沉寂已久的3D圈正在露出些許活力。

2025年，AI領(lǐng)域的第一件大事就是英偉達發(fā)布了RTX5090顯卡。

大家都把關(guān)注焦點放在了RTX5090對AI訓練上的性能，卻忽略了新一代芯片推出之后，對3D建模、游戲和動畫制作等應(yīng)用帶來的渲染效率提升。

打個簡單粗暴的比方，以前3D建模需要處理3天的數(shù)據(jù)，以后可能3個小時就能處理完。3D影視世界，似乎也沒有那么遙不可及了。

除此之外，李飛飛空間智能首個模型誕生。一張圖即可生成一個3D世界；國內(nèi)的3D圈的影眸科技也完成了新一輪融資。

自從各種2D的AI大模型和工具興起之后，3D領(lǐng)域已經(jīng)沉寂將近兩年時間了。

更多人愿意相信，3D是未來元宇宙的終極形態(tài)，但由于建模成本太高，時間長，數(shù)據(jù)難以獲取，商業(yè)模式短期內(nèi)無法閉環(huán)，導致很多公司都被迫選擇了2D路線。

只有極少數(shù)公司以連續(xù)幾年虧損，或者不怎么賺錢的代價，堅挺在3D領(lǐng)域。

如今，這些公司開始逐漸走向臺前。

最近，AI新光年（ID：ruyudeshui_999）就拜訪了3D視頻大模型公司聚力維度并訪談了公司創(chuàng)始人兼CEO趙天奇。

這家公司從2016年成立的時候就想做AI影視，只不過，那時候技術(shù)達不到工業(yè)化級別，只能一邊做點項目“沿途下蛋”，一邊研發(fā)技術(shù)并積累3D數(shù)據(jù)。

隨著各種數(shù)據(jù)的累積，以及市場對3D版AI影視的接受，聚力維度今年春節(jié)期間將在紅果推出自己制作的第一部AI商業(yè)級短劇。

這部由聚力維度聯(lián)合不可能科技、中關(guān)村科幻產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新中心共同打造的短劇暫定名為《玄幻：開局瞎子，從拉二胡開始》，改編自番茄爆款小說，以“武俠”元素為主題，節(jié)奏明快。

也許，3D大模型就要迎來翻身仗了。

為什么2D的AI技術(shù)做不了影視作品？

可靈AI和即夢AI誕生后，已經(jīng)不止一位導演嘗試采用AI技術(shù)來完成作品，包括葉錦添、賈樟柯這樣的大師。但是，觀眾看完，總有一種說不上來的“不適感”。

一種比較高情商的解釋是，目前還處在AI早期，以后等AI技術(shù)成熟之后，這些作品就會達到普通動畫片的效果。

但實際上，這種“不適感”可能并不取決于AI技術(shù)是否成熟，而是取決于走2D還是3D技術(shù)路線。

通俗點說，3D路線的邏輯是先造世界，然后讓對象在世界中進行結(jié)構(gòu)化的可控表演，這樣就不會出現(xiàn)前后世界不一致的情況；

而2D路線的邏輯是先生成單個10秒畫面，然后將畫面拼接成世界，每生成個畫面都會重新生成一次世界。

有些AI產(chǎn)品的介紹中顯示，已經(jīng)可以生成30秒，甚至60秒的鏡頭。但這也很難達到影視級別的要求。

“影視作品需要的是不同鏡頭之間的時空一致性，而不是一個鏡頭能有多長，10秒鐘的鏡頭已經(jīng)很長了，一般是3秒一個鏡頭。那些30秒和60秒的生成畫面，可能在10秒以后鏡頭本身都是崩壞的，人的身體器官可能都變了?！壁w天奇說。

2D技術(shù)生成的鏡頭，一定會存在畫面前后不穩(wěn)定的情況。

因為2D只能記錄真實物體的一個側(cè)面，無限多角度的圖像也無法完整描述3D內(nèi)容?？陀^來說，3D路線是更尊重影視本質(zhì)的路線。

觀眾在看影視里面的世界的時候，腦子里也在構(gòu)建一個世界。比如，新導演經(jīng)常犯一個錯誤叫“越軸”，越軸拍攝之后，觀眾就容易跳戲，很痛苦。

“也就是說，世界是穩(wěn)定的，僅僅是越軸都會讓觀眾感到不適感，更何況，2D生成的世界還不穩(wěn)定。怎么能讓觀眾達到感同身受呢，觀眾腦子里構(gòu)建的世界要跟導演想呈現(xiàn)出來的世界差不多吻合才能共情。”

3D版AI短劇春節(jié)檔登陸紅果

聚力維度從2017年就在做3D數(shù)據(jù)的生成。當時在2D和3D的選擇上，趙天奇也經(jīng)歷了思想斗爭。

趙天奇認為，AI本質(zhì)上是用新技術(shù)滿足人們原本的需求，而不是發(fā)明一個新需求。從創(chuàng)業(yè)角度來說，可能最大的坑就是遇到了偽場景、偽需求，因為不管產(chǎn)品多完美，用戶并不需要。

