一個(gè)讓人費(fèi)解的現(xiàn)象正在發(fā)生。

《侏羅紀(jì)世界：重生》上映僅2天，票房輕松突破1.1億，預(yù)測(cè)總票房直逼6億大關(guān)。而與此同時(shí)，另一部口碑炸裂的好萊塢大片《F1：狂飆飛車》豆瓣8.5分，爛番茄新鮮度89%，累計(jì)票房卻只有1億出頭。

這到底是怎么回事？

一邊是差評(píng)滿天飛的“大爛片”被捧上日冠，一邊是真正的優(yōu)質(zhì)電影遇冷。中國(guó)觀眾的選擇標(biāo)準(zhǔn)，似乎正在發(fā)生某種微妙的變化。

當(dāng)“爛片”成為票房冠軍

走進(jìn)《侏羅紀(jì)世界：重生》的影院，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象：觀眾們似乎早就知道這不是一部多么優(yōu)秀的電影。

豆瓣6.5分，爛番茄新鮮度59%，這些數(shù)字明明白白地告訴大家這部電影的質(zhì)量。可是，依然有無數(shù)人心甘情愿地買票走進(jìn)影院。

“明知道是爛片，還是要去看?！?/em>

這種矛盾的心理，其實(shí)反映了當(dāng)下觀眾一種復(fù)雜的觀影需求。

電影里那些作死的配角一家人，占據(jù)了三分之一的劇情卻毫無意義；那些號(hào)稱制作預(yù)算1.8億美金的恐龍?zhí)匦?，看起來確實(shí)震撼，但劇情卻一塌糊涂；最離譜的是，面對(duì)史前怪物的圍攻，所有主要角色竟然全員存活，毫發(fā)無損。

這哪里是科幻片？分明就是披著恐龍外衣的家庭溫情劇。

可是觀眾買賬了。

情懷的力量與代價(jià)

答案或許藏在“情懷”二字里。

還記得1993年《侏羅紀(jì)公園》帶給我們的震撼嗎？那種對(duì)未知世界的敬畏，對(duì)科技力量的思考，對(duì)生命本質(zhì)的探討。那是一代人的集體記憶。

30年過去了，當(dāng)“侏羅紀(jì)”這個(gè)名字再次出現(xiàn)在銀幕上，即使明知質(zhì)量下降，很多人還是愿意為那份記憶買單。

“哪怕只是為了懷念當(dāng)年的感動(dòng)?！?/em>

但情懷這東西，用一次少一次。

《碟中諜》系列就是活生生的例子。阿湯哥再賣力，第八季票房也不過4億多。觀眾不是傻子，被欺騙次數(shù)多了，再深的情懷也會(huì)被消耗殆盡。

如今輪到《侏羅紀(jì)世界：重生》，雖然靠著IP和斯嘉麗·約翰遜的號(hào)召力騙到了觀眾，但這樣的好景能維持多久？

中國(guó)觀眾究竟怎么了？

更深層的問題是：為什么中國(guó)觀眾寧愿選擇爛片，也不愿意支持真正的好電影？

《F1：狂飆飛車》有著扎實(shí)的劇情，精彩的動(dòng)作場(chǎng)面，布拉德·皮特的精湛演技，口碑幾乎完美?？墒瞧狈繎K淡。

這背后反映的，其實(shí)是觀眾對(duì)好萊塢新作品信任度的全面下降。

“與其冒險(xiǎn)看一部不知道好壞的新片，不如選擇一個(gè)熟悉的IP，至少知道自己買的是什么?！?/em>

這種“安全策略”看似明智，實(shí)際上正在形成惡性循環(huán)。觀眾不支持新作品，好萊塢就更沒有動(dòng)力拍出優(yōu)質(zhì)電影，而是繼續(xù)榨取經(jīng)典IP的剩余價(jià)值。

最終受害的，還是觀眾自己。

破局之路在何方？

問題的關(guān)鍵不在于觀眾選擇了什么，而在于我們究竟想要什么樣的電影環(huán)境。

一個(gè)只有情懷支撐的市場(chǎng)，注定走不長(zhǎng)遠(yuǎn)。當(dāng)所有經(jīng)典IP都被消費(fèi)完畢，電影市場(chǎng)會(huì)變成什么樣？

好萊塢需要反思，中國(guó)觀眾也需要反思。

真正的改變，或許要從我們每一次的購票選擇開始。

當(dāng)我們用錢包投票支持爛片時(shí)，其實(shí)是在告訴制片方：觀眾不在乎質(zhì)量，只在乎噱頭。當(dāng)我們忽視優(yōu)質(zhì)新作時(shí)，其實(shí)是在扼殺創(chuàng)新的可能性。

《侏羅紀(jì)世界：重生》的票房成功，看似是IP的勝利，實(shí)際上可能是整個(gè)行業(yè)的悲哀。

“我們不希望這個(gè)IP走向沒落，但如果不吸取教訓(xùn)，終有一天會(huì)敗光所有路人緣?！?/em>

票房數(shù)字的背后，隱藏著的是一個(gè)關(guān)于選擇與未來的深刻命題。

中國(guó)觀眾沒有問題，有問題的是這個(gè)讓觀眾不得不做出這種選擇的電影環(huán)境。當(dāng)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容稀缺時(shí)，情懷就成了最后的救命稻草。

但救命稻草終究不是長(zhǎng)久之計(jì)。

真正的出路，在于創(chuàng)作者重新找回對(duì)電影本質(zhì)的尊重，在于觀眾重新找回對(duì)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的信任，更在于整個(gè)行業(yè)重新建立起健康的創(chuàng)作與消費(fèi)循環(huán)。

只有這樣，我們才能告別“爛片當(dāng)?shù)馈钡膶擂螘r(shí)代。