戲曲是一門特殊的專業(yè)。從事這門專業(yè)，需要有特殊的天賦和才能。“三年出一個(gè)狀元，十年難出個(gè)唱戲的?！边@句話道出了培養(yǎng)戲曲人才之艱難。

歷史上，山西戲曲人才的培養(yǎng)多采取私人帶徒傳藝和科班教育兩種。這里重點(diǎn)介紹科班教育。

科班，習(xí)稱娃娃班、小班或窩徒班。山西科班始于何時(shí)，無法考證。據(jù)現(xiàn)有資料可知，乾隆后期，定襄一帶已有梆子科班。道光咸豐年間，梆子科班普遍興起。同治光緒年間，是山西科班發(fā)展的極盛時(shí)期，為山西戲曲的繁盛奠定了基礎(chǔ)。光緒二十五年（1899），已有男女混合科班；民國四年（1915），出現(xiàn)了女科班。日軍侵犯山西，使科班全部停辦。

山西科班大致可分三類：一是地方富戶投資雇請(qǐng)藝人開設(shè)的科班；二是大班社出資聘請(qǐng)藝人辦的科班；三是由名藝人個(gè)人出資或數(shù)人集資興辦的科班。名老藝人設(shè)科授徒，深孚眾望，是山西地方戲曲科班的主體。

山西科班主辦人通稱班主，或稱戲東、本家，主持科班的經(jīng)費(fèi)籌措、設(shè)備、社交等重大事務(wù)，專以戲箱租賃科班者，稱為箱班主?？瓢嗟慕虅?wù)，全由見多識(shí)廣、藝德兼優(yōu)的掌班師傅統(tǒng)管。另聘文武教師、場(chǎng)面（音樂）師傅若干人，分擔(dān)教學(xué)任務(wù)。

山西科班的辦班形式，大體分為一科制與多科制。一科制只培訓(xùn)一屆，藝徒出科，便轉(zhuǎn)而組成職業(yè)戲班，或自由搭班。多科制則培訓(xùn)兩屆以上乃至十?dāng)?shù)屆，藝徒出科后自選戲班，各奔前程。設(shè)科授藝不論獨(dú)立開辦或在戲班附設(shè)，多于秋末冬初開科，以不失冬閑時(shí)機(jī)為宜。每科收徒名額，少則一二十名，多則四五十名不等。入科年齡，多在九歲至十二歲之間。學(xué)藝期限，少則三年，多則六年，結(jié)業(yè)后要謝師（即無償服務(wù)）一年。入科前，須由家長或本人立具賣身契約，注明家長和藝徒必須履行的各項(xiàng)條件；如未到期或有變故，科班不退字據(jù)，藝徒也不得到外邊搭班唱戲。學(xué)藝期間，科班供給低劣食宿和簡陋衣著。

訓(xùn)練極為艱苦：每日黎明即起，集體喊嗓練聲；一天早、午、晚練三次基本功，其余時(shí)間學(xué)唱腔、練念白，教戲、學(xué)戲，至深夜方能就寢。日復(fù)一日，從不間斷，且有“冬練三九，夏練三伏”的優(yōu)良傳統(tǒng)。因教師、藝徒文化較低，學(xué)藝全憑強(qiáng)制性的口傳心授，挨打受罵，謂之“打戲打戲，不打不記”“不打不成材”，故山西習(xí)稱坐科為“打娃娃”或“打戲”。教學(xué)內(nèi)容，除了練功，主要是學(xué)戲。藝徒經(jīng)短暫基本訓(xùn)練，分定行當(dāng)后，便要在三個(gè)月內(nèi)學(xué)會(huì)一兩個(gè)啟蒙戲（俗稱開門戲）。各劇種都有相對(duì)穩(wěn)定的教學(xué)劇目，這些劇目都有助于藝徒全面訓(xùn)練唱、做、念、打方面的功力?？瓢嘞蛴腥齻€(gè)月出臺(tái)之習(xí)，通常經(jīng)一冬培訓(xùn)，至少要能夠上演一個(gè)臺(tái)口所需的劇目（三天九場(chǎng)戲），春節(jié)后便可以小班名義到農(nóng)村廉價(jià)實(shí)習(xí)演出。通過邊學(xué)邊演，既使藝徒得到舞臺(tái)實(shí)踐機(jī)會(huì)，又可減輕科班經(jīng)費(fèi)負(fù)擔(dān)，還便于及時(shí)發(fā)現(xiàn)人才，進(jìn)而排練難度較大的劇目（習(xí)稱扎根戲或看家戲）。經(jīng)三年五載反復(fù)訓(xùn)練演出，藝徒出科時(shí)多能適應(yīng)戲班所需。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，新中國成立前，山西境內(nèi)“四大梆子”等劇種共興辦大小科班兩百多個(gè)，為職業(yè)戲班輸送了大批專業(yè)人才。

