亂花漸欲迷人眼，沙塵驟降蒙人心。

追劇《沙塵暴》，從全劇開篇的鍋爐房焚尸案開始，以八年前和八年后兩條時間線的交織，直接勾連出幾乎是全員惡人的人間修羅場，主打一個目瞪口呆，主打一個驚心動魄。

劇中的孫彩云，更是一個特別“迷人”的女人，不僅扮演者黃小蕾從未詮釋過這般的角色，即便放眼眾多的影視劇作品，也很少找到類似的形象，看似直接卻又極具層次感，充滿了人物的張力。這一次，為戲瘋魔的黃小蕾又殺瘋了！

孫彩云這個人物，給人印象最深的，不僅僅是她的偽裝與善變，更在于她的種種不擇手段。微博曾有兩個話題，都是因為網(wǎng)友對孫彩云的熱烈討論而生，分別是#孫彩云一邊溫情等待一邊另結(jié)新歡#和#孫彩云獄里獄外兩種狀態(tài)#，說的是劇中剛剛登場的孫彩云，每月都會帶著孩子去探望因為殺人罪被判死緩的丈夫丁寶元，但走出監(jiān)獄的會見室，就會馬上脫下素衣，換上鮮艷的紅色大衣，載上在車里等待的情夫揚長而去。

由衷的佩服本劇的主創(chuàng)們，無論是監(jiān)制高群書、導演譚嘉言、編劇趙冬苓，還是演員黃小蕾，僅用寥寥數(shù)筆，就將孫彩云這個角色刻畫的清晰而生動。用網(wǎng)友的話說，孫彩云確實是把黑白人生都玩成了調(diào)色盤，將所有人都玩弄于股掌之中，只為了自己對利益和情欲的享受。在戰(zhàn)臺烽看來，好的演員，就是那種讓人看一眼就入戲、看兩眼就入魂的深刻。

初看孫彩云就像神曲廣場舞的噪音，可仔細琢磨，或許正藏著最頑強的生命力。孫彩云形象上是“亂花”，妝容精致，造型招搖，舉手投足顧盼生輝，儼然是那種極具魅力的蛇蝎美人。比如，劇中她與丁寶元初相遇，邀請對方來家里吃飯，躺在床上的她更是極盡魅惑，用腳摩挲丁寶元的后背，極盡挑逗之能事。話說哪個男人能過得了孫彩云這種人間妲己的美人關？由此順利達成了她嫁給城市人，從小鎮(zhèn)走向縣城的關鍵一步。

但孫彩云的內(nèi)心卻猶如被沙塵暴“蒙塵”，說她是精致的利己主義也好，說她是絕境中的逆襲也罷，她對享樂生活的追求，已然成了一種執(zhí)念。只不過這種追求，并非是你好我好大家好的共同美好，而是為了自己的私利可以無所不用其極。

所有人都是她的棋子，都是她的跳板。而這種貪欲，沒有盡頭，那是欲壑難平的深坑，從晉身縣城人，到用同情將老公送進監(jiān)獄執(zhí)掌財產(chǎn)，到老公被平反出獄后，又開始覬覦那巨額的賠償金……天使般的面孔，和魔鬼般的靈魂，在孫彩云的身上，竟然有了這樣完美的融合。

羅警官對孫彩云的總結(jié)一針見血，說她是典型的“表演型”人格。這個人物雖然沒有投身演藝圈，卻依然在自己生活的小社會中上下騰挪、長袖善舞。這樣的人物，有其藝術(shù)化的加工與提煉，但無疑又是來自于生活，我們總能在身邊找到類似的影子，因而也在追劇的過程中，對孫彩云這個人物，有著又愛又恨的親近感。

黃小蕾飾演孫彩云這樣一個與自己反差巨大的人物，卻又能讓人完全信服，確實在表演上令人驚嘆。一直以來，黃小蕾出演的角色，多數(shù)都是獨立自由的女性形象，她的熱情與陽光，總能帶給我們太多人性的弧光。包括生活中的黃小蕾也是如此，愛生活，愛分享，親切溫和，就像鄰家的大姐姐。黃小蕾與孫彩云的反差，可謂是天上地下，也正是一名好演員對角色的把控力所在。

黃小蕾曾發(fā)微博說：“庫魯?shù)娘L沙再大，也刮不走我孫彩云的算盤珠子”?；蛟S這句話，會讓大家對孫彩云這個人物有了更清晰和直觀的了解，那就是——工于心計，擅長算計。她確實是一個目的性極強的人，無論是要進城當“人上人”，還是要財產(chǎn)當“小富婆”，她總能憑借自己的努力，來達成這一個個在別人看來并不易達的目的。雖然這個努力，大多時候并不太光明正大。

