文/夢(mèng)里詩(shī)書

作為改編于雙雪濤小說(shuō)《平原上的摩西》犯罪懸疑電影，《平原上的火焰》其實(shí)底子并不差，然而，電影將青春疼痛文學(xué)嫁接到犯罪懸疑電影的過程，卻顯得那么的尷尬。從節(jié)奏掌控的失衡，到角色塑造的蒼白，再到無(wú)從共鳴的情感，電影從始至終都只是流于了文藝愛情的表象，而從沒有真正去展現(xiàn)出時(shí)代與人物。

電影最為明顯的詬病，在于導(dǎo)演對(duì)非線性敘事掌控的力不從心。這種敘事手法本就尤為苛求導(dǎo)演的能力，而從成片來(lái)看作為導(dǎo)演的張?bào)K，顯然并沒有在這個(gè)上面去展現(xiàn)出自己的天賦，作為一場(chǎng)本就跨越了八年時(shí)間的案件，電影多線并行的結(jié)構(gòu)沒有抓住重心，導(dǎo)致主線模糊，次要角色的支線情節(jié)缺乏深度，又明顯的能感受到刪減對(duì)電影節(jié)奏的進(jìn)一步破壞。這就例如電影前半段的節(jié)奏本身是緩慢的，而到了后段的收尾，則越發(fā)的匆忙。

節(jié)奏的失控，在電影中所導(dǎo)致的直接結(jié)果是角色塑造的無(wú)力。周冬雨飾演的李斐也好，劉昊然飾演的莊樹也罷，這兩個(gè)核心主演的人物，都沒有給出多少情感鋪墊的空間，女主李斐沒有內(nèi)心變化的掙扎，劉昊然的莊樹，他所呈現(xiàn)的“平淡”，放在這部電影中，根本演不出莊樹身上那種被宿命所困的沉重感，至于其他配角人物，如梅婷、袁弘等資深演員也能淪為了功能化配角，進(jìn)一步暴露出了導(dǎo)演對(duì)群像刻畫的乏力。

皮之不存毛將焉附？由此《平原上的火焰》想要作為賣點(diǎn)的冷峻風(fēng)格，實(shí)則陷入了形式大于內(nèi)容的陷阱。大量低照度鏡頭和暗色調(diào)畫面，非但沒有服務(wù)于劇情，刻意營(yíng)造的壓抑更進(jìn)一步破壞了電影的整體觀感。角色內(nèi)心的掙扎與情感糾葛，也在這樣的視覺處理下實(shí)則變得模糊不清，這種刻意為之的風(fēng)格體現(xiàn)，無(wú)異于刻舟求木，根本難以形成電影的美學(xué)表達(dá)，反受其累。

其實(shí)《平原上的火焰》，同《漫長(zhǎng)的季節(jié)》一樣，展示的同是經(jīng)濟(jì)浪潮背景下東北下崗潮的社會(huì)陣痛，本身都有很好的內(nèi)在底蘊(yùn)，本該都有著讓人足夠共鳴的時(shí)代情感，電影的問題，本質(zhì)上還是創(chuàng)作野心與執(zhí)行能力的錯(cuò)位。它試圖融合犯罪類型、青春疼痛、作者電影與社會(huì)寓言，但試問有幾位大師級(jí)導(dǎo)演能將這么多的元素，駕馭的游刃有余？貪多求全的改編丟失了原著的精神內(nèi)核，迷失了自身的方向，最終只是將東北的衰敗淪為了一場(chǎng)泛善可陳愛情的背景板，什么也講不出，什么也講不好。

一個(gè)好劇本誠(chéng)然猶如基石，但更為關(guān)鍵的是導(dǎo)演如何去詮釋與雕琢，《平原上的火焰》開始有著佳片的氣質(zhì)，最終呈現(xiàn)的卻是一場(chǎng)雜亂無(wú)章的拼貼，內(nèi)里空洞，缺乏靈魂，宛如一縷冰冷的虛光，點(diǎn)不燃平原的火。

個(gè)人評(píng)分：5