我是從那個(gè)名叫甜甜的演員開口的瞬間開始產(chǎn)生不適感的——或者干脆說，豈止“不適”，簡直“厭倦”。

作為女性脫口秀演員，她又在說“月經(jīng)”。不久之前（其實(shí)就是同一場），選手王越已經(jīng)憑著“月經(jīng)”話題拿到了192的高分。而這才是《喜劇之王單口季》第二季的第一賽段。若你盤點(diǎn)一下最終殺入下一賽段的23位選手就會(huì)發(fā)現(xiàn)，入圍的10位女選手中有8位講的都是“女性困境”。只有我喜歡的上海演員Norah很難得地講了創(chuàng)業(yè)故事，結(jié)果排名第二十二，差點(diǎn)兒又被淘汰。

對，在之前幾年的比賽中，Norah基本上都是一輪游。她解釋說自己不太適應(yīng)線上比賽，但在堪稱“中國脫口秀拓荒者”的李誕口中，Norah所以不被觀眾接受，是由于“過于精英”了。

直到看完同時(shí)迎來第二季的《脫口秀和Ta的朋友們》和《喜劇之王單口季》，我才突然明白“過于精英”到底是啥意思。至少表面看起來，Norah與絕大多數(shù)女性脫口秀演員的確不同。她原本是上海金領(lǐng)，能用普通話、英語和滬語講脫口秀。去年不止創(chuàng)辦了自己的俱樂部，還歡天喜地結(jié)了婚，并且與丈夫志同道合、琴瑟和鳴……歸根結(jié)底一句話：她的人生未免有點(diǎn)兒太幸福、太不具備悲劇性了。

反觀今年兩檔脫口秀（或稱單口喜?。┕?jié)目中的女性演員，數(shù)量配比已經(jīng)達(dá)到百分之四十以上，所說的內(nèi)容卻來來去去就那幾個(gè)：原生家庭（而來的重男輕女、感情不順（而來的男人是垃圾）、性別困境（而來的生理羞恥、容貌焦慮、生育難題），等等。

我當(dāng)然是純女性一名，而且日常發(fā)言經(jīng)常會(huì)被指“過于女權(quán)”。但即便如此，我還是非常悲哀且膽寒地意識到，中國脫口秀似乎正在形成一種屬于自己的政治正確：只要你是女性脫口秀演員，就可以無需好笑、無需出梗、無需讓觀眾感受到滋養(yǎng)。你只要做一件事：罵男人。罵得越狠、越爽，就越能得到女性觀眾的瘋狂鼓掌和投票。

而那些如吉祥物一般擺在臺(tái)上的各種男女嘉賓，為了迎合觀眾，也只需更瘋狂地鼓掌、拍燈，或者迫不及待售賣自己的經(jīng)紀(jì)人約（如楊天真），以及利用一切機(jī)會(huì)宣傳自己新上映的電影（如大鵬）。只要能把自己的“貨”賣出去，真正的商人才不管你厭女還是仇男。左右不過一場買賣，舞臺(tái)上的獨(dú)立宣言哪兒蓋得住算盤珠子啪啪響。

當(dāng)然，這其中不包括大張偉和羅永浩。個(gè)人認(rèn)為，這兩位還是具備相當(dāng)辨別能力和專業(yè)水平的，但即便如此，我還是在某位女演員表演后的彈幕里看到有人吐槽：老羅好像從來不給女演員拍燈……

脫口秀舞臺(tái)上究竟該不該講女性話題？當(dāng)然應(yīng)該。魯迅先生說過：“中國人的性格總是喜歡調(diào)和的、折中的。譬如你說，這屋子太暗，必須在這里開個(gè)窗，大家一定不允許。但如果你主張將屋子拆掉屋頂，他們就會(huì)來調(diào)和，愿意開窗了?！?/p>

畢竟直到今天，都沒人能說得清女性議題應(yīng)當(dāng)?shù)竭_(dá)什么樣的尺度才最合適且最大化接近“平權(quán)”目標(biāo)，但咱至少可以先把“屋頂拆了”，讓那些原本隱藏在暗處的溝壑明明白白展露在外，再去進(jìn)行更細(xì)致的討論。

更何況，今年兩檔節(jié)目的確也有不少優(yōu)秀女選手。老選手如唐香玉、王越、山河、Echo，還有新涌現(xiàn)出的小帕、王小力、王大刀、嘻哈…尤其醒目的是五十歲的房主任，以自己舉重若輕的表演向世人揭示出傳統(tǒng)中國農(nóng)村婦女不為人知卻比比皆是的生存狀態(tài)。一段脫口秀能讓觀眾又哭又笑，也算是奇觀之一種。

