導(dǎo)讀：多維現(xiàn)實(shí)與精密敘事交織，探索出更具穿透力的主旋律刑偵新范式。

文｜Yuki

在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作不斷深化的當(dāng)下，如何突破傳統(tǒng)刑偵劇的敘事模式，以更具真實(shí)質(zhì)感與觀感張力的方式表達(dá)主流價(jià)值，成為創(chuàng)作者面臨的重要命題。7月12日登陸CCTV-8黃金檔、騰訊視頻獨(dú)播的刑偵涉案劇《掃毒風(fēng)暴》，聚焦90年代中期的緝毒行動(dòng)，以主人公林強(qiáng)峰與毒梟盧少驊之間的對(duì)峙為主線，呈現(xiàn)一幅錯(cuò)綜復(fù)雜的禁毒圖景。

與以往以案件推進(jìn)為主的掃毒劇不同，該劇更注重將禁毒置于社會(huì)圖景中展開，借由結(jié)構(gòu)化的敘事方法和多維度的現(xiàn)實(shí)肌理，為主旋律表達(dá)賦予更堅(jiān)實(shí)的落點(diǎn)，也為刑偵題材創(chuàng)作探索出一種更具厚度與穿透力的表達(dá)路徑。

以真實(shí)書寫主流精神，

呈現(xiàn)禁毒敘事的時(shí)代價(jià)值

《掃毒風(fēng)暴》并未將禁毒題材簡單作為“正邪對(duì)抗”的情節(jié)容器，而是試圖從邏輯與信念的雙重層面，對(duì)禁毒行動(dòng)的正確性風(fēng)險(xiǎn)性做了回應(yīng)；劇中對(duì)緝毒過程的呈現(xiàn)摒棄了碎片化的突擊視角，而是通過全環(huán)節(jié)、各崗位、多地區(qū)的描繪，還原了緝毒行動(dòng)的高風(fēng)險(xiǎn)、高協(xié)同和長周期。正是人民緝毒警以血肉之軀筑起一道堅(jiān)不可摧的禁毒防線，使得無數(shù)潛藏在暗處的毒網(wǎng)被層層撕破，千萬家庭得以遠(yuǎn)離毒品的侵蝕。

《掃毒風(fēng)暴》并未以密集的情節(jié)反轉(zhuǎn)來強(qiáng)化節(jié)奏感，而是在空間、時(shí)間、制度等多個(gè)維度上還原禁毒工作的復(fù)雜。全劇以90年代中期的南方小城為切入點(diǎn)，講述了緝毒警察林強(qiáng)峰結(jié)束臥底任務(wù)，調(diào)任西港禁毒支隊(duì)，繼續(xù)追查毒品線索，一步步千里追獵毒梟盧少驊的故事。故事橫跨了5年，緝毒警的腳步路過臨邊、西港、綠藤等多個(gè)城市地區(qū)，展現(xiàn)出一線禁毒警察所面臨的高危風(fēng)險(xiǎn)、心理壓力、跨境協(xié)調(diào)等難點(diǎn)刻畫。

這種處理方式打破了傳統(tǒng)刑偵劇對(duì)“英雄破案”的線性敘事依賴，更強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)協(xié)作與價(jià)值共同體的力量。在緝毒這項(xiàng)高度危險(xiǎn)與高度依賴團(tuán)隊(duì)默契的工作中，劇集用大量篇幅刻畫了協(xié)作、互信與堅(jiān)持，這種表達(dá)方式背后，是對(duì)“禁毒敘事”的再理解：禁毒不僅是正邪交鋒的題材容器，更是一種體現(xiàn)警察韌性與人民信仰的精神鏡像。

同時(shí)，劇中并未回避毒品對(duì)于個(gè)體、家庭、社區(qū)的破壞性，而是以多個(gè)角色的沉淪與掙扎，完成對(duì)社會(huì)肌理的觀照。吸毒者、販毒者、制毒者的出場(chǎng)，不是為了制造奇觀，而是試圖還原毒品如何潛入現(xiàn)實(shí)紋理、破壞人際結(jié)構(gòu)。這種處理方式，在某種程度上超越了傳統(tǒng)刑偵“聚焦破案”的視角，而是把毒品問題對(duì)社會(huì)、對(duì)家庭、對(duì)個(gè)體的危害性加以描摹，為主流表達(dá)增加了溫度與情感厚度。

融合懸疑結(jié)構(gòu)與心理張力，

重構(gòu)類型劇的敘事支點(diǎn)

近年來，國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材劇在不斷貼近社會(huì)真實(shí)的同時(shí)，也在嘗試擺脫類型劇固有的線性敘事模式?！稈叨撅L(fēng)暴》并未延續(xù)刑偵劇中常見的“破案節(jié)奏”，而是通過非線性結(jié)構(gòu)、多角色并行與多時(shí)空交錯(cuò)的敘事方式，構(gòu)建出一套更復(fù)雜也更真實(shí)的推進(jìn)邏輯。觀眾在信息不斷補(bǔ)全與角色關(guān)系的交織中，逐步貼近緝毒行動(dòng)的全貌。這種結(jié)構(gòu)擺脫了情節(jié)驅(qū)動(dòng)的單一節(jié)奏，增強(qiáng)了敘事的整體密度，也讓“真實(shí)感”成為主要驅(qū)動(dòng)力。

