已經(jīng)很久沒看到《峽谷》這么對(duì)我口味的電影了。本身只是沖著安雅去的，想著簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單賞賞色。

沒曾想導(dǎo)演竟為觀眾準(zhǔn)備了如此巨大的驚喜。其好看程度，已然能達(dá)到我人生十佳的水平，堪稱一場(chǎng)視聽與情感的盛宴。

孤獨(dú)、詩歌、音樂、浪漫、伏特加與“異鬼”，這是影片幾個(gè)的關(guān)鍵詞。

（“異鬼”一詞出自《權(quán)力的游戲》，指的是一種長(zhǎng)相可怖，神秘而惡毒的人形生物?！秿{谷》中也有類似的生物，名曰“空心人”，怕各位不好理解，就借用名氣更大的“異鬼”來代替了。）

影片前半段，被一股巨大的遠(yuǎn)離人煙的孤獨(dú)感所充斥。

主角將被派往一處與世隔絕的原始森林為期一年。這里沒有網(wǎng)絡(luò)、沒有通信。只有一間屋子。屋里有一整柜的書和自釀的伏特加。屋外，陪伴他的只有春雨，夏風(fēng)，秋月，冬雪。

他在峽谷這邊寫詩看云。峽谷那邊。有個(gè)和他一樣處境的人。除了他擁有的一切，那里還有大堆聽不完的黑膠唱片，并準(zhǔn)備了一架看不出牌子的鋼琴，縱使可能有人鋼琴只談施坦威。在這之余，還有用不盡的燭火和更好的伏特加。

遠(yuǎn)離塵囂的絕對(duì)孤獨(dú)中，他們重新獲得了用身體丈量空間，以本能感知存在的古老生存體驗(yàn)。

影片對(duì)這種純粹人性美學(xué)的氛圍塑造，一度令我十分著迷。

倘若有人天生就是閑不住的主，骨子里就是暴力分子。那么來到這更該興奮。

因?yàn)閸{谷下方，是數(shù)之不盡的惡毒人形生物“空心人”。峽谷四周是自動(dòng)化的熱火力武器，塔樓下方，則預(yù)備了無限的彈藥。

人常言，一切恐懼往往源于火力不足。如果按照這個(gè)說法，完全可以將這里當(dāng)做是一場(chǎng)殺戮游戲。那些惡心的生物順著巖壁攀爬而上的時(shí)候，就是我們化身死亡收割者的一刻，讓每發(fā)子彈都在血肉中如煙花綻放。

影片為此下定義，說來這是做地獄大門的守護(hù)者。我覺得不然，這分明是高等生物對(duì)下等生物單方面屠殺的幽禁與玩弄。從另個(gè)角度來說，這豈非也是在彰顯權(quán)力將殺戮娛樂化的荒誕。

《峽谷》一方面給予人極盡的空間與時(shí)間，可以徜徉在人類藝術(shù)美學(xué)的海洋。另一方面，又給他們絕對(duì)的地位，成為掌控生殺予奪的主宰。

這還不夠。作為一個(gè)直男，你要知道峽谷那邊伴著你的，是安雅·泰勒-喬伊。且是她先搭話了。用馬克筆在紙板上寫下搭訕的話語，與你隔淵相望。

接下來，他們聊天，下國(guó)際象棋，玩架子鼓······于地獄邊緣，他們是彼此唯一的依靠。

之后的故事不難想象，男人穿越峽谷，來到女人身邊。有朋友說，不得了，一個(gè)男人為了和一個(gè)女人啪啪，真是什么都阻攔不了他。

此種看法，膚淺。

他們的關(guān)系始于“窺視”與“禁忌”。因?yàn)橐?guī)定是不能彼此交流的，他們所代表的各自東西方國(guó)家的陣營(yíng)。之后的種種交流，使得兩人的情感從好奇升華為生死相依的欲望。

這世上只他二人。如此近乎末日般的背景下，當(dāng)滑索跨越峽谷，是物理空間的突破，亦是一場(chǎng)性吸引的冒險(xiǎn)。有個(gè)大美女或者大帥哥伴著，和一個(gè)人徒留世上，哪是絕望，哪是希望，不難想。

