大家好，這里是老長安～

最近看了看那個挺火的劇，《我的后半生》，有點兒……

一言難盡。

一開始看那個架勢，我以為是講黃昏戀，倒是也挺好，老年人也有談戀愛的需求與自由，苦哈哈的年輕人是不太能談得動了，有錢有閑的都市退休老年人剛好拿起接力棒（bushi）。

但看著看著感覺不太對勁。

這不太像黃昏戀，這更像是男頻小說“是個美女就愛我”的老男人版啊……

上來就很炸裂。

故事開頭，老伴去世一年的男主（退休大學教授）天天在家郁郁寡歡，一副思念亡妻思念到半死不活的地步。

單位中秋做活動，他表演完節(jié)目還想要念一段為亡妻寫的詩，結果因為被人嫌棄不吉利，慘被轟下臺。

到這里，一位深情又溫柔的男士形象簡直呼之欲出，誰說男人沒有情，誰說男人沒有愛，這不就是個活標本嘛。

然而鏡頭一轉又一轉，這位上一秒還在痛悼亡妻的好男人，下一秒已經(jīng)愛上了醫(yī)院里的護士長……

就因為護士長又體貼又美麗又柔情，會仔細照顧他，會認真聽他念寫給亡妻的詩還感動到熱淚盈眶，男主一下就淪陷了。

這位哥，不對，這位爺，你走出來得會不會過于快了？

粗略算算，從男主懷念亡妻郁郁寡歡，但人生煥發(fā)第二春，只用了短短一集半。

一集45分鐘。

我理解現(xiàn)在劇的節(jié)奏快，不趕緊進入主題會流失觀眾，但這突如其來的轉變還是看得我一愣一愣的。

某種程度上倒是挺寫實……

就好像過去給亡妻寫詩寫得最感人的那一波古代男人，個個續(xù)弦納妾整到飛起一樣。

又好像前些年某些位憶亡妻表演藝術家，前腳還在立人設吃流量，后腳已經(jīng)偷偷娶了新人一樣。

懷念呢是要懷念的，女人呢也是要繼續(xù)找的。

這差不多就是這個劇的主基調，男主自打動了情，就好像打開了什么開關，也不郁悶了也不聊亡妻了，女人一個接一個地接觸。

護士長之后，先后還有才學資歷對等、靈魂伴侶的老年女科學家、文化程度不高一心要給男主當保姆的普通大娘、穿上性感衣服來給男主打掃衛(wèi)生的喪偶女人，等等。

主打一個齊全，不管是什么出身什么經(jīng)歷什么狀態(tài)，通通都渴望著男主就對了。

單純這些吧倒是也沒什么，誰都有做夢的權利，男人這樣做夢也不是一天兩天了，何況理性來說，男主這樣一個干凈整潔、退休金高、生活優(yōu)渥還有文化的老頭，在老年相親市場受歡迎也正常。

這劇主要讓我不適的地方，是明里暗里對女性角色的矮化。

堂堂護士長，工作居然一點兒不忙，遇上男主后就是圍著戀愛和老頭打轉，絲毫看不出一個能做到護士長的女人，她身上的專業(yè)性與職業(yè)性。

提筆忘字，要男主手把手地教，來體現(xiàn)男主在文化水平上對她的碾壓。

男主寫一副對聯(lián)，她一定是不能認識出處的，必須由男主來引經(jīng)據(jù)典地告訴她。

女科學家，則一定是寡淡的，是脾氣怪異的，是不易相處的，動不動上價值甩人生道理。

其余貪慕男主的女人就更不用說了，什么情趣內衣什么上門洗衣做飯，一樣不少，無一例外全都沒有主心骨也沒有個人追求，只求能討男主歡心。

真不怪我說這是男頻小說的老年版，古早的“龍傲天和他的女人們”不就是這個畫風……

雖然打著愛情的旗號，但這怎么看都更像是一個老頭支棱不起來了，需要在女人身上找找存在感。

他還不是找個人伺候他養(yǎng)老那么簡單，他不缺人照顧，真的愿意無條件照顧他的女人，他也不滿意，嫌別人俗。

我看來看去，他實質想找的，不過就是一個有一些文化但不如他有文化、有一些見識但不如他有見識，既能當解語花又能當賢妻良母、對他無限崇拜的同時還能不讓他覺得麻煩的……男人終極幻想。

