《雁回時》優(yōu)缺點明顯到，像是用篩子篩出來的。

優(yōu)點撒了一地。故事精彩反轉(zhuǎn)多，人物妙。主題深邃情感細，劇本好。

缺點篩了一堆。定睛一看，幾乎全是導演的技法問題，能力不足以駕馭劇本。

不足留著最后說，先做個夸夸幫，聊聊劇集好的地方。

《雁回時》是漸入佳境的。

故事開篇并非多么亮眼，待故事展開，才越發(fā)驚艷。

故事、人物、主題，均火候到位。

故事方面。國劇中少見的，母女雙故事線交織。

主線是女主莊寒雁出生時被視為不吉之兆，自幼被拋棄十七年后歸來，同時引出支線母親當年的隱情。

母親阮惜文自然還是配角。只不過編劇在對其人物的設(shè)計與深度上，完全可以視為獨立成篇的主角。

莊寒雁背負的是殺了惡毒養(yǎng)父母的秘密，被男主盯上，想利用她的案件當幌子去調(diào)查更大的裴黨案。女主與宅子里的小娘內(nèi)斗，還念著要提防男主。遑論男主調(diào)查的裴黨案更是如老樹盤根。

單是這兩人，故事就已經(jīng)有足夠的看點。

然母親阮惜文的故事，同樣精彩。甚至從感情的濃烈程度來說，比女主更甚。

阮惜文當年是名滿京城的貴女，眼看要和相愛之人結(jié)婚。結(jié)果大婚前夕，父親被害，龍顏一怒，滿門抄斬，自己下嫁莊家保住性命，卻又在生下女兒時，落了個雙腿殘廢。骨肉分離十七載還不夠，原來她的腿是可以治的，只是有人不愿給她治。換而言之，阮惜文的大好年華，硬是在輪椅上蹉跎了十七年。

她的過去，她的謀劃，她的恨，她的怨，這個女人身上的故事，比之女兒更引人。

女主的線，男主的線，女主母親的線，后續(xù)還有女主父親的線，故事架構(gòu)如此復雜，卻能如蛛網(wǎng)般被很好地交織在一起，對一部改編自“重生”類爽文小說的作品而言，實屬難得。

故事水準在線的同時，人物方面的刻畫，同樣不落下風。

其細膩程度，用一句話可以形容：劇中任何一個角色的身上都有可以共情的點。

男女主就不必多說了。女主的確殺了人。但前提是她被惡鬼般的叔嬸辱罵欺凌折磨了十數(shù)年，還要被糟蹋身子賣進窯子。男主確是有所圖謀。可他陳永仁般的境遇，逼得他不得不劍走險鋒，他可以不在乎自己的性命，但家中的老母和自幼失去母親的女兒還要有人保護。