然而，即便這么多優(yōu)秀的表達(dá)者也無法掩蓋兩檔節(jié)目共同存在的“性別話題密度過高”問題，甚而至于只顧樹陣營、表立場，結(jié)果讓原本好笑的話題也變得無趣。似乎比起打磨好內(nèi)容，趕緊輸出觀點(diǎn)才最重要。

因?yàn)樾詣e議題總會(huì)帶來歡呼和掌聲，有些選手便像是站上了批斗大會(huì)的舞臺(tái)，身邊男性被悉數(shù)拿來當(dāng)作反面典型拷打，好好的喜劇節(jié)目，已然變成男性吐槽大會(huì)、月經(jīng)科普大會(huì)。觀看過程中，我甚至一度產(chǎn)生了“男人沒有一個(gè)好東西”的錯(cuò)覺。

與之相對，之前男選手的話題多少都會(huì)提一點(diǎn)女性（比如豆豆最為經(jīng)典的對于自己女朋友方向感的吐槽），現(xiàn)在基本上都已清零，成了碰都不能碰的禁區(qū)。所以兩年沒參賽的楊蒙恩會(huì)感嘆，這次重回舞臺(tái)才發(fā)現(xiàn)，“女人都在上桌，男人都在上炕?！倍頌橛^眾的我，十幾個(gè)小時(shí)節(jié)目看完，最大的感受是男選手的世界里已經(jīng)沒有女人，女選手的世界里只剩男人。

女性困境是否源于男性壓迫？微觀表現(xiàn)上看，當(dāng)然是。可是，把所有問題都?xì)w咎于性別差就萬事大吉了嗎？

綜觀人類發(fā)展史你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，任何關(guān)系背后隱藏的都是權(quán)力之爭，都是高位者對低位者的壓迫所導(dǎo)致的社會(huì)不公，其核心在于權(quán)力結(jié)構(gòu)的不平等分配。想要解決這個(gè)問題，必須從權(quán)力監(jiān)督、責(zé)任約束到制度設(shè)計(jì)等等各個(gè)方面入手，更需要身處這一社會(huì)的所有人的共同努力和抗?fàn)?，而絕非消滅或打壓掉某一性別就能實(shí)現(xiàn)。

求生欲滿滿地再強(qiáng)調(diào)一次：我也是女性，甚至是女權(quán)思想比較嚴(yán)重的中年女性。也正是因?yàn)榇?，我尤其反感把女性高高捧起，卻只是放在“賣慘”的位置上。就像魯豫今年對很多選手的點(diǎn)評：你不能只說問題，不講解決方案（對很多男性提出的問題，她也是同一邏輯）。說到底，脫口秀就是一種用幽默化解苦難的喜劇類型。它不是演講，更不能單純吐槽、哭訴、聲明和咒罵。

其實(shí)回想最初那批女性脫口秀演員，思文、楊笠、曉卉、顏怡顏悅、李雪琴、鳥鳥，甚至早期的小鹿等等，她們特點(diǎn)鮮明，選題多樣，更成就了一個(gè)又一個(gè)有意義、有力量的表達(dá)。今年當(dāng)然也有優(yōu)秀女選手。比如我之前說過的最擅長邏輯思考的大國手，比如第二場就開始講消費(fèi)主義陷阱的小帕，還比如純學(xué)霸型選手孫嘻，她的“牛馬打工人故事”比大多數(shù)男選手講得都要高級。

事實(shí)上，很多優(yōu)秀的脫口秀段子本身并沒有性別標(biāo)簽，無論男女都可以有相同的觀察和創(chuàng)作。也必須看到，時(shí)下女性所遇到的很多困境，男性也會(huì)遇到，造成這些困境的原因多數(shù)時(shí)候無關(guān)性別，而是權(quán)力。

女性對平權(quán)的爭取，不能只依靠站在臺(tái)上罵男人，單純完成“男女站在同一位置”這一目標(biāo)也還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。只有在同一社會(huì)評價(jià)體系和標(biāo)準(zhǔn)下實(shí)現(xiàn)同等思考、創(chuàng)造和成就，才能達(dá)成真正的兩性平等。

所以，真心希望無論選手、評委還是觀眾，都再更單純一些。對于脫口秀表演者，唯一應(yīng)該被鼓勵(lì)的標(biāo)準(zhǔn)就是“講得足夠好笑”。這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，不分男女。

畢竟，無產(chǎn)階級勞動(dòng)者不分性別，值得每個(gè)人最基本、最平等的尊重。