很像有一類男人，長期通過對妻子和孩子的貶低與打壓建立脆弱的自信，等他老了，權力地位下降，沒人配合他玩兒這場游戲了，他就急需找個新的壓榨對象，來重拾對自己的認知。

這大概也是為什么，唯一能跟他對等的那名女科學家，劇情安排里很快就因為癌癥復發(fā)，留了封信就不告而別，出國投奔子女了。

乍一看是心地善良，不拖累男主，其實仔細想想，不就是因為不好拿捏嘛。

而男主心心念念的護士長，也很快就暴露了“邪惡真面目”，她對男主這么好，是圖男主的房子。

總之這個劇里心系男主的女人，要么是服務于他的，要么是表面服務于他實質有所圖的，要么是不太可能服務于他所以匆匆下線的，只有我們的男主，真情真意，善良敞亮，屢屢被愛所傷。

加上男主那個全職主婦的兒媳、精神出軌的兒子、絮叨又鬧騰的親家母，以及據(jù)說最終兒子浪子回頭一家人和和美美的戲碼。

我也是不懂，你講老年人的情感需求就好好講情感需求，一定要用女人的矮化與自我矮化，來映襯男主的高尚么？

可能有人會問，女性角色為主體視角的愛情劇里，不經(jīng)常也是幾個男人都愛女主一個人嗎？為什么這樣就沒關系。

那還是區(qū)別很大的。

很重要的一點是，這樣的女性敘事里，極少會矮化那些“對女主有感情”的男性角色。

比如“大女主劇”的典范《那年花開月正圓》，雖然也是“一個女人和幾個深愛著她的男人”的故事，但這里面的男人基本都是獨立的、完整的，與女主也是平等的，塑造女主的高光并沒有以犧牲男性角色的獨立性為代價。

題材近似的《國色芳華》，哪怕女主那個既要還要的前夫是一個反面形象，他都有著完整的人物弧光，有著豐富的主觀能動性。

女性視角的都市言情劇或者當代家庭劇，不管男性角色如何對女主一往情深，也極少有將這些男性角色拍成需要被女主引領、為女主服務的傻子的，姐弟戀都要講一個平等對等。

甚至有的時候，這些男性角色的光芒比女主還飽滿。

換句話說，雖然《我的后半生》這類劇聚焦的是“愛情”，但本質上還是在用傳統(tǒng)性別秩序在講男人的理想人生，也用對女人的刻板印象來強化傳統(tǒng)的性別認知。

而與此同時，是“性別互換”版的“高齡女性追愛”題材的短劇，被大肆嘲諷“霸道總裁愛上絕經(jīng)的我”。

其實這兩種敘事的核心架構，無非都是“在地位和認知上居于下風的女人被有成就有錢又一腔柔情的男人看上”，只是當這種敘事是女性視角的時候，它被批評為“女人又在做春夢了”，而敘事?lián)Q成了男性視角，好像一下就理直氣壯。

說到底，這是把給年輕男性造的關于“美嬌妻”的夢，一刀不剪平移到了老年男性身上。

我能理解這個劇為什么收視率很高，除了足夠狗血，劇里塑造的老頭，大面上挑不出什么毛病，一定程度上就避開了“圖你年紀大、圖你不洗澡”式的質問，女性角色集體往上撲似乎也合理了，畢竟她們生活過的環(huán)境里，少見這樣的男人。

但費心構建出這樣一個男主，最終又落回傳統(tǒng)的性別觀念，就很擰巴。

其實當今的中老年女性，精神上的成長遠比外界想象得快，前些年的“老年夫妻離婚潮”、近些年部分中老年女性對婚姻的態(tài)度轉變，都昭示著她們開始慢慢走出“女人活著就是要伺候男人”的認知，她們越來越追求自身的愉悅與滿足。

如果我們要聚焦老年人的情感世界，那么也應該讓他們意識到何為平等何為愛情，在塑造更好的“老頭”的同時，也應該看到“老太”對自我的訴求。

好在據(jù)說劇的最后，男主兜兜轉轉還是單身，可能制作方也清楚，既要還要是不可能的，男人幻想的女人也只能存在于幻想中，這種夢，早該醒了。

（本文封面圖來自電視劇《我的后半生》）

多說一點

我重申一下

我不反對拍任何性別形式的

“是個異性就愛我”

我反對的是刻意矮化其中一方

來抬高另一方

男性視角的感情劇尤其有這種毛病

如果到這個年代了

我們還是不明白

并駕齊驅、對等平等的情感關系

才能長久且對雙方都好

那有些老頭過得凄凄慘慘戚戚

也怪不得別人

另外

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