聚力維度選擇3D路線也基于這樣的考量。趙天奇避開了2D和3D路線誰對誰錯的問題，而是直接奔向有實際需求的3D市場。

在趙天奇看來，如果不是非常能融資的話，2D可能最終無法實現(xiàn)商業(yè)化。

“現(xiàn)在很多AIGC產(chǎn)品本身商業(yè)模式就是虧損的，之所以還要繼續(xù)做，是因為期待未來某一時刻，有可能找到其他的變現(xiàn)方式。但當時我在做選擇的時候，是不敢的，我不敢選擇一條未經(jīng)證明的商業(yè)變現(xiàn)之路。”

為了能夠讓公司能夠奔著AI影視的終極目標活下去，聚力維度也曾經(jīng)在2022年前后介紹自己是一家“數(shù)字人公司”。

“當時大家對3D版AI影視都沒概念，也不看好。我們就拿大家熟悉的東西來宣傳自己的業(yè)務(wù)。我們甚至還跟互聯(lián)網(wǎng)大廠、文旅等機構(gòu)合作數(shù)字人，取得了一些收益?！?/p>

但實際上，他們并不是專門做數(shù)字人的公司，只不過是因為AI影視流程中有AI演員這個環(huán)節(jié)，讓他們具備了做3D數(shù)字人的能力。

在過去的6年中，聚力維度唯一不變的事情就是數(shù)據(jù)采集和AI算法研發(fā)，直到2024年，才實現(xiàn)了3D技術(shù)在AI影視作品中的全流程制作。

“以前也不是不想做，而是很多問題沒有解決，部分還得靠人工介入。按照普通短劇的成本大概是五千至一萬元每分鐘，摻和人工的話，以前我們的成本是降不到五千元以下的?！壁w天奇說。

現(xiàn)在可以做到了。今年春節(jié)檔上線的這部商業(yè)級AI短劇，就直接采用免費分賬的商業(yè)模式。

什么叫商業(yè)級的AI影視作品？

可以簡單粗暴地認為，它跟普通的動畫影視作品一樣，看不出來是AI做的，而且，它只是提升了原有內(nèi)容的生產(chǎn)效率，而非改變原有的商業(yè)模式。

比如，短劇的商業(yè)模式分為付費和免費，商業(yè)級AI短劇的也是這樣的變現(xiàn)模式。

目前聚力維度已經(jīng)跟多個頭部平臺達成了短劇制作合作，首批陸續(xù)推出20部短劇，后續(xù)將升級到月產(chǎn)10部乃至月產(chǎn)100部。

期待做成“數(shù)字橫店”

聚力維度的目標很清晰，這家公司并不想做通用大模型去理解文字，或者做AI繪圖，而是做專業(yè)的影視3DAI大模型，并且針對這個目標積累了特定的虛擬資產(chǎn)數(shù)據(jù)。

在此之前，像數(shù)字王國這樣的大型影視后期制作公司也曾經(jīng)提出要積累自己的數(shù)字資產(chǎn)。但他們與聚力維度又有所不同。

趙天奇表示，核心在于積累數(shù)據(jù)的用途不同，而且在數(shù)據(jù)采集、標注、生成、AI算法等方面的積累數(shù)量也不同。

一般來說，訓練數(shù)據(jù)包括輸入和輸出兩個環(huán)節(jié)。對于3D數(shù)據(jù)模態(tài)的輸出來說，非常復雜?？赡苡芯W(wǎng)格、點云等多種形式，每一種形式都代表完全不同的技術(shù)路線，積累的數(shù)據(jù)也千差萬別。

有網(wǎng)格數(shù)據(jù)不等于有點云數(shù)據(jù)。因此，必須知道AI的訓練方式，才知道積累的數(shù)據(jù)是否有效。

“對于我們來說，一切都是需求倒推的。我們先分析了影視市場的需求，然后倒推需要什么樣的AI算法和什么樣的3D數(shù)據(jù)，最終敲定AI生產(chǎn)路線，而不是說，我掌握了AI算法，然后再去顛覆影視?！?/p>

具體來說，聚力維度自主研發(fā)了全流程3DAI影視制作平臺賽博導演，包含自研多模態(tài)3D視頻大模型賽媧SEVA，可以把視頻中的對象以3D結(jié)構(gòu)化方式獨立生成，確保在不同鏡頭與運動中完全一致，可編輯，可控。

下一步為了快速打開 3DAI產(chǎn)業(yè)，聚力維度打算建設(shè)各種AI短劇基地，與政府以及傳媒高校合作，希望在AI短劇之后，AI影視能直接賦能傳統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)視頻內(nèi)容。

“我們會將所有AI工具、3D數(shù)字資產(chǎn)放到落地到AI短劇基地內(nèi)，類似于‘數(shù)字橫店’，我們給到技術(shù)支持和管理培訓，讓各個環(huán)節(jié)的合作方都能獲益?！?/p>

這樣說來，3DAI短劇基地里的人只需要自己有創(chuàng)作能力，按照平臺給的劇本，然后原創(chuàng)，就可以獲得分賬，而今年春節(jié)檔在紅果上線的3DAI短劇是第一步。

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