新中國成立后，山西省戲曲人才的培訓(xùn)方式，主要是辦戲曲學(xué)校和訓(xùn)練班。從體制上，由民辦為主轉(zhuǎn)為國辦為主。

新中國成立初期，許多劇團(tuán)自籌經(jīng)費(fèi)、師資，附設(shè)訓(xùn)練班，招收學(xué)員，以集體教學(xué)為主，業(yè)務(wù)課吸收科班的一些培訓(xùn)方法，增設(shè)文化課，學(xué)制三年左右，結(jié)業(yè)后即入團(tuán)工作。不少訓(xùn)練班，學(xué)員集中訓(xùn)練基本功三四個(gè)月后，即隨團(tuán)參加演出活動(dòng)，邊實(shí)踐邊學(xué)戲。全省辦訓(xùn)練班最早的是 1953 年由晉劇名家張寶魁倡辦的太原市人民劇團(tuán)附設(shè)訓(xùn)練班。1958 年山西省戲校建立。1960 年山西藝術(shù)學(xué)院增設(shè)戲劇系。至此，山西省戲曲教育進(jìn)入了一個(gè)新的階段。隨著社會(huì)的發(fā)展，教學(xué)方法、教學(xué)內(nèi)容都發(fā)生了許多根本性的變化。

代表性科班介紹

山西戲曲歷史悠久，人才輩出，科班眾多。因缺乏文字記載，科班的整體面貌已無法作全面系統(tǒng)介紹。現(xiàn)根據(jù)部分老藝人的回憶，擇其有代表性者介紹如下：

1. 云生班。中路梆子科班。班主是祁縣張莊南村富商岳彩光。他于清嘉慶三年（1798）從蒲州一帶買回十歲左右男童三十多名，并聘請(qǐng)教師，購置戲箱，把府宅南院專供科班學(xué)戲之用，不幸次年鬧天花，藝童死亡過半。岳痛惜不已，復(fù)從晉南買回男童二十多名，與前番幸存者一起培訓(xùn)。據(jù)傳，岳家堂屋門曾懸有黑底金字“秦妙更晉”匾額，落款為“嘉慶三年菊月谷旦”，惜為日軍焚毀。

2. 保和班。中路梆子科班。清光緒元年（1875）由榆次縣流村富商崔玉峰開辦，至光緒三年（1877）因大旱停辦。光緒八年（1882），流落到流村的中路梆子藝人“核桃紅”李道德、“玻璃翠”黃元（曾進(jìn)京搭過郭寶臣的義順和班）以及鼓師楊青等，為謀求生計(jì)和培養(yǎng)后繼人才，共同承辦娃娃班，公推楊青為班主，習(xí)稱二保和班，是中路、南路藝人第一個(gè)自發(fā)聯(lián)合承辦的中路梆子科班，演員、演奏員一起培養(yǎng)，既收當(dāng)?shù)匾驗(yàn)?zāi)喪親的孤兒，又收藝人引薦的南路娃娃，頗得群眾支持。光緒二十三年（1897），又續(xù)辦三保和班，至光緒二十九年（1903）以楊青病逝告終。二、三保和班斷續(xù)承辦二十年，借藝人同心協(xié)力，精心執(zhí)教，先后培養(yǎng)演員近兩百名，時(shí)有“無班不保和”之譽(yù)。

