《哪吒2》火了，但導(dǎo)演餃子并沒有急著“收割流量”，他宣布拒絕接受一切采訪，《哪吒》系列的整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也停止對外宣傳，正式進(jìn)入閉關(guān)創(chuàng)作狀態(tài)。

沒錯(cuò)，真正的創(chuàng)作者就應(yīng)該這樣。當(dāng)外界的贊譽(yù)、爭議、資本裹挾紛至沓來，唯有沉潛，才能守住內(nèi)心的秩序。

（繪畫：孫琬童）

餃子導(dǎo)演的“i人”屬性，懂的都懂。接受訪談、上節(jié)目等等這些被外界視為“成功標(biāo)配”的動(dòng)作，對于i人而言卻是消耗心力的“酷刑”。正如餃子導(dǎo)演所說的，“頻繁的曝光讓我身心俱疲，我需要回歸純粹創(chuàng)作的狀態(tài)?！?/p>

餃子的閉關(guān)并非逃避，而是主動(dòng)構(gòu)建的“創(chuàng)作結(jié)界”。內(nèi)向者在高壓社交中容易陷入能量透支，而創(chuàng)作恰恰需要深度思考與獨(dú)處。餃子的閉關(guān)選擇，實(shí)則是對自身性格的坦誠接納。

對于i人來說，外表的光鮮亮麗不值得羨慕，無需為了這些去消耗自己，守住內(nèi)心，默默做出拿得出手的作品，才是底氣。

沒有作品的人著實(shí)可悲。印象極為深刻的是瓊瑤在她的小說《在水一方》中以她的前夫?yàn)樗{(lán)本塑造的“盧友文”這個(gè)角色，他把所有的作家批評個(gè)遍，說，“我們現(xiàn)在的一些作家，寫些不易取信的故事，無病呻吟一番，不是愛得要命，就是恨得要死，這種東西，怎能流傳百世呢？”他甚至覺得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)沒什么了不起的，只要他肯好好努力就手到擒來，結(jié)果自己卻連一篇文章都發(fā)表不了。

還有現(xiàn)在某些搞自媒體的，他們以“月入XX萬來標(biāo)榜自己”，其實(shí)收入大部分都是來自于靠私域流量做分銷，他們其實(shí)缺乏生產(chǎn)內(nèi)容能力，作品都是同質(zhì)化的標(biāo)題和內(nèi)容。

看到這樣的人物，總會(huì)提醒自己，要踏踏實(shí)實(shí)，筆耕不輟，永遠(yuǎn)不要成為眼高手低，只會(huì)發(fā)表評論，或是表面上熱熱鬧鬧，其實(shí)沒有什么拿得出手的作品的人。

我也曾經(jīng)陷入自卑，覺得人家能每天打扮得漂漂亮亮，在外面能說會(huì)道，還能源源不斷地出作品，而我單是閱讀寫作這一件事就已經(jīng)幾乎耗盡了所有的時(shí)間精力，根本不可能有時(shí)間去健身化妝，也做不到在社交場上侃侃而談，我是不是太差了，太不自律了。

直到有一天，我接到了朋友圈某位“大咖級人物”的私信，TA就是那種在各個(gè)城市飛來飛去，光鮮亮麗地出席各種活動(dòng)，又不斷有作品問世的人，而TA居然問我，有沒有合適的人可以替TA寫直播的稿件，還有書稿。我才明白，原來這些光鮮亮麗社交無數(shù)總是出現(xiàn)在鏡頭前的人，背后有槍手。

大家都是凡人，每天花掉幾個(gè)小時(shí)打扮就不可能再花幾個(gè)小時(shí)去讀書寫作，我何苦為此而內(nèi)耗呢？

扎克伯格每天都穿一樣的牛仔褲和高領(lǐng)衫，就是為了減少自己每天做選擇的時(shí)間。

我們從處理日常的事情到思考問題都需要“帶寬”，能同時(shí)關(guān)注和處理的事情數(shù)量是有限的，如果什么都關(guān)注，處處都要強(qiáng)，就像一條窄馬路擠進(jìn)了好幾輛車，必然會(huì)造成擁堵，導(dǎo)致我們沒有充足的精力和時(shí)間去處理那些真正重要的事情，成為“時(shí)間匱乏的窮人”。

在高度社交化的現(xiàn)代社會(huì)中，內(nèi)向常被誤認(rèn)為需要矯正的“缺陷”，但事實(shí)上，當(dāng)創(chuàng)作需要深度專注時(shí)，內(nèi)向者的核心特質(zhì)恰恰能轉(zhuǎn)化為強(qiáng)大的生產(chǎn)力。

i人的“社恐”不等于“缺陷”，專注力與深度思考恰是頂尖創(chuàng)作者的稀缺品質(zhì)。

當(dāng)社會(huì)沉迷于“造神”時(shí)，真正的創(chuàng)作者選擇退回書齋，以作品為盾，以作品立身，抵御一切虛妄的評判和時(shí)代的泡沫。