五一期間，影院熱映著由馬麗主演的《水餃皇后》，該片以“灣仔碼頭”創(chuàng)始人臧健和女士的真人真事為藍(lán)本，激發(fā)了觀眾的滿滿期待。電影里，馬麗細(xì)膩地刻畫了一個(gè)從香港街頭掙扎求生的單親媽媽，到建立起水餃帝國(guó)的傳奇女性，其演技的層次感鮮明，深刻描繪了角色堅(jiān)韌不拔的特質(zhì)，生動(dòng)地展現(xiàn)了基層女性在時(shí)代洪流中的拼搏與突破。

然而，觀影結(jié)束后，不禁讓人思考，馬麗似乎還是更加適合在喜劇領(lǐng)域大放異彩。

在喜劇界，馬麗的表演可謂是獨(dú)樹(shù)一幟。在《夏洛特?zé)馈分?，她飾演的馬冬梅，以其直爽的性格、粗獷的舉止，以及對(duì)夏洛復(fù)雜的情感糾葛，表現(xiàn)得栩栩如生。特別是她騎著電動(dòng)車追趕夏洛的一幕，其動(dòng)作表情充滿笑點(diǎn)，那句“馬什么梅”更是深入人心，成為廣為流傳的梗。

在《羞羞的鐵拳》中，她與艾倫的身體互換帶來(lái)反差效果，無(wú)論是男性化的舉止還是對(duì)各種狀況的滑稽反應(yīng)，都讓人捧腹。馬麗在這些作品中，對(duì)節(jié)奏的掌握近乎完美，懂得如何適時(shí)拋出笑料和制造沖突，其喜劇天賦可見(jiàn)一斑。

然而，在《水餃皇后》中，盡管馬麗為了角色增重、素顏出鏡，并在細(xì)節(jié)上還原了角色的“職業(yè)病”，如揉面時(shí)的彎曲身姿、切菜時(shí)的顫抖手腕等，盡管她努力塑造角色的情感爆發(fā)，如面對(duì)丈夫的背叛、為女兒學(xué)費(fèi)的拼搏，但她的演繹似乎仍未能完全打動(dòng)人心，缺乏足夠的感染力，使得觀眾與角色之間似乎總有一段距離。

這并非馬麗演技不足，而是喜劇與正劇的表演風(fēng)格存在本質(zhì)差異。喜劇傾向于一場(chǎng)歡樂(lè)的探險(xiǎn)，演員可以適當(dāng)夸張，通過(guò)放大表情和動(dòng)作來(lái)引發(fā)笑聲，追求瞬間的喜劇效果;而正劇則更側(cè)重于情感細(xì)膩的傳遞，要求演員深度融入角色，以內(nèi)斂和含蓄的方式展現(xiàn)內(nèi)心的波動(dòng)。馬麗長(zhǎng)期在喜劇領(lǐng)域的表演經(jīng)驗(yàn)，使得她在正劇中難以完全擺脫喜劇的影子，導(dǎo)致風(fēng)格上的不協(xié)調(diào)。

在喜劇的道路上，馬麗如魚(yú)得水，充分展現(xiàn)其藝術(shù)才華，為觀眾帶來(lái)無(wú)盡的歡笑。雖然她勇于在正劇領(lǐng)域挑戰(zhàn)自我，探索不同角色，但目前來(lái)看，她在喜劇上的優(yōu)勢(shì)仍然難以匹敵。愿馬麗在未來(lái)的演藝生涯中，繼續(xù)在喜劇領(lǐng)域發(fā)熱發(fā)光，如果再次涉足正劇，期待她能探索出更貼合自己的表演風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)新的飛躍。