文 | 卡里娜

是他是他是他就是他，我們的朋友小哪吒！

是的，《哪吒之魔童鬧?！罚ㄏ路Q《哪吒2》）于2025年2月6日12點(diǎn)52分正式登頂中國影史票房榜首！

并在同一天，破60億，成為中國影史首部票房60億電影。

而我們的朋友，少年英雄小哪吒也正式成為首位3歲百億影帝！

達(dá)成這些成就，僅用了8天時(shí)間。

拿了多少個(gè)第一已經(jīng)不想數(shù)了，總之，《哪吒2》的預(yù)測內(nèi)地總票房已經(jīng)高達(dá)108.53億。

擋不住，根本擋不住。

前幾天我們還在毒藥的視頻號里說哪吒要帶領(lǐng)中國電影票房破60億大關(guān)，還是太保守。

寫稿的速度根本跟不上吒兒破紀(jì)錄的速度……

但108.53億，一邊覺得實(shí)在太夸張了，一邊又希望和你們一起見證歷史。

不過無論能否沖向百億，小哪吒都已經(jīng)創(chuàng)造歷史了。

或者也可以說，是所有買票進(jìn)場的觀眾通過哪吒，創(chuàng)造了自己的歷史。

對了，如果票房停在90多億，猜測一定有很多人會(huì)去二刷三刷湊整的……

那到底為什么是哪吒？又憑什么是哪吒呢？

本文將以憤怒、反抗、重生三個(gè)關(guān)鍵詞來完整剖析這兩個(gè)問題。

01

憤怒：票房神話背后的情緒遷徙

近幾年，尤其是今年的春節(jié)檔，可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)很明顯的變化，那就是壓倒性的口碑直接決定了票房的斷層。

口碑崩盤，或者口碑一般，已經(jīng)很少人會(huì)去買單了，除了每個(gè)IP的固定粉絲群體。

這也就直接造成了今年春節(jié)檔《哪吒2》一飛沖天，能甩其他影片幾十億票房的局面。

所以《哪吒2》的成功，一方面是自身實(shí)力，另一方面同行的襯托也功不可沒。

隔壁同一個(gè)神話體系、同樣重特效制作的《封神2》的全面崩盤，就直接印證了這兩點(diǎn)。

這是從今年的影片橫向來看，縱向來看，《哪吒2》的票房神話背后，是一場情緒遷徙。

在中國影史票房紀(jì)錄中，被《哪吒2》擠下去的前兩名《長津湖》（2021）和《戰(zhàn)狼2》（2017），它們與《哪吒2》表達(dá)出的時(shí)代情緒有共同點(diǎn)，也有截然不同的關(guān)鍵要素。

共同點(diǎn)在于“憤怒”。

這三部影片之所以能獲得高票房，與把握住了當(dāng)下人們內(nèi)心的“憤怒”之情不無關(guān)系?！堕L津湖》是對歷史的憤怒，《戰(zhàn)狼2》是對冒犯的憤怒，《哪吒2》則是直指上天的憤怒。

但不同點(diǎn)在于對“憤怒”的表達(dá)。

《長津湖》中“這代人的仗我們打了”、《戰(zhàn)狼2》向世界宣告“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅”，都是一種揚(yáng)我軍威國威的荷爾蒙式表達(dá)，是一種對歷史悲壯的共情和集體主義的亢奮。

而《哪吒2》呢？

是被困在系統(tǒng)中的個(gè)體發(fā)出的“我死不死無所謂，我只要你死”的嘶吼，是一場全面的個(gè)體覺醒。

如今，觀眾為《哪吒2》買單，而不是為春節(jié)檔的另一部戰(zhàn)爭片《蛟龍行動(dòng)》買單，就可以初步佐證，恢宏敘事帶來的群體亢奮或許已經(jīng)不是今天的語境下觀眾最迫切的需要了，個(gè)體的存在主義焦慮才是當(dāng)下最為迫切的時(shí)代情緒，這一點(diǎn)看似隱性，但《哪吒2》的成功與之有著非常直接的關(guān)系。

所以，《哪吒2》對影史票房第一的接棒，其實(shí)完成的是從宏大敘事到個(gè)體命運(yùn)的精神轉(zhuǎn)向，當(dāng)集體主義的榮光逐漸退潮，那些被時(shí)代洪流裹挾的個(gè)體傷痛，正在成為新的情感公約數(shù)。

所以踩著風(fēng)火輪撕碎“命格代碼”的魔童哪吒，不過是在用預(yù)測百億票房為時(shí)代情緒按下確認(rèn)鍵。

02

反抗：逆天改命的集體潛意識狂歡

踩中憤怒，還不是《哪吒2》成功的最關(guān)鍵因素。

有了憤怒，就要反抗。

哪吒這一神話形象，自古以來最重要的核心是“反抗精神”。

并且，“剔骨還父，削肉還母”的他還是中國傳統(tǒng)文化中，反抗最為激烈、最為決絕、最為徹底的。

而在儒家文化中，“反抗”是一種極為罕見、極其寶貴的精神，所以哪吒就更加顯現(xiàn)出他的可貴。

所以，無論經(jīng)過怎樣的演變，哪吒一直是中國極其重要、絕對罕見的一個(gè)精神和文化圖騰，現(xiàn)在還有很多年輕人拿哪吒自刎的圖片作為自己的社交媒體頭像。