3. 小梨園。中路梆子科班。由徐溝東羅村富戶時(shí)成瀛于清光緒七年（1881）投資興辦。該班不惜重金請(qǐng)“撈魚鸛”等名角任教，共辦兩屆，培養(yǎng)出“三兒生”孟珍卿、“天貴旦”王春元等尖子人才。

4. 祿梨園。中路梆子科班。清光緒十八年（1892）創(chuàng)辦于介休義安鎮(zhèn)，班主郭應(yīng)照。因其商號(hào)為祿臺(tái)盛，故名。前后兩屆共培養(yǎng)藝徒近百名，其中以“獅子黑”喬國瑞、二花臉馬全則、“奴子生”文兆林等為佼佼者。

5. 二錦梨園。中路梆子科班。系錦梨園戲班班主楊大少于清光緒十九年（1893）在太谷城內(nèi)興辦，由“十二紅”占魁及錦梨園諸名角任教。該班師資力量雄厚，對(duì)藝徒進(jìn)行唱、做、念、打、文、武、昆、亂全面培養(yǎng)，使藝徒功底扎實(shí)，各有擅長，出科后多能獨(dú)當(dāng)一面，為中路梆子成才率高、影響較大的科班。設(shè)科數(shù)屆，培養(yǎng)出“小十二紅”杜福勝、“灌腸紅”李錦云、“十三紅”張錦云、“小玉印黑”王四鎖、“小玉石娃娃”劉玉富、“刀馬奪慶”李子健、“子都生”楊登科、“秋富生”杜錦生、“福義丑”王福義及末科的須生馬兆麟、小生劉文才等。

6. 乾梨園。中路梆子科班。清光緒三十年（1904）創(chuàng)辦。班主鄭三?。ㄉ轿魑迮_(tái)人），得榆次車輞富商常家資助設(shè)科，取名乾梨園，意與坤梨園媲美。班址初設(shè)太谷韓城，后遷太谷城內(nèi)東寺院，辛亥革命時(shí)又遷榆次長凝鎮(zhèn)。該班由名鼓師楊甲成和“說書紅”高文翰等執(zhí)教，授藝嚴(yán)謹(jǐn)，文戲武戲全面訓(xùn)練。設(shè)科十余年，共培訓(xùn)兩批藝徒六十余名，成名者有“鹿兒紅”“十六紅”“虎兒旦”“元寶黑”等。

7. 小祝豐園。中路梆子科班。尹光祿承起祝豐園戲班后，于清光緒三十二年（1906）又在平遙縣南良如壁村興辦娃娃班，取名小祝豐園。該班財(cái)大氣粗，不惜重金，收買藝童六十余名，聘請(qǐng)王慶娃執(zhí)教，特制嶄新小行頭和道具，藝徒外出、練功，服裝統(tǒng)一訂做供發(fā)，為當(dāng)時(shí)最闊氣的科班，在晉中一帶頗有名氣。先后承辦了六年，成名者有“灑金紅”郝福氣、“毛蛋紅”孫竹林（丁果仙蒙師）、“十七生”董全福等。

8. 奶生堂娃娃班。中路梆子女科班。太原奶生堂原是孤兒院，專門收養(yǎng)無家可歸的兒童。民國四年（1915），在戲曲名人的倡導(dǎo)下，辦起科班，習(xí)稱奶生堂娃娃班。藝徒全是十歲左右的女孩子。經(jīng)一年艱辛，培養(yǎng)出正旦“蘭蘭”（即丁巧云）、須生“果果”（即丁果仙）等女伶。

