文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū)

盡管《雷霆特攻隊(duì)*》以“反英雄”為賣點(diǎn)，但從成片來(lái)看，其內(nèi)核仍舊沒(méi)有帶來(lái)任何新穎的看點(diǎn)，主角團(tuán)“被迫組隊(duì)-內(nèi)部沖突-對(duì)抗外敵”的三段式結(jié)構(gòu)，還是換湯不換藥的漫威劇本復(fù)刻，由此角色間的化學(xué)反應(yīng)也只能是依靠臺(tái)詞生硬的去堆砌所謂的人物弧光，敘事邏輯與類型探索上的空洞，暴露的是漫威電影英雄宇宙的積重難返。

為什么說(shuō)漫威電影英雄宇宙的今天已經(jīng)積重難返？對(duì)于普通觀眾而言，《雷霆特攻隊(duì)》像是一道布滿暗語(yǔ)的謎題。這部漫威的縫合怪，其觀影體驗(yàn)高度依賴觀眾對(duì)漫威超英宇宙的認(rèn)知儲(chǔ)備，你必須看過(guò)《黑寡婦》 《黑豹2》 《蟻人2：黃蜂女現(xiàn)身》，乃至《獵鷹與冬兵》 《鷹眼》 的劇集，并且對(duì)所有人物了熟于心，才能明白電影中遍布的各種聯(lián)動(dòng)，當(dāng)漫威宇宙邁向扣人心弦的《復(fù)仇者聯(lián)盟4》時(shí)候，這固然不是一個(gè)問(wèn)題，但當(dāng)一部觀感平平的作品仍舊玩著這套把戲，那些對(duì)漫威宇宙僅存模糊印象的觀眾，只能是霧里看花，而即便對(duì)于能了解前因后果的我來(lái)說(shuō)，也厭倦了這種玩法。

從敘事結(jié)構(gòu)看，影片試圖用“政府陰謀論”與“精神分裂反派”這兩點(diǎn)來(lái)制造戲劇張力。瓦倫蒂娜組建反派特工團(tuán)隊(duì)的橋段，本可成為電影打開(kāi)新看點(diǎn)的切口，但整個(gè)故事從中段開(kāi)始又一次的迅速滑入了力量失控的超英片逃離，電影看似在人物上做出了一些關(guān)于創(chuàng)傷與救贖的內(nèi)容，但電影最后還是將這些情感，簡(jiǎn)化為了正義必勝的俗套結(jié)局。這樣的模板化劇情，本質(zhì)上使很多的人物情感戲變成了廢戲，其既無(wú)法左右劇情的發(fā)展，也無(wú)關(guān)緊要于人物的成長(zhǎng)。

這種想去刻畫(huà)人物心理，又無(wú)法找準(zhǔn)切口的別扭，使這支所謂的雷霆特攻隊(duì)，在角色塑造上是扁平的，弗洛倫斯·皮尤飾演的葉蓮娜被賦予“二代黑寡婦”的標(biāo)簽，其脆弱與強(qiáng)悍的交織本可成為人性復(fù)雜的寫(xiě)照，但角色成長(zhǎng)弧線始終困于“為姐姐復(fù)仇”的原始創(chuàng)傷。當(dāng)她的自我懷疑僅通過(guò)幾句臺(tái)詞草草帶過(guò)，觀眾看到的不是覺(jué)醒的個(gè)體，而是漫威流水線上生產(chǎn)的情感符號(hào)。更具諷刺意味的是哨兵這個(gè)角色：劉易斯·普爾曼貢獻(xiàn)了極具壓迫感的表演，其精神分裂設(shè)定本可深入探討超級(jí)英雄的人格異化，但實(shí)則淪為了動(dòng)作戲的噱頭，結(jié)尾更是虎頭蛇尾，而紅色守衛(wèi)的浮夸幽默、模仿大師的機(jī)械復(fù)制能力，這些本可拓展的支線，最終淪為調(diào)節(jié)節(jié)奏的調(diào)料。

在主題表達(dá)上，影片陷入既要深度又要爽感的分裂狀態(tài)。導(dǎo)演試圖通過(guò)“問(wèn)題英雄”探討救贖命題，卻未能擺脫漫威的營(yíng)銷慣性。當(dāng)黑暗痛苦的設(shè)定淪為煽情工具，所謂的黑暗更像是對(duì)觀眾心理治愈的精準(zhǔn)狙擊。最荒誕的莫過(guò)于結(jié)尾的價(jià)值觀反轉(zhuǎn)：團(tuán)隊(duì)以“正義”之名摧毀哨兵，卻默許美國(guó)政府利用他們清除異己。這種敘事上的精神分裂，暴露出漫威制造的仍舊是流水線上的工業(yè)產(chǎn)物，英雄的集結(jié)與分別成為了營(yíng)銷的把戲，黑暗中的救贖淪為了消費(fèi)主義的噱頭，再深刻的命題也只能變得蒼白。

雷霆不快，積重難返?！独做毓リ?duì)》就觀感來(lái)說(shuō)，算是《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)4》后的一次觸底反彈，但它不可能擔(dān)起為漫威宇宙續(xù)命的重?fù)?dān)，電影本質(zhì)上仍舊還是被困于漫威宇宙高潮后的窘局里。當(dāng)創(chuàng)作淪為粉絲向的密碼游戲，當(dāng)敘事變成流水線上的工業(yè)產(chǎn)品，所謂“反英雄”便失去了一部面向大眾，真正為“反”叫好的意義。

個(gè)人評(píng)分：6