《乘風(fēng)2025》來(lái)了個(gè)大轉(zhuǎn)身，大膽告別了前五季燈光璀璨的舞臺(tái)和復(fù)雜的布景，把鏡頭轉(zhuǎn)向了海南的海灘、云南的石林、內(nèi)蒙古的草原，還有那些風(fēng)吹過(guò)就能低語(yǔ)故事的角落。這不是一次簡(jiǎn)單的換場(chǎng)，而是對(duì)「乘風(fēng)破浪」主題的重塑，以及對(duì)舞臺(tái)綜藝存在意義的升華。

前幾季的「乘風(fēng)破浪的姐姐」靠科技舞的視覺(jué)轟炸，創(chuàng)造出無(wú)數(shù)燃點(diǎn)。但到了第六季了，還依然死守LED炫光和升降機(jī)起落的套路，就會(huì)讓人覺(jué)得少了點(diǎn)什么?；蛟S是真實(shí)，或許是溫度?！冻孙L(fēng)2025》索性推倒了演播室的四堵墻，用天地為幕，用自然為歌，讓「乘風(fēng)破浪」從一句口號(hào)，變成了眼前能觸摸的畫(huà)面：姐姐們用各種姿態(tài)站在海灘、草原、石林之間，用最本真的模樣唱響自己的聲音。

更妙的是，這季節(jié)目把女性的力量、環(huán)保的理念和地方文化的溫度，一同揉進(jìn)了表演里，講出了更大的故事。「乘風(fēng)破浪的姐姐」不再只是為了熱血成團(tuán)，而是讓舞臺(tái)綜藝可以沖向ESG的風(fēng)口浪尖。

破不同的圈層，追求「她」平等

從第一季起，「乘風(fēng)破浪的姐姐們」就帶著使命而來(lái)：讓女性站上舞臺(tái)，撕掉年齡和性別的標(biāo)簽，用汗水和舞步告訴世界，姐姐們也可以熱血成團(tuán)。前幾季里，30+、40+甚至50+的女性，用自我超越和彼此扶持，點(diǎn)燃了一束光，給無(wú)數(shù)被歲月磨平激情的女觀眾照亮了更多生活可能性。但到了《乘風(fēng)2025》，這束光不再滿足于照亮性別平等，去除年齡枷鎖，而是轉(zhuǎn)向了更深處的命題——女性?xún)?nèi)部的平等。

這一季的嘉賓陣容，像前幾季一樣跨越年齡、種族、身材和個(gè)性。葉童、陳德容、鄧萃雯的臉上刻著歲月的從容，王珞丹和江一燕散發(fā)著I人的淡定魅力，宋妍霏和祝緒丹則帶著青春偶像的朝氣?！冻孙L(fēng)2025》更讓人意外的是，它破除了「女星圈層」。除了大眾都認(rèn)識(shí)的熟面孔，那些來(lái)自「非主流」領(lǐng)域的陌生面孔占到了更大比例：有cosplay圈的二次元女神卡琳娜，有在短視頻平臺(tái)上分享人生的旅行博主，還有從小眾領(lǐng)域里冒出來(lái)的偶像、音樂(lè)人和喜劇人。

這種多樣性，放在以往的室內(nèi)舞臺(tái)上可能會(huì)顯得「雜亂失控」。傳統(tǒng)演播室太依賴(lài)唱跳表演的「硬實(shí)力」，唱功要過(guò)關(guān)，舞步要整齊，燈光和舞美往往是為習(xí)慣舞臺(tái)的「明星」量身定制的。可到了戶外，「舞臺(tái)的消失」削弱了「專(zhuān)業(yè)」門(mén)檻，一切「離奇」的才藝展示都變得合理。簡(jiǎn)單的自然背景，把每個(gè)人本真的獨(dú)特性襯托到極致。

在海南的沙灘首秀上，卡琳娜的cosplay表演不顯突兀；江一燕的彈唱，清新得像一首詩(shī)；房琪在海浪聲中細(xì)聲分享她的旅途。海風(fēng)雖然吹亂了她們的頭發(fā)和衣服，卻吹不亂她們的自信。簡(jiǎn)單的舞臺(tái)不是為她的唱功服務(wù)，而是為了襯托她們的個(gè)性。葉童帶著非Vocal擔(dān)當(dāng)?shù)年?duì)員們?cè)谏碁鸽S性」奔走，為唱出的《平凡之路》更添意境。

這種轉(zhuǎn)變有多動(dòng)人？

戶外舞臺(tái)明顯打破了「舞臺(tái)專(zhuān)屬于偶像歌星」的標(biāo)簽，讓每一個(gè)來(lái)自不同領(lǐng)域的「她」都能找到自己的位置，暗示著女性的價(jià)值從來(lái)不該被單一的、完美的、精致的標(biāo)準(zhǔn)框住。美可以是無(wú)懈可擊的妝容，也可以是風(fēng)吹繚亂的隨意；才華可以是唱跳俱佳的舞臺(tái)掌控力，也可以是自我認(rèn)可的表達(dá)，哪怕表達(dá)不符合「世俗定義的完美」。觀眾聽(tīng)到的也不再是炫技，而是她們的真誠(chéng)。