所以這種情況下的欲望還是欲望嗎？不，此時(shí)的欲望已成為一種力量。一種足以對(duì)抗絕望的本能力量。

影片前半段，我狂愛。至于后半段，有點(diǎn)土。有點(diǎn)俗。有點(diǎn)可惜。

土與俗源于這些“異鬼”的來源。原來他們是冷戰(zhàn)時(shí)期造生化武器時(shí)，實(shí)驗(yàn)失敗的結(jié)果。

可惜的是導(dǎo)演頗佳的審美。這些東西是人的基因糅雜了各式動(dòng)物，乃至植物基因的產(chǎn)物。

他們的外型固然詭異，但卻有種異次元的絢麗之美。尤其男女主來到這群生物的大本營(yíng)，嚯，那種種意象，我只能想到用瞠目結(jié)舌形容。

原本可以大開腦洞，賦予峽谷內(nèi)的一切無限可能?？梢允峭庑巧?，可以是類似克蘇魯神話中古老而神秘的存在。甚至，都不必說清他們的由來，就處在一個(gè)玄之又玄的狀態(tài)，只需流露蛛絲馬跡，把想象空間觀眾，自會(huì)有“大儒”替導(dǎo)演找出說法。

效果好了，為第二部做鋪墊。效果差了，權(quán)當(dāng)又一部《湮滅》。

可萬不該，把原本這樣一個(gè)神秘、磅礴的峽谷深淵，歸成土味的政治博弈產(chǎn)物。以至于，讓前半段峽谷之上的浪漫美學(xué)，都顯得有些跌份。

不過說到底，《峽谷》還是瑕不掩瑜。

它是視覺系爽片。更是對(duì)人類存在狀態(tài)的寓言，結(jié)局告訴觀眾，唯有真相與愛才會(huì)成為最后的救贖。得承認(rèn)，全片的范兒，太正。

以孤獨(dú)情境下兩性的互動(dòng)、詩歌與暴力的并置、音樂與槍聲的對(duì)抗，構(gòu)建了一個(gè)充滿哲學(xué)張力的世界。

難得的是，影片中這些藝術(shù)元素不僅服務(wù)于敘事，更以潛移默化的方式引導(dǎo)觀眾對(duì)人生趣味多樣性的思考。

現(xiàn)在有不少人，太無趣了。似乎掀開他們的腦子，里面只有大數(shù)據(jù)為其精心準(zhǔn)備的短視頻，整日所做的最多的事，不過是在一個(gè)又一個(gè)評(píng)論區(qū)拾人牙慧。

導(dǎo)演在這樣一個(gè)短視頻爆炸的時(shí)代，試圖為觀眾打造一個(gè)絕對(duì)孤獨(dú)的環(huán)境，喚醒觀眾對(duì)更多人生樂趣的追求。可以是詩歌、是音樂、是舞蹈，甚至可以是酒精。乃至迷影情節(jié)里的國(guó)際象棋與架子鼓，也未嘗不可。

這是《峽谷》尤為戳中我的一點(diǎn)。是只有吃飽飯了，才能想到的人類作為高等動(dòng)物特殊之處的題材。

回顧華語電影，如今市場(chǎng)上少有這種“吃飽飯了”才能想出來的題材。大部分華語電影，還都停留在“如何活著，如何吃飽飯”的階段，與當(dāng)下時(shí)代是相悖的。

說句可能遭人罵的話，《哪吒2》好嗎？當(dāng)然好?？稍俣嗟哪倪?、大圣、二郎神，終究是老祖宗在托著我們起舞。

終歸還是得向前看。五千年泱泱中華的歷史厚重，那是老輩子的本事，我們不過是投了個(gè)好胎。

站在前人的肩膀上，是為了看清未來的路，而不是為了讓我們躺下來悠閑吃瓜，怡然自得。

2. 商務(wù)/阿樂（微信：pachongsw1）
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