黃小蕾也確實將孫彩云的精明與算計，都詮釋得絲絲入扣。給人印象特別深刻的，就是她的眼神，一雙大大的眼睛，似乎能隨時看透人心，卻又隱藏著許多不易被察覺的秘密。這雙眼睛，讓觀眾看到了太多的渴望、火辣，還有佯裝自信的虛張聲勢，以及直指目標的堅定。都說眼睛是心靈的窗戶，黃小蕾將自己的眼睛與孫彩云的內(nèi)心世界融為了一體，這是在表演層面上極其返璞歸真的樸實，但在角色的外化上，又無疑具備與角色渾然一體的張狂。

劇中羅警官在麻將館找到正在搓麻的孫彩云問話，詢問內(nèi)容其實字字戳心，直擊重點，但孫彩云一邊鎮(zhèn)定自若回應，一邊又不放下手中的牌局，好一副旁若無人的感覺！孫彩云讓我們看到了什么才是真正的城府，盡管她只是出生于貧瘠小鎮(zhèn)的普通女人，但生活的歷練，早已讓她學會了隱藏，即便內(nèi)心世界翻涌澎湃，表情依然是云淡風輕。

后來，在聽到丈夫丁寶元有可能被無罪釋放返家的消息之后，她有瞬間的慌亂。畢竟，那個口口聲聲是和丈夫所生的兒子，其實是與情夫關欣所生，而丈夫入獄后，這個情夫作家已經(jīng)堂而皇之的住到了自己家里，與自己出雙入對。孫彩云第一刻要想的就是逃離，但瞬間的驚慌之后，她又心一橫，決議將賢妻良母的角色扮演到底，立刻開啟迎接丈夫歸來的準備。

一段極具儀式感的掃霉運過程，甚至都讓我們開始疑惑，孫彩云是真的“改邪歸正”、“返璞歸真”了嗎？其實這種困惑感，正是孫彩云這個人物的欺騙性所在，也是這個角色的華彩高光。因為，我們已然忘掉了這是演員的表演，看到的是那個極具辨識度與認識感的孫彩云。

不得不說，黃小蕾在《沙塵暴》中的幾段表演，都可稱得上教科書級別，看似簡單，實則非常難拿捏，輕一分人物沒有張力，重一分則又顯做作，能這般恰到好處，堪稱完美。

放眼整部《沙塵暴》，孫彩云確實是推動整個劇情進展的重要一環(huán)，而若單獨審視這個人物，確實又是一部欲望女性的奮斗與毀滅史。她的經(jīng)歷可謂跌宕起伏，但又目標性明確，無數(shù)個關鍵時刻的果決，不僅將自己推向了生活的高處，也將她漸漸推入了命運的深淵。

但她的悲劇，又不僅僅是個人欲望所造成，背后有其深刻的社會現(xiàn)實成因，無論是周遭的嫌貧愛富，還是時代物欲橫流的驅(qū)使，甚至包括被家暴的瞬間，都對她的命運走向起到了關鍵性的作用。歸根結(jié)底，孫彩云不僅僅是《沙塵暴》中的一個負面角色，更是一個悲劇人物，黃小蕾賦予了這個人物以明艷的外表和悲愴的內(nèi)核，真實感強烈。

放眼黃小蕾飾演的一系列角色，包括《射雕英雄傳》的傻姑，《武林外傳》的慕容嫣，《人在囧途》的捉奸女，《闖關東》的夏玉書，《光榮歲月》的伶雪凌，《金牌律師》的全敏敏，《人潮洶涌》的暉姐，《人世間》的喬春燕，《出入平安》的白素娥等等，我們會發(fā)現(xiàn)，黃小蕾一直在不斷挑戰(zhàn)自我，努力拓寬著表演的寬度與深度。

黃小蕾的角色都充斥著煙火氣，帶著柴米油鹽的算計、街巷鄰里的摩擦、煙火繚繞的欲望，這樣的角色往往需要演員和生活緊密銜接，才可以點燃觀眾的毛細血管。黃小蕾用演技打破污水橫流的現(xiàn)實，在市井褶皺中硬生生的開出艷麗的花朵。這也正是一名好演員，對任何角色都駕輕就熟的從容與自信。