當(dāng)時(shí)重男輕女的世俗觀念濃厚，雖有少數(shù)人熱心扶持，也無處演出。勉強(qiáng)寫下徐溝大常村的臺(tái)口，正值該村百多兒童染瘟疫喪生，村社便責(zé)難女娃娃班帶來邪氣，官方又以“女伶登臺(tái)有傷風(fēng)化”，極力禁演女戲，該女科班艱難支撐兩年左右即停辦。

9. 小萬福園。中路梆子科班。由萬福園戲班班主胡萬義于民國十三年（1924）在太谷城內(nèi)興辦。聘請(qǐng)鼓師“狗蠻”（高錫禹）和名旦“黃芽韭”郝斗明、“小玉印黑”王四鎖等任教，使藝徒以唱腔板眼尺寸清楚、身段招式節(jié)奏感強(qiáng)見長。該班僅辦一屆，學(xué)藝六年，謝師一年。成名藝徒有“小十三紅”郭云山、“小三兒生”鄭雅樓、“小二百五”王銀柱、“八百黑”陳娃子、“駱駝紅”高二貨等。

10. 小自誠園。中路梆子科班。陳玉繼任自誠園班主后，深感重金邀角耗資過多，不如自己培訓(xùn)演員好使喚，遂于民國十七年（1928）在榆次郝村二先生的支持下，收買男女藝童二十多名，在徐溝北關(guān)辦起小自誠園娃娃班。

該班開中路梆子男女混合科班之先河，教師多由自誠園名角“獅子黑”喬國瑞、“大珠珠旦”胡林明、“十七生”董全福、刀馬旦筱吉仙（張寶魁）等任教。成名藝徒有刀馬旦劉芝蘭等。至民國十九年（1930），陳玉將全部娃娃賣給壽陽縣李姓而停辦。

11. 白三碌碡班。北路梆子科班，亦名長勝班。清道光二十五年（1845）左右創(chuàng)辦于渾源縣城。班主白三，形體矮胖，人稱“白三碌碡”。該班既邀名角演出，又招徒授藝，主要活動(dòng)于雁北、大同及河北省張家口、宣化、蔚 縣一帶，曾一度立足歸綏（今呼和浩特）。直至清光緒元年（1875），該班還在渾源城設(shè)科授藝，廣聘蒲籍藝人執(zhí)教。該班培養(yǎng)出“十三紅”孫培亭、“蓋七省”董喜瑞等名角。

12. 得喜班。北路梆子科班。約于同治四年（1865）至光緒二十六（1900）年間創(chuàng)辦于五臺(tái)縣南大興村。班主白朝陽。該班既聘演員，也培訓(xùn)藝徒，名須生“金蘭紅”即在此班啟蒙。

13. 張春子娃娃班。蒲州梆子科班。約于清同治八年（1869）在河津縣衛(wèi)村設(shè)立，班主張春子，家庭富裕，熱愛戲曲，樂與伶人交往，出資購置本村董晉運(yùn)馬房院一所作戲房，招收本地貧家子弟習(xí)藝。以培訓(xùn)藝徒為主，也聘演員行戲。規(guī)定每年正月先在本村唱初九亮臺(tái)戲、十五元宵戲、十九日起身戲畢，才到外地演出。掌班張狗娃，看娃娃的張有福。著名須生祁彥子曾受聘執(zhí)教并搭班演戲。至光緒三年（1877）停辦。