動(dòng)畫電影《哪吒鬧海》（1979）劇照

那么說回餃子導(dǎo)演的兩部《哪吒》動(dòng)畫電影，其實(shí)對哪吒這一形象進(jìn)行了非常大的改編，最重要的反父權(quán)被完全刪改，甚至直接父慈子孝。

這樣改編也是可以理解的，畢竟是面向大眾的合家歡商業(yè)片，如果繼續(xù)沿用過去的哪吒形象，在春節(jié)檔上映，基本就是跟票房過不去了。

所以，兩部《哪吒》選擇了重塑哪吒形象，但保留了最重要的反抗精神。

只不過從反父權(quán)改編為反天道、反神權(quán)，從而進(jìn)行自我接納、自我定義。

而“反抗”恰恰又是當(dāng)下最為重要的社會(huì)情緒，如果將兩部《哪吒》所輸出的反抗精神進(jìn)行與今天接軌的翻譯，那可以是反權(quán)威、反資本家、反一切正在壓迫你的霸權(quán)，這些價(jià)值觀正中觀眾的眉心。

因?yàn)椤赌倪?》就是一場被壓迫者的覺醒，而大部分觀眾日常都生活得太辛苦，內(nèi)心都積攢了太多憤怒，但又不能反抗、無處反抗，于是《哪吒2》帶著所有被鎮(zhèn)壓在龍宮深處的小妖怪們進(jìn)行的這一場奮起反擊的革命，才能讓眾人如此共情。

當(dāng)然，最近也有很多人提到了影片中的反美元素，但實(shí)際上，這是影片中最為安全的一張反抗牌，因?yàn)樵谖覀儺?dāng)下的語境下，反美本就是一種政治正確，沒有什么風(fēng)險(xiǎn)。

而從劇情上來說，將美國對應(yīng)成無量仙翁代表的霸權(quán)，其實(shí)也很牽強(qiáng)。所以反美元素的加入，更多的是引發(fā)了輿論空間和成為民眾情緒的嘴替。

對比反美，申公豹這一同樣被完全改編的角色，他的反抗反而更具意味。

申公豹本是體制中的一員，在過往神話故事中，他一直是一個(gè)反派角色，此次他對仙界的“背叛”，恰好更能證明這個(gè)體制的壞與爛。

但回過頭來說，目前《哪吒2》只是反了無量仙翁，他上面還有更大的領(lǐng)導(dǎo)，第三部還會(huì)繼續(xù)反上去嗎？還是會(huì)依然將最高統(tǒng)治者放在一個(gè)安全的位置，將反抗止步于“清君側(cè)”呢？

我們都知道，哪吒在神話體系中的結(jié)局是被招安，上天庭，獲得編制，《哪吒3》是否會(huì)改編這一點(diǎn)呢？如果真的破了天，從“封神”到“弒神”，也許《哪吒》系列就可以真正地“封神”了。

03

重生：在破碎處照見神性之光

《哪吒2》的故事從重塑哪吒和敖丙的肉身開始，但其實(shí)哪吒的重生并不在此。

從第一部吶喊出“我命由我不由天”，到第二部的“小爺是魔，那又如何”，哪吒完成了對自己的身份認(rèn)同。

在第一部中，他可能自己也不太清楚他反的那個(gè)天是個(gè)什么，也不知道天劫咒是由誰而下，他的憤怒來自對自身命運(yùn)的不公，他只知道他需要自己去爭取活下去的機(jī)會(huì)。

到第二部，他雖然被天劫咒摧毀了肉身，但他依然愿意為了敖丙去玉虛宮“考公”，他對那些人畜無害的妖獸們沒有任何多余情感，他只是一個(gè)完成任務(wù)的工具人。他對天庭、對仙界更多的是不在乎，而不是憤怒。

直到母親被煉成仙丹，才真正激發(fā)了他的仇恨，更準(zhǔn)確地說，哪吒的反抗，是一場復(fù)仇。

是對母親的愛帶來的復(fù)仇的決心讓他頂破天元鼎，擊敗無量仙翁。

最后，少年哪吒褪去了小哪吒的玩世不恭、放任不羈，眼神中多了一絲堅(jiān)定，他對這一套系統(tǒng)開始真正有了自己的認(rèn)知，只不過還有點(diǎn)模糊、有點(diǎn)迷茫，但他逐漸明白自己要反抗的是什么了。

因?yàn)槌四赣H，還有在他身邊與他并肩作戰(zhàn)的一顆一顆亮起來的小妖們的仙丹。這時(shí)候他已經(jīng)明白了，什么魔，什么仙，都是你們定的，是仙你們照樣壞事做盡，那是魔又如何？

這才是哪吒真正的重生，他平視世間的每一個(gè)生命體，不再因?yàn)橄赡馔?、物種差異而形成偏見、分辨善惡，這也讓人看見了哪吒身上的神性之光。

而這正是他的師父太乙真人身上最寶貴的東西。

哪吒這一人物讓我們共鳴，也讓我們羨慕，橫沖直撞、武力超強(qiáng)，是每個(gè)曾經(jīng)少年過的我們都有過的夢幻。

但我們成不了神，只能繼續(xù)寄托在哪吒身上，助他一臂之力，破天成功！

最后，為什么是《哪吒2》？憑什么是《哪吒2》？最重要的一點(diǎn)，那就是導(dǎo)演餃子一再提起的，很多國產(chǎn)電影都不懂的——

“真心換真心”。

-THE END-

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