在短劇高喊精品化一年多之際，迎來了一部帶有轉(zhuǎn)折性質(zhì)的作品《家里家外》，截止到目前，《家里家外》所帶來的熱度與效應(yīng)還在延續(xù)。

3月份，一部講述80年代發(fā)生在四川的家庭故事《家里家外》在紅果平臺首播，這部作品全程使用四川方言，憑借著精良的制作，強烈的情感共鳴以及對于時代的還原度，《家里家外》一開播就成為了一部現(xiàn)象級爆款作品。

上線之初，#川話短劇家里家外開播#等多個話題登上抖音熱榜，上線12小時全網(wǎng)話題量破1億，上線3天紅果站內(nèi)播放量破10億，全網(wǎng)話題量破40億，截止到目前，紅果站內(nèi)熱度值破5000萬。

《家里家外》是一部充滿溫情的年代短劇，講述的是20世紀(jì)80年代初，川渝遭遇特大洪水，帶著女兒的單身爸爸陳海清遇到了帶著兒子的單親媽媽蔡曉艷，兩人攜手組建新的家庭，開始了一段二婚+閃婚的劇情，婚后，他們相互扶持、互相尊重，不內(nèi)耗、共擔(dān)當(dāng)，將這個四人的小家庭經(jīng)營得充滿了愛和溫馨。

《家里家外》沒有延續(xù)短劇的慣用套路，摒棄掉了霸總、閃婚、豪門等抓馬情節(jié)，主打“輕喜劇+溫情”路線，憑借著樸實的情感表達，演員細膩的表演，這部“另類”的作品在一開播就打破了觀眾對于短劇歷來浮夸的刻板印象，迎來了高口碑與高關(guān)注度，引來無數(shù)“自來水”宣傳，有網(wǎng)友評論道：

“短劇《家里家外》又暖又甜，期待蔡曉艷和陳海清的新故事，他倆很般配，期待第二部作品”。

“編劇一流，演員一流，服化道一流，這部短劇堪稱一己之力推高了中國短劇作品的天花板”。

“完全不用擔(dān)心聽不懂，我們可以看字幕找翻譯，為了王道鐵會想盡一切辦法的，沒準(zhǔn)還能學(xué)會一種方言”。

劇中對于親情、愛情、鄰里等關(guān)系的闡釋，讓網(wǎng)友感嘆“短劇有屬于自己的《小巷人家》和《苦盡柑來遇見你》”，同樣是作為年代劇，《苦盡柑來遇見你》由Netflix出品，在豆瓣評分高達9.6分，《小巷人家》由正午陽光出品，豆瓣評分達到了8.3分，網(wǎng)友將《家里家外》與這兩部作品相比較，可以看出，無論是從鏡頭、價值塑造、還是情感傳遞，《家里家外》都有著過硬的質(zhì)量，這部作品也被網(wǎng)友戲稱為“短劇細糠”。

主筆/ Fengye

出品/ 飛娛財經(jīng)

以爽劇為表象，以現(xiàn)實主義為內(nèi)核

《家里家外》由國內(nèi)知名短劇廠牌機構(gòu)聽花島打造，聽花島曾生產(chǎn)出《我在八零年代當(dāng)后媽》《引她入室》《閃婚老伴是豪門》《我在長征路上開超市》等多部爆款作品，《家里家外》則是由曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo) 過《引她入室》《宮女扶搖錄》 的導(dǎo)演楊科南執(zhí)導(dǎo)，王道鐵、孫藝燃領(lǐng)銜主演 。

《家里家外》是首部將方言引入微短劇的作品。在電影和電視劇領(lǐng)域已經(jīng)有了很多使用方言的作品，但是在微短劇領(lǐng)域，全程使用方言，《家里家外》還是第一次。

“說實話，我們團隊內(nèi)部也有擔(dān)憂的聲音，因為我們用的是非常地道的四川話，外地人不看字幕真的聽不懂，可能會隔絕一些觀眾。但是，我們認真想了，堅持這部劇的地方性，更能體現(xiàn)真實感?！标P(guān)于全劇使用四川方言，聽花島團隊在官微上如此解釋，并且為了保證方言純正和文化上的接近，導(dǎo)演全部選用了四川籍的演員。

