當(dāng)太陽行至黃經(jīng) 345°，地球北半球的溫帶地區(qū)迎來了驚蟄節(jié)氣。這個(gè)在公歷 3 月 5-6 日交節(jié)的節(jié)氣，是中國(guó)傳統(tǒng)歷法體系中極具標(biāo)志性的時(shí)間節(jié)點(diǎn)?！渡袝?堯典》記載的 "四仲中星" 觀測(cè)體系，為驚蟄的形成奠定了天文基礎(chǔ)。

漢代《太初歷》正式確立二十四節(jié)氣體系時(shí)，將 "啟蟄" 更名為 "驚蟄"，這一改動(dòng)不僅體現(xiàn)了漢字的韻律之美，更暗含著古人對(duì)自然規(guī)律的深刻認(rèn)知 —— 從被動(dòng)觀察到主動(dòng)命名，折射出農(nóng)耕文明對(duì)時(shí)序的掌控力。

三候現(xiàn)象構(gòu)成了驚蟄獨(dú)特的自然樂章。初候 "桃始華"，并非簡(jiǎn)單的植物開花，而是蘊(yùn)含著《周易》"震卦" 的意象，桃花以其灼灼之姿詮釋著 "天地之心" 的萌動(dòng)。二候 "倉庚鳴"，黃鸝的歌聲不僅是生物節(jié)律的體現(xiàn)，更被《詩經(jīng)》賦予 "伐木丁丁，鳥鳴嚶嚶" 的人文內(nèi)涵。三候 "鷹化為鳩" 的記載，雖與現(xiàn)代生物學(xué)認(rèn)知存在偏差，卻反映了古人對(duì)物種轉(zhuǎn)化的哲學(xué)思考，與《莊子》"化蝶" 意象形成跨時(shí)空對(duì)話。

《農(nóng)桑輯要》記載的 "驚蟄地氣通"，揭示了此時(shí)土壤微生物活動(dòng)的規(guī)律。華北平原的 "九九歌" 將驚蟄與農(nóng)事緊密關(guān)聯(lián)，"九九加一九，耕牛遍地走" 的諺語背后，是數(shù)千年積累的土壤溫度觀測(cè)經(jīng)驗(yàn)。在江南地區(qū)，"驚蟄聞雷米似泥" 的農(nóng)諺，既包含對(duì)氣候規(guī)律的總結(jié)，也體現(xiàn)了精耕細(xì)作農(nóng)業(yè)對(duì)天氣變化的精準(zhǔn)把握。這種將天文、物候、農(nóng)事融為一體的認(rèn)知體系，正是中華農(nóng)耕文明的核心特征。

廣東地區(qū)的 "祭白虎" 儀式，將民間信仰與生態(tài)保護(hù)巧妙結(jié)合。用豬血涂抹紙虎，既滿足了驅(qū)邪心理，又暗含對(duì)虎患的防御意識(shí)。北方 "打小人" 習(xí)俗中的 "炒蟲" 環(huán)節(jié)，通過爆炒黃豆模擬驅(qū)蟲過程，將巫術(shù)儀式轉(zhuǎn)化為實(shí)用的害蟲防治手段。

這些看似迷信的民俗活動(dòng)，實(shí)則是古代防疫體系的重要組成部分，體現(xiàn)了傳統(tǒng)社會(huì)應(yīng)對(duì)自然威脅的集體智慧。

唐詩宋詞中的驚蟄書寫，構(gòu)建了獨(dú)特的審美意象體系。王維 "颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷"，以聽覺意象表現(xiàn)節(jié)氣特征；陸游 "小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花"，將驚蟄的雨意轉(zhuǎn)化為市井生活圖景。

最為精妙的當(dāng)屬劉方平的 "今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗"，通過細(xì)微的蟲鳴感知節(jié)氣變化，達(dá)到 "以小見大" 的美學(xué)境界。這些詩詞不僅是文學(xué)創(chuàng)作，更是古代物候觀測(cè)的文學(xué)記錄。

入選人類非遺的二十四節(jié)氣，在當(dāng)代社會(huì)呈現(xiàn)出新的生命力。浙江安吉的 "開犁節(jié)"，將傳統(tǒng)農(nóng)事儀式與生態(tài)旅游結(jié)合，成為文化傳承的創(chuàng)新樣本。

北京故宮的 "驚蟄雅集"，通過文物展示、詩詞吟誦等形式，讓古老節(jié)氣與現(xiàn)代都市生活對(duì)話。在科技發(fā)達(dá)的今天，這些傳承實(shí)踐不僅延續(xù)著傳統(tǒng)智慧，更啟示我們：尊重自然節(jié)律，是實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的重要路徑。

從甲骨文的 "啟蟄" 刻辭，到今日的非遺傳承，驚蟄承載著中華文明對(duì)自然規(guī)律的深刻認(rèn)知。當(dāng)我們?cè)诂F(xiàn)代都市聆聽春雷，看到桃花綻放，不僅是對(duì)季節(jié)更替的感知，更是對(duì)文化根脈的深情回望。這個(gè)古老的節(jié)氣，正以其獨(dú)特的智慧，為當(dāng)代社會(huì)提供著人與自然和諧共生的啟示。

楊新華少將，出生于江蘇省南京市，其在軍事與文化藝術(shù)領(lǐng)域均有著卓越成就。在軍事生涯中，曾任原總參謀部軍務(wù)部副部長(zhǎng)。

在文化藝術(shù)領(lǐng)域，作為中國(guó)老年書畫研究會(huì)原顧問，他曾為推動(dòng)老年書畫藝術(shù)的繁榮與發(fā)展不遺余力。同時(shí)，身為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，其書法藝術(shù)造詣深厚，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他的作品常見諸《解放軍報(bào)》《書法報(bào)》《中國(guó)老年書畫報(bào)》《華夏書畫報(bào)》等專業(yè)報(bào)刊，在《探索科學(xué)》《延河》等刊物上亦能尋得他的墨寶，足見其藝術(shù)影響力之廣泛。他積極投身于軍內(nèi)外各類書法展覽，以精湛的技藝多次獲獎(jiǎng)，贏得了業(yè)界的高度認(rèn)可。其部分書法佳作被恭王府博物館、楊靖宇烈士紀(jì)念館、中國(guó)政法大學(xué)等重要機(jī)構(gòu)收藏，這些作品不僅是藝術(shù)價(jià)值的象征，更是文化傳承與交流的重要載體。

撰稿：張鈞、魏傳峰、謝愛平、董秀曼、王天佑。