從整體節(jié)奏控制到人物視角分布，《掃毒風(fēng)暴》都在以懸疑結(jié)構(gòu)承擔(dān)線索推進(jìn)，以心理張力支撐情緒節(jié)奏。林強(qiáng)峰與盧少驊并非傳統(tǒng)意義上的“正與邪”的對(duì)立。

林強(qiáng)峰有著堅(jiān)定的信仰，他與盧少驊的對(duì)抗不僅是一場(chǎng)警察與毒梟的較量，更是一場(chǎng)“信仰”與“貪欲”、“堅(jiān)守”與“誘惑”之間的深層碰撞。

在這種寫法中，角色不再被功能化處理，而是被賦予更深層次的精神厚度，“信念”不再是口號(hào)，而成為抵御現(xiàn)實(shí)誘惑與個(gè)人欲望的支點(diǎn)。通過結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與心理描寫的深度融合，《掃毒風(fēng)暴》為刑偵涉案題材類型劇在節(jié)奏調(diào)度與情感表達(dá)之間，提供了一種值得參考的敘事支點(diǎn)。

從類型融合到人物深描，

拓展刑偵題材創(chuàng)作的邊界

類型融合是近年來現(xiàn)實(shí)題材劇集提升觀感與傳播度的重要策略。

《掃毒風(fēng)暴》并未拘泥于刑偵劇固有的推進(jìn)邏輯，而是通過多重風(fēng)格的雜糅，構(gòu)建出節(jié)奏分明、張力持續(xù)的敘事結(jié)構(gòu)。在劇中，懸疑元素并非依賴情節(jié)反轉(zhuǎn)，而是建立在縝密的調(diào)查邏輯與角色行為動(dòng)因之上；動(dòng)作場(chǎng)面也不再成為唯一張力來源，而是與心理博弈交織前行，使劇情推進(jìn)更具內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力。更重要的是，這種類型融合并未削弱主線表達(dá)，反而通過節(jié)奏控制與場(chǎng)面調(diào)度，為價(jià)值表達(dá)提供了更豐富的敘事通道。

此外，《掃毒風(fēng)暴》突破了“完美英雄”模板。劇中主人公林強(qiáng)峰并非傳統(tǒng)意義上的“無懈可擊”的英雄形象，而是一個(gè)在長期臥底任務(wù)中經(jīng)歷戰(zhàn)友犧牲，有過痛苦抉擇的人，他雖然看起來松弛不羈，但身上具備著緝毒警察應(yīng)有的堅(jiān)定與專業(yè)。劇集通過細(xì)致描繪林強(qiáng)峰的心理波動(dòng)與情感反應(yīng)，呈現(xiàn)出一個(gè)更加貼近現(xiàn)實(shí)的公安形象，不僅讓觀眾看到林強(qiáng)峰在不拘小節(jié)下的敏銳與機(jī)智，也兼顧著描繪了他嫉“毒”如仇的原因和臥底期間戰(zhàn)友犧牲的痛苦。這也使主旋律精神的表達(dá)通過角色的內(nèi)在呈現(xiàn)，增強(qiáng)了作品與觀眾之間的情感穿透力。

這部劇在群像敘事上的探索也頗具亮點(diǎn)。劇集采用非線性結(jié)構(gòu)與多角色聯(lián)動(dòng)的方式，構(gòu)建起一套多層次、具有協(xié)同感的敘事模式。從林強(qiáng)峰隊(duì)伍中的“三劍客”各具特色，到支隊(duì)長黎安的理性沉穩(wěn)，再到警察內(nèi)線、技術(shù)員的默契配合，每一個(gè)角色都在故事中有著豐滿的形象刻畫，也從不同角度呈現(xiàn)出不同個(gè)體對(duì)于“天下無毒”的信念表達(dá)。

作為一部現(xiàn)實(shí)主義色彩濃厚的刑偵涉案題材劇，《掃毒風(fēng)暴》通過多線敘事交錯(cuò)，以人物刻畫推動(dòng)劇情走向的形式走出了一條區(qū)別于傳統(tǒng)緝毒劇的創(chuàng)作路徑。它既回應(yīng)了主旋律作品對(duì)信仰表達(dá)、價(jià)值承載的訴求，也在敘事方式、人物塑造與故事結(jié)構(gòu)上完成了一次類型突破。從這個(gè)意義上說，《掃毒風(fēng)暴》不僅是一部還原禁毒現(xiàn)場(chǎng)的現(xiàn)實(shí)主義力作，更為國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材劇提供了新的范式與可能。