《家里家外》以溫暖與溫情作為劇集主旋律，講述的是家長里短的故事，蔡曉艷和陳海清將川渝地區(qū)的辣妹子與耙耳朵刻畫的淋漓盡致，故事的推進也始終與時代相融合。

劇集以1981年的一場洪災(zāi)作為開篇，蔡曉艷和陳海清愛情的起源也并非毫無緣故，而是起源于蔡曉艷一個善意的舉動。在幾年前的洪災(zāi)中，蔡曉燕靠擺攤賣蛋烘糕維生，同樣很狼狽的陳海清帶著女兒路過時，蔡曉艷給了陳海情和女兒一份蛋烘糕，正是這一善舉讓陳海情牢記多年。

兩人再次相遇后，陳海情勇敢追愛，婚后，陳海清把錢都交給蔡曉艷保管，更是引來女兒官方吐槽“耙耳朵”，不過這種吐槽并不是真的家庭地位低，更多的是夫妻之間的敬重、理解與信任。

在兩人結(jié)婚初期，陳海情的女兒陳爽對后媽蔡曉艷有很多隔閡，不過在日常的來往中，蔡曉艷也憑借真誠贏得了陳爽的信任。陳爽被班主任誤會時，蔡曉艷選擇了相信陳爽，并且在班主任面前勇于保護陳爽，蔡曉艷在陳爽和親兒子邵一帆之間也是“”厚此薄彼，但是蔡曉艷偏向卻是陳爽，在相處之中蔡曉艷也慢慢感動了陳爽，并最終以真心換真心。

一天早上，收音機里播放著“1981年11月6日，第三屆女子排球世界杯在日本東京舉行”的背景音，這既提示了時間，也交代了歷史重大事件。

陳海清在一次出差回來后，給家里買了一臺新的電視機，之后女排世界杯決賽，中國隊對戰(zhàn)日本隊，左鄰右舍圍在陳海情家里一起觀看決賽，最終中國隊勝出，首次奪得世界冠軍，創(chuàng)造了歷史，也正是在這個時候，陳爽第一次承認蔡曉燕是自己媽媽，蔡曉燕聽到后淚流滿面，此時的淚水是多重含義的，個人情感與時代印記相交融。

“我們不是在父母締結(jié)婚姻的那一刻就自動擁有的親情，是漫長歲月里，日復(fù)一日的真心，讓我們成為了比血緣還要牢固的家人”當(dāng)陳爽說出這句內(nèi)心獨白時，觀眾也跟著一起落淚了。

《家里家外》在講述溫情故事的同時，也會穿插一些極具戲劇性的情節(jié)，例如，蔡曉艷多次勇于反抗無理婆婆。這樣的既能吸引觀眾，但也不至于使故事過于懸浮。

《家里家外》并不美化苦難，也不會刻意煽情，“這一次，我們想表達的是：充滿變化的年代，不變的家人和愛?！边@句話一直貫穿在《家里家外》的創(chuàng)作始終。

《家里家外》拓寬了短劇的表達寬度，劇集不僅僅給觀眾帶來了爽感和情緒價值，同時帶給觀眾的觸動深入到了情感共振的層面，在微短劇提出內(nèi)容精品化一年之后，聽花島已經(jīng)憑借《家里家外》率先實現(xiàn)了從“表達情緒→表達情感→表達情懷”的迭代升級。

與文旅相結(jié)合，打造短劇+文旅新樣本

《家里家外》從劇本創(chuàng)作到拍攝籌備到后期制作，歷時總計三個月左右完成，從制作周期來看，這比一般的微短劇制作周期要更長。

除了對于劇情的考究之外，《家里家外》還贏在對時代感與地區(qū)性的真實還原，從語言、居住的房子、周圍的環(huán)境、日常生活中使用的物件，《家里家外》團隊都做了細致地研究，深度還原了80年代的街坊鄰里的生活環(huán)境，充滿了煙火氣，這也是其內(nèi)容精品化創(chuàng)作的成果之一。