女主的母親，起初她對女兒的做法的確很難讓人理解，但自打知道她經(jīng)歷了什么之后，她做什么我都支持。

女主的父親尤其值得說道。一個大奸大惡之徒，也有著可憐之處。

他這輩子只圖謀兩點。一個活下去。另一個得到阮惜文的心。后者更顯悲劇性。

莊仕洋的一生，用他的話說，“父親暴戾專橫，母親怯弱自私，初入翰林院，處處謹小慎微，卻仍被一幫高門才俊排擠嘲弄欺辱”。

只有阮惜文，給過他尊重。他想得到阮惜文的心并非他有多么霸道，看上誰就非誰不可。而是這茫茫滄海，莊仕洋只在阮惜文一人身上看到過光亮。

他的做法固然讓人痛恨，但他的出發(fā)點，誰又能說不讓人唏噓呢。

不止這些重要角色，劇中的莊家二小姐、四公子、小娘，包括柴靖、苗貴妃，哪怕是莊家的幾個嬤嬤。

每個角色的行事，都不是胡來，而是遵循角色自身性格與遭遇而進行的編排。

如二小姐，不是沒來由就看不慣女主，而是因為她與自己心愛的男人走得太近。

四公子，他雖百般小丑行徑，可他明白二姐是真對他好，他就要為二姐出氣。

小娘，囿于見識，以為阮惜文母女都如她般扒高踩低。壞心眼頻出，覺得只有奪得主母位置，才能和孩子過上舒心日子。

還有柴靖的純粹，苗貴妃的慨嘆，那幾個嬤嬤鮮活的形象等等。

劇中的每個角色，都是有人味的。

不過話說回來，雖然劇集在故事和人物方面都做的不錯，但最打動我的，還是劇集的主題。

說來不過四個字，女性抗爭。

更確切點，封建禮教下的女性抗爭。

阮惜文與苗貴妃的對話，道盡千年來女性境遇的凄涼。

入了宮如何？一個金雕玉砌的牢籠罷了?？此茦s華，實則步步兇險，宮斗深似海。連每年省親的機會都要跪地苦苦哀求。

讓人感慨的不是貴妃的遭遇，而是她的經(jīng)歷所折射的民間萬萬女性。貴妃好歹還有“看似的榮華”傍身，而那些民間女性呢？

官宦之家的貴女阮惜文什么下場？小娘周如音，奴婢般的地位，為過個好日子與天斗與地斗，又是什么下場？

衣食無憂的她們尚且如此，遑論食不果腹的蕓蕓女性？

莊寒雁作為女主，圖的是什么宏圖霸業(yè)，君臨天下嗎？

不。從頭至尾，她只是想有一個家。一個溫暖的家。僅此而已。

莊寒雁如此。阮惜文也是如此，苗貴妃亦是如此。

不像男性作品里，男主想的是征服世界，天下無敵。時代困局下的女性，想要的只是一個溫暖的家，這就是她們唯一的念想。為了這個愿望，她們要為之奮斗一生，乃至付出生命。

這大概是《雁回時》最觸動我的點。

最后，回過頭再來說說它的缺陷所在，也就是我開頭所提，導演的水平問題。

全劇推進故事的過程中，充斥著大量的人物獨白、解釋。

劇中曲折的故事、深層的隱情，靠的不是情節(jié)的層層推進、蛛絲馬跡的抽絲剝繭，而是一到關(guān)鍵情節(jié)就讓人物自己跳出來，將真相盡皆吐露給觀眾。

這種感覺是非常跳戲的。因為角色已然不再是真實的人物，而粗暴地淪為了編劇的傳聲筒。

導演可能是圖省事，也可能是天賦所限。

舉個例子，本子上也許是這么一行字：那日回城后，莊寒雁等了許久，卻未見傅云夕再有任何動靜，她心中越發(fā)不安。

正常點的導演，會用幾段場景拼接，這邊傅云夕日出日落生活照舊，數(shù)日皆如此。那邊莊寒雁在院里走來走去，不時望向大門口。

可《雁回時》怎么拍的？直接讓莊寒雁以一段內(nèi)心獨白說出自己的不安。

“那日回城之后，我等了許久，他卻再也沒了動靜，也是因此，我心里更加忐忑不安?！?/p>

包括之后不少情節(jié)上的反轉(zhuǎn)，皆是這樣的呈現(xiàn)。

說白了，這是電視劇。不是給有聲小說配畫面。情節(jié)是要讓角色演出來，而不是靠角色的嘴說出來。

作為一部懸疑占了不小比重的作品來說，觀眾該是主動的真相狩獵者，而不是被動的信息接收者。這二者在追劇沉浸度上，有著質(zhì)的區(qū)別。

那種重大秘密的揭露伴隨著人物的猶疑、掩飾與漸進認知，在本劇中是沒有的。

取而代之的是，角色在錯愕之后的瘋狂坦白。

好的懸疑應如多米諾骨牌般環(huán)環(huán)相扣，而不是在終點突兀地豎起告示牌，揭曉所有答案。

那一幕幕強制性的真相吐露所制造出來的戲劇性高潮，所體現(xiàn)的是導演對人性復雜性的廉價處理。他的手法，不像是在拍影視作品，而是像在拍短劇。只一味追求故事上的推進快感，而忽略對戲劇張力的巧妙處理。好似把觀眾當成了襁褓孩童，什么都要給解釋一下。

導演如此的處理方式，可謂極大削弱了《雁回時》潛在的力量感。

因為女性的抗爭從來都不需要注解。沉默里的裂痕，往往比吶喊更震耳欲聾。

可顯然，導演不懂這個道理。

1. 商務/阿樂（微信：pachongsw1）
   進影迷交流群加微信：caodahua1994

期待您點個在看，分享給更多人