14. 牛席娃娃班。最負(fù)盛名的蒲州梆子科班。清光緒二十年（1894）創(chuàng)辦于襄汾縣牛席村。班主馬長祥，長工出身，酷愛戲曲，借貸承科，堅(jiān)持勤儉辦學(xué)，能與下屬同甘共苦。其班風(fēng)嚴(yán)肅，嚴(yán)中有愛，雖有專人監(jiān)護(hù)學(xué)員，但不許隨意打罵；偶有逃跑者也不追究，故有去而復(fù)返者。且注重選拔德藝兼優(yōu)的往屆藝徒任教，以保證師資和教學(xué)質(zhì)量。向以興辦時(shí)間長，成才率高，享有“無牛不成戲”之譽(yù)。歷四十載，共培養(yǎng)藝徒十三屆五百多人，諸如孫廣勝、馮安榮、袁小瑜等名角，皆出于此?！捌摺て呤伦儭焙笸＾k。

15. 同樂班。蒲州梆子科班。民國十八年（1929）由史文進(jìn)等七人合資創(chuàng)辦于洪洞縣孫堡村，俗稱孫堡娃娃班。該班股多財(cái)廣，不惜重金聘請(qǐng)名家執(zhí)教，以師高弟子強(qiáng)，譽(yù)滿晉南。學(xué)制四年，共培訓(xùn)藝徒三十四名，成名者有“雪里梅”張金榜、小旦?？〗艿?。

16. 云興學(xué)社。蒲州梆子科班。民國二十年（1931）創(chuàng)辦于曲沃縣曲村鎮(zhèn)，俗稱曲村娃娃班。班主為清末名老生趙友勤，因年逾花甲，諸事多靠三個(gè)兒子。人稱長子登云為大班主，次子登科為二班主，三子登月為三班主。該班管理嚴(yán)格，訓(xùn)練刻苦，四年滿師后，轉(zhuǎn)組戲班。該班共培訓(xùn)學(xué)員四十余名，皆以“興”字排名。

17. 李發(fā)囤班，上黨梆子科班。民國十七年（1928）前后由藝人李發(fā)囤創(chuàng)辦于晉城縣李堰村。該班因材施教，重舞臺(tái)實(shí)踐，對(duì)藝徒關(guān)懷備至。兩屆其招收藝徒二十多名，成名者有徐執(zhí)忠、申銀洞等。

18. 三樂二班。上黨梆子科班。潞城縣東街任超于民國十六年（1927）組建三樂戲班后，頗感藝人流動(dòng)性大，有青黃不接之虞，遂于民國十九年（1930）開辦娃娃班，取名三樂二班。該班以培養(yǎng)童伶為主，同時(shí)也聘請(qǐng)演員演戲。共招收藝徒三十余人，學(xué)制三年。由文武皆能的李小鎖（長治人）執(zhí)教。至民國二十二年（1933）出師時(shí)，藝徒中不少人已能挑大梁。

19. 劉胖班。上黨落子科班。清宣統(tǒng)三年（1911）創(chuàng)辦于黎城縣趙莊村。藝人劉胖因組班行戲散伙，恐被人輕視，遂傾囊設(shè)科。他秉承乃師王四虎授藝要旨，堅(jiān)持練功與排戲、演戲結(jié)合，對(duì)學(xué)員嚴(yán)加管理，經(jīng)一冬苦訓(xùn)，即登臺(tái)演出。繼以優(yōu)厚待遇從山東請(qǐng)來一武丑教練武戲，遂開上黨梆子文武戲結(jié)合之先河。民國四年（1915）出科后，取名樂義班，正式組班演出。該班共培訓(xùn)藝徒三十多人，成名者有楊恒祿、楊成群等。

20. 紅牡丹班。襄武秧歌科班。清光緒二十一年（1895）由藝人“紅牡丹”吳存保創(chuàng)辦于武鄉(xiāng)縣王莊溝村。學(xué)制三年，培訓(xùn)藝徒十多名。清宣統(tǒng)二年（1910）吳存保之子吳六四與同館馬七斤合作沿用“紅牡丹”班名，再度設(shè)科招徒十余名。該班先后培養(yǎng)出“白牡丹”郝過法、“迷人旦”吳貴成等名角。

來源：看戲聽曲

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