過(guò)去，姐姐們的「乘風(fēng)破浪」往往被解讀為「力爭(zhēng)與男性平等」的價(jià)值觀輸出，但《乘風(fēng)2025》在提醒著大眾，真正的平等，需要看見(jiàn)出現(xiàn)在女性之間的差異和偏見(jiàn)。主流演藝圈的代表不再只指向影視歌星，新興、邊緣領(lǐng)域的女性KOL也步入「女星｜同一行列。她們站在同一個(gè)風(fēng)口，彼此借力。

這種「圈層平等」的嘗試，或許比單純的性別平等更難，卻也更具人文的溫度。它觸及了社會(huì)觀念的深層內(nèi)核：真正的平等，不是讓女性成為統(tǒng)一的符號(hào)，而是讓她們帶著差異，互相看見(jiàn)，互相認(rèn)可。

搭綠色的舞臺(tái)，減負(fù)碳排放

對(duì)「乘風(fēng)破浪的姐姐」的老粉而言，最初入坑節(jié)目的點(diǎn)大多是因?yàn)槟切┤急说奈杳溃篖ED屏幕拼接的畫(huà)面，升降臺(tái)的起落，無(wú)數(shù)燈光交織出的夢(mèng)幻效果。不可否認(rèn)，那樣的舞臺(tái)很酷，每次開(kāi)場(chǎng)都能讓人腎上腺素飆升。但那炫目的背后，是高昂的代價(jià)。一臺(tái)綜藝動(dòng)輒消耗幾百千瓦的電力，搭建和拆卸道具要耗費(fèi)幾天幾夜，還有無(wú)數(shù)技術(shù)人員盯著設(shè)備忙到凌晨。每一場(chǎng)表演都是一次資源的盛宴，讓舞臺(tái)綜藝從來(lái)都沒(méi)法與「環(huán)?！龟P(guān)聯(lián)。

《乘風(fēng)2025》選擇了一條截然不同的「吸睛」路，把繁復(fù)的科技舞美丟到一邊。近幾期海南拍攝的舞臺(tái)，節(jié)目組用鏡子反射陽(yáng)光，取代了傳統(tǒng)的高功率射燈。節(jié)目組幾乎沒(méi)用什么人工照明，那些鏡子在沙灘上擺出不同的角度，光影錯(cuò)落地映襯「姐姐」的身姿，與遠(yuǎn)處的海天一色呼應(yīng)，畫(huà)面靈動(dòng)而浪漫。

觀眾可以肉眼可見(jiàn)的發(fā)現(xiàn)，節(jié)目組減少了人工幕布的使用，純天然的背景不需要過(guò)多道具特效，海浪聲的加入沒(méi)有復(fù)雜的音響調(diào)試，觀眾卻能感受到一種直擊心底的震撼。這種畫(huà)面，不需要靠重金砸出來(lái)，只靠人與天地的默契配合。

《乘風(fēng)2025》嘗試的綠色制作能讓舞臺(tái)綜藝的攝制「碳足跡」大幅度縮小。傳統(tǒng)室內(nèi)舞臺(tái)綜藝需要幾十個(gè)技術(shù)人員盯著設(shè)備，光是燈光和屏幕的能耗就夠一個(gè)居民小鎮(zhèn)用上幾天。節(jié)目連很多道具都用當(dāng)?shù)氐闹参锞偷厝〔模瑴p少物資運(yùn)輸帶來(lái)的污染。

《乘風(fēng)2025》的綠色轉(zhuǎn)身不僅僅是技術(shù)的簡(jiǎn)化，更是對(duì)可持續(xù)態(tài)度的溫柔倡議。當(dāng)我們習(xí)慣了用科技堆砌「奢華」的舞臺(tái)，或許忘了，最美的風(fēng)景其實(shí)就在身邊。這些不需耗能的「特效」帶來(lái)了視覺(jué)上的清新感。

「少即是多」的舞美哲學(xué)降低了能耗，喚醒了大眾返璞歸真的意識(shí)，還映射出了一種新的節(jié)目制作觀轉(zhuǎn)向：舞臺(tái)可以很輕盈質(zhì)樸，卻依然很有打動(dòng)人的力量。

去有風(fēng)的地方，吹動(dòng)文旅業(yè)

