近期最熱門的韓劇，莫過于《善意的競爭》。

豆瓣8.7，口碑夠好，討論度也夠高。

對于這部劇，我的第一觀感是：

本以為是韓國版《亢奮》，沒想到是青春版《寄生蟲》。

如果說別的韓劇要么撒糖要么撒狗血，那《善意的競爭》就是往觀眾嘴里灌了一整瓶果味兒伏特加——甜里帶辣，辣里藏刀，刀上還刻著“東亞卷王生存法則”。

表面上打著“百合懸疑”的旗號，卻其實是以校園為舞臺，卻撕開了社會階級固化的膿瘡。

同樣是以高中生為主角，這部劇和大熱美劇《亢奮》存在著很大差異。

這種差異，來自文化背景。

或者說，劇名已經(jīng)說明了問題，東亞高中生青春的核心，絕不是愛情，而是“競爭”。

雖然兩部劇中的角色都面臨著成長困境，都在青春期陷入了某種迷茫，但非常有東亞特色的是，韓國高中生迷茫，但不擺爛，或者說，連想擺爛的喘息之機都沒有。

哪怕是嗑藥，《亢奮》里高中生嗑藥，那是真嗑藥，是逃避成長困局而墮落，可《善意的競爭》里的角色，是為了學習而嗑藥。

她們仿佛是被注射了激素的困獸，在優(yōu)績主義的迷宮中互相撕咬。

劇中兩大女主，劉在伊和禹瑟琪（劇粉用數(shù)字631和647指代她們的名字），某種意義上，都是韓國學生內(nèi)卷體制的犧牲品。

劉在伊一出場，就是一副“別人家小孩”的做派。

雖然那場英語演講的戲略顯尷尬，甚至讓我有夢回《一起來看流星雨》的感覺，但很顯然，編劇是想塑造劉在伊的“完美人設”。

但她的“完美人設”堪稱現(xiàn)代社會的黑色寓言。她出身富貴家庭，成績頂尖，舉止優(yōu)雅，卻活成父親手中的提線木偶。

身為醫(yī)院院長的父親為她的出生時間精準計算八字，用藤條鞭策姐妹競爭，甚至以“完美”之名剝奪她的人性溫度。

不得不說，李惠利在德善之后又遇到了自己的本命角色，褪去“德善”的鄰家濾鏡，她將角色表里撕裂的張力演繹得淋漓盡致。

白天是校園女神，夜晚是夜店幽靈，劉在伊身披的盔甲是漫畫式的想象，但她的確因扭曲的教育方式給自己披上了盔甲，讓整個人都變得冷漠甚至瘋狂。

當她遇到瑟琪之后，是帶有目的性的接近，也是掌控欲的驅使，她對瑟琪的溫柔與體貼，起初都讓人感到不寒而栗，那場“天臺訓小狗”的名場面戲份，更是展現(xiàn)出了一種“優(yōu)雅的瘋癲”。

從醫(yī)院偷藥在學校販賣的劉在伊，并不是真的需要錢，而是她想要去做一些壞事，把自己空洞的內(nèi)心稍微填滿。

這或許也是在告訴觀眾，所謂貴族，其實只是體面的外衣包裹了不堪。

禹瑟琪則來自完全不同的世界。

小時候走失，在孤兒院長大的她，靠嗑藥維持學習成績，用鼻血與冷笑兌換成績單上的數(shù)字。劇中用冷色調(diào)鏡頭捕捉她吞藥時的機械感，也足以讓觀眾毛骨悚然。

當教育變成了流水線生產(chǎn)，學生變成了機器與工具，底層出身的學生想要逆襲，或許只能像瑟琪那樣犧牲自己的健康，用不合常規(guī)的方式搏命。

因為她受過窮，也遭遇過霸凌，知道自己想要逆襲，就必須考進最好的大學。

但更可怕的是，當主角轉學到彩俰女高后，她發(fā)現(xiàn)，幾乎所有人都在嗑藥，幾乎所有人都在上補習班。

當學生們在食堂集體吞藥，鏡頭記錄下的不是青春的叛逆，而是系統(tǒng)性的自我剝削：肉體成為換取社會認可的抵押品，而幕后操盤手正是將教育異化為生產(chǎn)線的財閥與官僚。這種“善意”的競爭，實則是權力階層精心設計的生存游戲。

