼光對待自己，卻總是像飄萍一樣打回原地，貼上標(biāo)簽容易，撕掉標(biāo)簽很難，與命運(yùn)對抗的番薯失去了自己的名字，像煙花一樣燦爛光明，轉(zhuǎn)瞬即逝。