大概明白為什么電影比電視劇高級，大導(dǎo)不愧是大導(dǎo)了

最近突然想明白一件事，終于想明白為什么很多人覺得電影比電視劇高級，電影演員比電視劇演員地位高，大導(dǎo)演為何是大導(dǎo)演了。

以前覺得，電影和電視劇能有什么區(qū)別？都只是取悅大家，消磨大家閑暇時光的娛樂項目罷了，但是現(xiàn)在突然覺得確實(shí)不一樣，也終于明白，為什么影視圈這么看重現(xiàn)實(shí)題材了，電影之所以更高級，是因為電影更有很多現(xiàn)實(shí)意義，而電視劇更多的是架空歷史，改編杜撰，偶像愛情，是純消磨時間和娛樂的影視作品。

電視劇演員工作量大，戲份多，可能沒多少時間揣摩角色，大多數(shù)情況下只需要演出每一場戲劇本中的內(nèi)容就行，演員顏值不高可以靠后期修片，演員演得不好，也可以靠劇情糊弄過去，演員臺詞不行，可以找配音演員，除了文替，武替，甚至還可以有手替，光替。

但是電影演員幾乎都要自己完成，而且要在短時間內(nèi)完成連貫的復(fù)雜的表演，甚至為了特殊題材，還要親自去實(shí)地實(shí)景感受學(xué)習(xí)，才有可能完成一個角色，每一個動作眼神都要精準(zhǔn)到位，所以對角色付出更多，專業(yè)上也更強(qiáng)一些，所以角色的成功能讓演員的表演得到更多業(yè)內(nèi)專業(yè)人士的認(rèn)可，咖位自然更高。

以前的經(jīng)典電影，之所以能成為經(jīng)典，是因為它的內(nèi)容要么是揭露封建思想，要么是歌頌奮斗精神，要么是創(chuàng)新歷史，又或者是傳播文化，總是能引起人們的深思和探討，或者引起大眾共鳴，所以能夠成為經(jīng)典，一直被觀眾所記住，那時候的電影更講究藝術(shù)性，但是最近這些年好像不太一樣了，能拍出高票房作品的幾乎都是跨界導(dǎo)演，似乎他們更知道觀眾喜歡看什么。

比如說徐崢的《人在囧途》系列，主打的就是一個喜劇效果，所以不管它票房多高，多年來也不會拿到任何重量級的獎項；陳思誠的《唐探》系列票房更高，主打的是懸疑和搞笑，既刺激又解壓，但是電影里也沒有傳達(dá)出任何實(shí)質(zhì)性內(nèi)容。

吳京的《戰(zhàn)狼2》可能是跨界導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的作品里，為數(shù)不多有教育意義的愛國電影，確實(shí)激發(fā)了很多年輕人的愛國情懷；郭帆的《流浪地球》系列則是具有很大的創(chuàng)新性，彌補(bǔ)了中國市場科幻大片不足的現(xiàn)狀，賈玲的兩部電影，一部是愛媽媽，一部是愛自己，她的電影最大的優(yōu)點(diǎn)就是有很強(qiáng)的共鳴性。

餃子的《哪吒》系列則是集大成者，有大制作特效場景，有對封建思想的揭露，有對人物精神的歌頌，有對命運(yùn)不公的反抗，也有對美好生活的憧憬，既融合了神話故事，還還融合了現(xiàn)代科技，所以這部電影才會吸引那么多觀眾喜歡喜歡，才會有這么高票房。

這些高票房電影的出現(xiàn)，開始讓觀眾去審判之前的那些大導(dǎo)，為什么大導(dǎo)們很難拍出這么高票房的電影？是題材不行，還是他們名副其實(shí)？但是大導(dǎo)之所以被成為大導(dǎo)，他們還是有很多地方值得大家去敬佩的。

同樣是拍電影，這些大導(dǎo)在選擇作品的時候，除了考慮票房因素，他們還會盡量去選擇一些有社會意義的作品，張藝謀拍《第二十條》，難道只是為了票房嗎？他肯定也想普法，讓更多的人知法懂法，他希望自己創(chuàng)作的作品，除了帶來收益，還要有現(xiàn)實(shí)價值，以此來體現(xiàn)它的個人價值，幸運(yùn)的是這部電影票房很高，而且還拿了很多獎，一切都是應(yīng)得的。

馮小剛拍《向陽花》，肯定也不單純是為了賺錢，為了票房，他也想做點(diǎn)有意義的事情，想通過這部電影，讓更多人了解到出獄女子這個群體，關(guān)注這個群體，甚至是讓大家理解這個群體，高票房他們不想要嗎？肯定也想要，他們明明有這么多題材可以選擇，但是他們?nèi)ミx擇小眾題材，肯定也是有一定的使命感和責(zé)任感的，他們沒有丟棄一個大導(dǎo)該有的責(zé)任和使命。

人去選擇做一些有價值，有意義的事情，就會讓人覺得更加高尚，更加高級，去做一些困難的，大部分不愿意做得，也會被認(rèn)為很有付出精神，作為大導(dǎo)，就該有這樣的付出精神。