在語言上，“川妹看著歪（兇）”，“這個四川話雜嫩個親切”，“就是這個調(diào)調(diào)，聽起來安逸得很！”除此之外，嬢嬢、千翻兒、行勢、巴適得板、打整、鋪蓋等，劇中出現(xiàn)了很多極具四川特色的日常用語，在努力推廣四川話的同時，背后傳遞的還有家鄉(xiāng)情懷。劇中包括主演王道鐵、孫藝燃在內(nèi)的所有演員都是川籍演員，說起家鄉(xiāng)話更是自然流暢、不突兀。

據(jù)了解，《家里家外》從策劃到推廣還得到了四川省廣播電視局全程參與支持。在拍攝場地的選擇上，《家里家外》拍攝地點選在成都老廠家屬區(qū)，熟悉的觀眾一眼就認出拍攝地點，雙流區(qū)軍工廠家屬院、彭祖山景區(qū)、青龍老街、青龍老電影院等極具年代感的地點也都成為了取景地，既增強了地域性，也增強了文化屬性。

在地方美食的推廣，劇集一開始，蔡曉艷賣蛋烘糕維生，劇集最后，蔡曉艷又擺攤賣起了串串，此外，麻圓、鍋盔、竹筒飯、芙蓉酥、天府可樂等具有四川地方特色的美食也逐漸出現(xiàn)在了劇集里，《家里家外》中隨處可見的喝茶鏡頭，也體現(xiàn)了四川的茶文化，在《家里家外》，看到的不僅僅是時代的變遷與，還有一座城市的文化底蘊與內(nèi)涵。

#網(wǎng)友對短劇的審美已經(jīng)NextLevel##短劇的風(fēng)從霸道總裁吹響煙火人家#等話題頻繁登上熱搜，在微博話題“短劇已是nextlevel”的微博話題下，一位電視劇博主寫到，“ 《家里家外》劇情溫馨到爆，耙耳朵老公和辣妹子老婆用幽默化解雞毛蒜皮，連織毛衣都能讓人感動到哭！紅磚墻老街、老式瓷杯碎茶葉、街邊麻糖攤…自然光+現(xiàn)場收音，在短劇界真的是質(zhì)感數(shù)一數(shù)二的存在！”

短劇向“長”，《家里家外》帶來的啟示

近日，據(jù)央視新聞報道，橫店一季度接待了超600個微短劇劇組，甚至橫店被戲稱為“豎店”，可以預(yù)測的是，未來短劇依然會處在高速增長的狀態(tài)。

在短劇精品化與免費化已經(jīng)成為行業(yè)的共識的前提下，從《家里家外》可以看出未來短劇的三個趨勢：

1、長短劇加速融合，短劇變長將會成為未來的趨勢之一，《家里家外》共有79集，每集3分鐘左右，總時長達到了3個小時10分鐘，已經(jīng)超過了一部普通電影（90分鐘-200分鐘）的時長，打開紅果短劇平臺，絕大部分短劇集數(shù)與時長與《家里家外》相仿，這也是微短劇精品化必然要經(jīng)歷的過程。

2、在追求精品化的制作過程中，短劇制作成本會更高，制作周期也會變得更長。以去年聽花島制作的微短劇項目《我在長征路上開超市》為例，該劇采用實景拍攝，再融入特效，這部劇的制作成本達到了600萬人民幣，一度比肩部分長劇制作成本。

3、優(yōu)質(zhì)短劇內(nèi)容推行多平臺播出。《家里家外》除了在紅果平臺首播之外，長視頻平臺B愛優(yōu)騰芒也上線了這部作品，不過與紅果免費觀看的模式不同，長視頻平臺則推行了付費觀看模式，不過由此也可以看出，短劇的商業(yè)模式尚未有一條清晰的路徑。

《家里家外》所帶來的啟示還包括，無論是短劇還是長劇，本質(zhì)都是在講一個好故事，都是為一代人找到情緒出口與價值呈現(xiàn)，在講好故事的同時，與觀眾達到情感共鳴，短劇長劇皆是如此，《家里家外》的爆火也提醒內(nèi)容創(chuàng)作者唯有認真做內(nèi)容的人才能真正地壓中爆款。

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