在結(jié)束海南陵水的幾期節(jié)目后，據(jù)說(shuō)「姐姐們」后續(xù)還會(huì)去到云南的石林，內(nèi)蒙古的草原，新疆山東等地的戶外舞臺(tái)。這種多地選址拍攝，增加了舞臺(tái)畫(huà)面，也能對(duì)當(dāng)?shù)仫L(fēng)光和文化進(jìn)行深度挖掘，有激活地方經(jīng)濟(jì)的「帶貨」?jié)摿?。這種帶動(dòng)效應(yīng)，是傳統(tǒng)室內(nèi)舞臺(tái)綜藝無(wú)法做到的。

室內(nèi)舞臺(tái)再美，也只是一個(gè)封閉的烏托邦，而戶外的風(fēng)浪，卻能吹到更遠(yuǎn)的地方。

在海南錄制的舞臺(tái)播出后，海南主流媒體《海南網(wǎng)》也巧借節(jié)目熱度宣傳當(dāng)?shù)芈糜?。去年的《再?jiàn)愛(ài)人》，因麥琳的「奶皮子」和「熏雞」梗，就在全網(wǎng)帶火了內(nèi)蒙古的小眾特產(chǎn)，可見(jiàn)綜藝對(duì)旅游經(jīng)濟(jì)的影響力?！冻孙L(fēng)2025》更妙的地方在于，姐姐們具有圈層多樣性，能夠讓文旅聯(lián)動(dòng)更有層次感，覆蓋各類(lèi)群體。偶像「姐姐」的粉絲會(huì)追著偶像去看海，二次元「姐姐」的觀眾可能會(huì)奔向草原去打卡，誘發(fā)新的產(chǎn)業(yè)可能。不同的人群被不同的風(fēng)景吸引，最終匯聚成一股推動(dòng)當(dāng)?shù)匕l(fā)展的流量。

更重要的是，這種綜藝和流量助推的文旅模式還隱含了一種社會(huì)責(zé)任的延伸。一些被選中的拍攝地，都是經(jīng)濟(jì)相對(duì)欠發(fā)達(dá)的地區(qū)，比如內(nèi)蒙古的偏遠(yuǎn)牧場(chǎng)，海南的非熱門(mén)海灘。節(jié)目組的到來(lái)，不僅帶來(lái)了經(jīng)濟(jì)效益，還讓這些地方被更多人看見(jiàn)。這種拉動(dòng)經(jīng)濟(jì)和區(qū)域發(fā)展的意義，或許比單純的旅游推廣更深遠(yuǎn)。

這種聯(lián)動(dòng)的意義，不只是經(jīng)濟(jì)上的，它還讓舞臺(tái)綜藝制作可以思考和承擔(dān)更大的責(zé)任邊界。過(guò)去，一檔舞臺(tái)綜藝節(jié)目可能只是娛樂(lè)的載體，觀眾看完笑笑哭哭就結(jié)束了。可《乘風(fēng)2025》卻用舞臺(tái)，串起了人與自然、人與社會(huì)的連接?！冻孙L(fēng)2025》用姐姐們的表演，把風(fēng)景背后的人文溫度帶到了觀眾面前，迪慶的藏區(qū)人文、呼和浩特的蒙族風(fēng)情，那些容易被主流文化擠出公眾視野的當(dāng)?shù)匚乃囷L(fēng)俗，成文舞臺(tái)的點(diǎn)睛元素，被鏡頭放大魅力。

這種「以人為本」的舞臺(tái)綜藝+文旅模式，或許能超越短期的經(jīng)濟(jì)刺激功能，成為一種對(duì)地域文化和發(fā)展的長(zhǎng)期社會(huì)賦能。

1號(hào)結(jié)語(yǔ)

相比起室內(nèi)舞臺(tái)的精致，《乘風(fēng)2025》的戶外模式顯然更有生命力。海風(fēng)吹過(guò)，浪花翻滾，姐姐們站在天地間。這種天人合一的呈現(xiàn)，和節(jié)目「乘風(fēng)破浪」的主題天然呼應(yīng)，賦予了每一場(chǎng)表演更真實(shí)的情感張力。它讓我們看到，舞臺(tái)不一定要靠科技堆砌才能震撼人心，海浪和星空一樣可以讓人落淚；女性的力量不一定要靠華服和高跟鞋來(lái)證明，站在沙灘上的赤腳也能熠熠生輝。

更重要的是，它用一場(chǎng)場(chǎng)「置身室外」的表演，繼續(xù)著女性力量、打破了圈層偏見(jiàn)，擁抱了綠色制作，激活著文旅經(jīng)濟(jì)。《乘風(fēng)2025》不再只是一檔競(jìng)演娛樂(lè)節(jié)目，而是一次對(duì)舞臺(tái)綜藝的ESG探索。這樣的模式會(huì)不會(huì)成為傳統(tǒng)舞臺(tái)綜藝的未來(lái)？答案是不確定的，但這股風(fēng)，已經(jīng)吹起來(lái)了。它破掉了舊的浪潮，也吹來(lái)了新的風(fēng)向。