《善意的競爭》的終極拷問，并非個體善惡，而是整個社會的共謀。當教育淪為階級固化的工具，當競爭異化為自我毀滅的儀式，所有人都在無形中成為體制的螺絲釘。

但人性的魅力，就在于人不可能真的完全變成螺絲釘，人是有情感的，人與人之間是會產(chǎn)生關系的，《善意的競爭》好看也好看在，它不但立意夠高明，人物設計得也夠出色，兩個女主角之間張力夠強，幾個配角也都個個有戲。

可以說，劉在伊與禹瑟琪這對“鏡像雙生花”，用曖昧與對抗編織出一張欲望與救贖的網(wǎng)。她們的每一次對視、每一次觸碰，既是情感的博弈，也是權力與階級的無聲角力。

她們之間，絕非簡單的“百合”標簽所能概括。這對 “姬圈卷王”的確好嗑，好嗑不止好嗑在那場禹瑟琪在睡夢中想象出的浴缸吻戲，更好嗑在她們復雜而細膩的拉扯，那是相互利用相互控制相互依靠又相互救贖。

她們的互動，是特權與邊緣、控制與反叛的極致拉扯。在伊對瑟琪的“馴服欲”近乎病態(tài)：她將瑟琪從泥濘中拽起，卻用補習班賬單、精英社交圈和藥物依賴將其馴化為自己的“完美作品”。

這種“救贖”實則是階級優(yōu)越感的投射——她需要通過拯救“底層”來確認自身的道德合法性。

浴缸吻戲堪稱隱喻的巔峰：水霧氤氳中，她們的身體交纏，眼神卻似獵手與獵物——欲望與算計在此刻混沌難分。

當階級鴻溝被情欲模糊，施害者與受害者的界限是否依然存在？

其實，她們之間的核心訴求是相同的，瑟琪的藥物成癮與在伊的偷藥販售，都是一種面對強大體制產(chǎn)生無力感后的自毀，是順從，也是反抗，瑟琪想要完成階級躍遷，告別霸凌與貧苦，在伊則想要擺脫父親的控制，獲得自由與愛與被愛的能力。

這樣的兩個人，走到一起，不管是并肩作戰(zhàn)還是談談戀愛，都是自然而然的事情。

當然，這部劇除了兩個女主，配角也非常加分。

善良蘑菇頭、純情小黃花崔京已經(jīng)成為了我的年度韓劇角色，在一部每個人都有一肚子陰謀詭計的劇中，只有崔京勤勤懇懇愛學習，踏踏實實看毛片，別人已經(jīng)把青春劇變成了犯罪劇，她卻停留在家有兒女的階段，只想知道第五題為什么不給她得分。她的可愛，體現(xiàn)在第一次去夜店的興奮上，也體現(xiàn)在她的善良之上。

她的正義感在這部頗為暗黑的劇集里，也顯得尤為珍貴，雖然某種意義上她也有自己的私心，想取代兩位女主成為全級第一，但看到結局，我始終都最喜歡崔京這個角色。

藝莉則讓人只想唏噓。

為了維持白富美人設，她催吐減肥、勒索同學、出賣閨蜜，因為家里破產(chǎn)自己又愛慕虛榮，花光了錢攢了一堆賬單的她，為了上大學幾乎想要賣身賺錢，找到機會后勒索在伊的父親，卻把自己變成了工具和小丑，可恨中帶著幾分可憐。

如果不是姜惠元的顏值，相信這個角色的好感度還會更低。

但她的存在，也印證了全劇都想要做的表達，在階級固化的韓國社會，想要完成躍遷，你不得不以各種各樣的方式犧牲自己，有人犧牲的是健康，有人犧牲的是肉體，有人犧牲的則是良心。

這劇最絕的是強烈的混搭感。當你沉浸在百合cp中一臉姨母笑的時候，懸疑線突然出現(xiàn)，讓你全神貫注，當你開始思考誰是兇手誰死了誰沒死的時候，這劇又開始搞社會學分析，反內(nèi)卷反固化反社會達爾文主義了，但它也沒有嚴肅到底，它始終保持著極強的娛樂性，從第一集到最后第一集，對觀眾來說，都有足夠的噱頭，甚至有足夠的二創(chuàng)空間。

不得不說，韓劇已經(jīng)到了2.0時代，我們很難用單一類型來定義《善意的競爭》這樣的爆款韓劇，它可以從不同維度滿足觀眾的需求，你想要爽感，它給你，你想要深度，它也能給你。

只能說，韓劇真的太懂東亞觀眾最想看什么了。

1. 商務/阿樂（微信：pachongsw1）
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